纏枝花卉桃紋

❶ 元代絲織紋樣的設計特徵

散點式是兩宋時期的流行排列方式，指一塊塊面積較小的花卉紋樣散點排列組成連續圖案。花卉的外輪廓不再拘束在團窠的形態裡面，而是各種自由的姿態。筆者參與分析鑒定的南京長干寺遺址地宮出土的北宋紡織品中就有不少散搭花的絲織品，如四瓣朵花綾、花卉紋絞經紗(圖1)等，後者紋樣為兩花左右對稱成一組的折枝菊花，成散點排列，搖曳生姿。類似的排列在黑龍江阿城金代齊國王墓出土的綠地折枝梅織錦絹綿裙面料、江西德安周氏墓出土的折枝梅花綺、星點折枝梅花綾上也有反映。
折枝式宋代折枝式構圖採用牡丹、芙蓉、山茶等大朵花為主，配以梅花、桃花等小花及葉、蕾等為輔，組成緊簇折枝在畫面上均勻布局。福州南宋黃升墓出土的深煙色牡丹海棠花綾(圖2)、褐色牡丹芙蓉梅花綾、褐色山茶花羅及金壇南宋周瑀墓出土的折枝花綺等多件絲織品，均以折枝大花為主，間飾小花，主花寫實，枝葉裝飾，虛實得當。
纏枝式纏枝式是以纏枝為基本骨架、以花卉等做主題紋樣的排列形式。宋代纏枝花寫生風格濃郁，多為四方連續。大花分布均勻，枝條處於次要地位，難以分清骨架和主題紋樣的區別。如湖南衡陽何家皂北宋墓出土的黑色纏枝牡丹花紗單衣殘片(圖3)，紋樣由兩朵盛開的纏枝牡丹組成一花回單元。花紋工整秀麗，葉瓣分明，布局飽滿［3］。金壇南宋周瑀墓出土的纏枝牡丹花羅、纏枝花綾、纏枝花卉紗等多件絲織品，也皆為此種排列方式。
幾何填花式將瑣紋、方勝、球路、龜背、曲水等幾何紋樣與花卉紋樣結合穿插是宋代極為流行的錦緞裝飾紋樣。幾何填花式構圖有多種形式，有的以花卉為主花，周圍格子中巧妙安排幾何小花紋，有的以幾何圖形為骨架，填各種花卉［4］。如八達暈填花，是中心為八面幾何形，由向八面延伸的花團網格組成骨架，在骨架中飾以蓮花、靈芝、桃子等紋樣的形式。從相關文獻來看，《清秘藏》所記宋錦中有八花暈錦，《蜀錦譜》中也有八答暈的記載，都應類此。又如毬路填花，是以圓圓相交為基本骨架，在骨架中飾以各類花卉的形式。《蜀錦譜》中記載有花錦盤毬錦、真紅雪花毬路錦等名目。再如「落花流水」紋，是在連續的曲水紋上飾以單朵或折枝的梅花、桃花等小型花朵的形式。元代陶宗儀《輟耕錄》所記宋御府名畫錦褾所用織錦中，有「紫曲水」一名，並注「俗呼落花流水」［5］。
造型手法與裝飾處理特徵
寫生花宋代絲織花卉紋樣造型受畫院花鳥寫生之風大盛的影響，紋樣素材一般直接取源於自然生活中的花卉加以寫生變化，似鮮花迎春，搖枝飄葉，栩栩如生。寫生花卉在宋代圖案中常見有散搭花、折枝花和纏枝花三種形式［6］。前文所述不少出土的絲織品就採用了寫生花造型，如南京長干寺遺址地宮的北宋花卉紋絞經紗(圖1)、南宋黃升墓的深煙色牡丹海棠花綾(圖2)、南宋周瑀墓的纏枝花綾等。寫生花寫實生動、恬淡自然的風格成為宋代審美意識的典型紋樣程式。
復合花從出土文物來看，兩宋時期出現了復合花的大膽創造，即花中有花，葉中有花，顯示出設計的別具匠心。如福州南宋黃升墓出土的黃褐色牡丹花心織蓮花羅、淺褐色芙蓉葉內織梅花羅(圖4)，以復瓣的牡丹、芙蓉折枝花為主體，一件在主花花心部位套織蓮花、一件在芙蓉葉子上填織梅花。又如金壇南宋周瑀墓出土的以兩朵大牡丹花為主體的纏枝牡丹花羅，小花穿插枝頭，搖曳多姿，葉內填飾梅花折枝，錯落有致。這些復合形式的圖案主花寫實、枝葉裝飾、虛實得當，是寫實與裝飾手法相結合的佳作。
四時花四時花指以春夏秋冬四季的多種花卉組成圖案，以示完美之意。陸游《老學庵筆記》［7］記載:「靖康初，京師織帛及婦女首飾衣服，皆備四時。如節物則春幡、燈毬、競渡、艾虎、雲月之類，花則桃、杏、荷花、菊花、梅花皆並為一景，謂之一年景。」福州黃升墓的一件用於被面的深褐色雜花綺(圖5)，將牡丹、芙蓉、荷花、梅花等不同時節花卉和諧排列成四方連續。另一件用於褲子的褐黃色雜花綺，紋樣以牡丹、海棠、梅花等多種穿枝花組成，花紋明朗豐滿。江蘇常州武進南宋墓和江西德安周氏墓也出土了四時花遍地的花羅織物。
情景花情景花指將花卉與鳥蝶瑞禽等相結合的情景紋樣，如嬰戲、花鳥等圖案。這類圖案反映出宋人追求富貴榮華、福祿壽喜、連生貴子等傳統思想對絲綢藝術的影響。花卉嬰戲題材如湖南衡陽何家皂北宋墓出土的金黃色牡丹蓮蓬童子綾(圖6)，紋樣以牡丹、蓮蓬為主體，用攀枝童子作陪襯，並以纏枝串通，整個圖案布局和諧，線條流暢。穿花動物題材如何家皂北宋墓出土的褐色獅子藤花綾、棕色「富」獅子滾綉球藤花綾、深褐色仙鶴藤花綾等。
文人花將「歲寒三友」———松、竹、梅安排在同一幅絲織紋樣中，是宋代絲織紋樣文人風格的典型代表。在德安周氏墓和福州黃升墓都有此類題材織物出土。如在黃升墓出土織品中有一件用於夾衣面料的棕黃色紋緯六枚提花緞，滿地花枝紋樣以松針、竹葉、梅花為主題，以寫意的手法表現出植物的結構特點。
色彩特點從傳世的紡織品和人物畫中所反映的情況來看，宋代花卉紋樣絲織品配色深受時代審美思想的影響，總體色彩傾向於清淡柔和、典雅莊重。不喜用鮮艷華麗的飽和色和對比強烈的配色，較多採用深淺不同的茶色、褐色、棕色、綠色、藕色等兩種色的調和色，再配上白色圖案，呈現淡雅柔和的色彩效果［8-9］，與寫實化的紋樣造型相協調。
宋代絲織花卉紋樣在現代絲綢家紡中的設計實踐
傳統美和時代美的結合是設計產品成熟的標志。將宋代絲織花卉紋樣經過適當的變形和改造，應用到現代的家紡設計中，以現代的織造方式呈現出來，既能傳承中國傳統文化，又能提高現代紡織品的文化內涵和附加值。
設計主題與定位宋代絲織花卉紋樣清新脫俗、灑脫典雅，這種風格正迎合了現代人渴望返璞歸真，隨心自在的心態。本設計通過運用宋代絲織花卉等紋樣元素，結合現代表現手法，展現出庄嚴中透著活力，典雅中透著時尚的文化風情。設計定位為高端絲綢家紡，織花面料經緯紗線均選用桑蠶絲，採用低純度的經典顏色為主色調，表現高雅脫俗的古典風格。
圖案設計整套家紡的圖案設計以花卉紋樣為主，從宋代經典的絲織紋樣中提取花卉和幾何紋等元素，借鑒它的造型規律和特點，結合現代時尚元素進行創新設計。
主紋樣設計運用現代裝飾變形技法將宋代織物中的花頭進行變形，還將現實中的花卉進行宋代風格的重構，形成適合現代床品的牡丹、月季、茶花等幾種花卉形態。同時配上宋代生色折枝花特有的纖巧的枝條，自然寫實的葉片，葉蓋枝，枝連花，花生葉，形成柔美的花卉紋樣。在構圖上，舍棄宋代絲織品較均勻式的構圖，地部引入現代的不規則條紋骨架，骨架內以「卐」字變形紋滿鋪，上層以大小不等的圓為紋樣框架，在大圓中填入精心設計的宋代風格四時花卉形態，每個圓中的花卉圖案各不相同，部分枝條從圓形里延伸出來，穿插於各圓之間，增加聯系、填補空隙。主紋樣設計稿見圖8，主要用於被套、被面等。
輔紋樣設計輔紋樣圖案主要提取主紋樣中的一些元素，比如幾何形的底紋，經典的花頭等，以達到配套呼應的效果。其中輔紋樣一(圖9)為靠墊的獨幅適合紋樣。對角處以現代流行的線描花方式，勾勒出宋代經典的牡丹、山茶紋樣。兩花之間用塊面狀的波點紋肌理填充，體現出傳統與時尚的結合。輔紋樣二(圖10)為抱枕獨幅設計紋樣，輔紋樣三(圖11)主要用於枕頭、床單等，皆以「卐」紋變體呼應整體設計。
色彩設計根據2012—2013年中國家紡流行趨勢，目前及未來一段時間的家紡產品色彩，一類會運用絢麗鮮艷的色彩，另一類則主要傾向於運用溫和的調性。新種類的顏色被不斷地開發出來，被設計師大膽地運用到設計中去，而經典的顏色則被在新的圖案中重新演繹。本設計選用與宋代絲織品色調相和諧的咖啡色和米色為主色調，搭配如墨綠之類的比較沉穩的顏色，再配以小面積的亮色作為點綴，體現內斂典雅的古典特色。
織造工藝整個產品系列包括四款面料，經線選用［22．2×24．4dtex×1(1/20/22D)廠絲80捻/10cmS×2］68捻/10cmZ(米白色)桑蠶絲，經密為1140根/10cm;緯線選用22．2×24．4dtex(1/20/22D)×3(3/20/22D)桑蠶絲，顏色根據不同設計進行相應選擇。選用主紋針數為96000針的電子提花機織造，單造單把吊裝造。
組織設計說明主紋樣、輔紋樣一和輔紋樣二面料，為緯二重產品;輔紋樣三面料，為單層產品。組織以加強緞紋為主，配合斜紋等組織，表現色彩的不同深淺層次，以主紋樣面料為例，做具體說明。主紋樣面料甲緯選用咖啡色，乙緯為墨綠色。紋樣設計，咖啡色有5個層次，米色2個，綠色2個。最深的咖啡色，僅用甲緯難以達到效果，所以使背襯的墨綠色紗線故意露出來，加深整體顏色，甲緯8枚緯緞背襯乙緯橫向的加強四個組織點的8枚加強緯緞;第二層次的選用甲緯12枚緯緞背襯乙緯12枚經緞;第三層次，甲緯橫向的加強2個組織點的12枚加強緯緞背襯乙緯12枚經緞;第四層次，甲緯1/5斜紋背襯乙緯6枚經斜紋來表現;最淺的咖啡色，甲緯橫向的加強四個組織點的8枚加強緯緞背襯乙緯8枚經緞。米色兩個層次，分別選用甲緯8枚經緞背襯乙緯16枚經緞，甲緯12枚經緞變化組織背襯乙緯12枚經緞。綠色兩個層次，分別選用乙緯12枚經緞背襯甲緯12枚經緞，乙緯橫向加強三個點的12枚變化緯緞背襯甲緯12枚經緞。上機織造下機面料成品由達利絲綢(浙江)有限公司制織。
款式設計及效果模擬本套絲綢家紡產品由一件被套、兩個靠墊、一個抱枕、兩個枕頭和一件床單組成。款式設計上，以主紋樣為被套表面，外圍拼接較主紋樣地部顏色稍淺的純色面料。被套內面則用淺咖啡的純色面料。靠墊以輔紋樣一織花面料為主體，圖案居中，緣鑲滾邊。抱枕以輔紋樣二織花面料為正面，四角加飾小型盤長流蘇。枕頭採用拼接方式，以淺咖啡色純色面料為主體，一側拼縫輔紋樣三織花面料。床單採用與枕頭相同的淺咖啡色純色面料為主體，三邊拼縫輔紋樣三織花面料。

❷ 明代的桃葉紋玉簪，古人必備的發飾品有什麼獨特之處

古代簪子主要用來管束頭發的工具，不僅僅起著裝飾的作品，還有以下幾個用途。

最常用的裝飾用途

人自古愛美，而且古人還流行著身體發膚受之父母的話，不允許剪發，雖然一頭長發確實好看，但打理起來確實很麻煩。古代的時候簪子大都是起著裝飾和束發的用途。

這樣在古代，可以通過是否帶了簪子來判斷女子是否成年。雖然男子成年是加冠，但是古代的玉冠也是由簪子固定到頭發上的。

以上就是簪子在古代上的用途。

❸ 乾隆年制花澆拍賣記錄

最近幾年，清代官窯青花瓷器一直受到市場追捧，在各大拍賣會上屢屢拍出高價。內2000年香港佳士得秋拍，清容雍正「青花五蝠九桃紋橄欖瓶」以1104.5萬港元的高價成交，創造了當時的拍賣紀錄。2005年香港蘇富比拍出的清乾隆「青花纏枝花卉龍鳳爭珠圖雙龍耳扁壺」以3633.68萬元人民幣成交；2006年香姬鼎灌刮弒鈣鬼水邯驚港佳士得又以1437.36萬元的高價成交了一件清乾隆「青花躍龍捧壽紋六方瓶」。

❹ 桃木花紋呈螺旋八卦形。是什麼樣的

一、桃木木質好。桃木木質堅硬、木體清香、色澤金黃，花紋呈螺旋八卦形。用以做專工藝品，屬高雅清新，賞心悅目，鎮宅避邪。
二、桃木的取材難。肥城雖然有多達10多萬畝的桃園，堪稱世界第一，可是桃木屬多年生樹種，生長慢，長到50—60公分左右，開始打杈修枝，兩年開花三年結果。由於桃農為使桃子長的個大、味美、營養高，採取了壓枝、拉枝等多種工藝，使之變得矮、短、彎，這就造成了桃木的取材難，價值相應提高。

三、桃木的處理復雜。桃木本身是果樹，含有較高的糖分和果樹膠，為了使它做成成品後不變形、不開裂；要經過泡、煮、焐、烘、涼等十幾道工序處理，處理周期長達半年，木性穩定以後，才可以加工成工藝品。
用食鹽水浸泡能加濃桃木的味道，還散發出一股桃花味，假桃木沒有這種特徵。

對車輛內飾的桃木，則遵循下列辨別原則：一是靠油漆辨別真偽，因為木質品需要多層油漆來防潮和防紫外線照射，仿桃木多為PVC製品，沒有這種需要，二是天然的木質品圖案和紋路都是獨一無二的，仿桃木的圖案則雷同。

❺ 螞蟻紋桃核

是的，那是一個手對，就是這個，它的作用應該是拿來好看吧？

❻ 清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶的寓意

雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃、蝙蝠（喻意多福多壽）、內過枝花卉、水仙靈芝、容仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規整。其中八桃蝙蝠多見於瓷盤上，而作為橄欖瓶的主題紋樣，十分罕見，傳世作品中，只見到「雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶」一件。或許正因為雍正對長生的企盼，蝠桃紋這一將長壽、福祉以一種既明確又優雅的姿態表現出來的藝術主題，引領了當年的時尚。蝠者，福也；桃者，壽也；紅蝠翩飛，寓意洪福齊天；蝠桃結合，取意福壽雙全——蝠桃紋的吉祥寓意再明顯不過。
雍正粉彩官窯器多數有「大清雍正年制」兩行六字楷書款。

❼ 權志龍紋桃心紋身是什麼意思

是一個小小的十字架

❽ 如何識別康熙琺琅彩瓷器底足，紋飾有哪些

如何識別康熙琺琅彩瓷器底足，康熙琺琅彩瓷器紋飾有哪些 琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。康熙的琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配以相呼應的題詩。雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用「彬然」、「君子」章；畫山水的用「山高」、「水長」章；畫梅花的用「先春章等。琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裡面頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。 在中國文化元素中，青花瓷作為一種典型的文化符號，獨樹一幟。在中國傳統文化日益被人們忽視的今天，青花瓷文化傳承與發揚也就越發重要。魅力無窮的青花瓷文化應該得到更多保護並世代發揚光大。元明清三代的青花瓷如今價值不菲，每每成為拍賣場合的珍品。 元代景德鎮青花瓷的製作工藝發展日臻成熟，人們把它通常稱為「元青花」。但真正代表著青花瓷最高成就的應當是清代康熙年間官窯出產的「五彩青花」。同樣的青花，不同時期卻有不同的藍。行話有「宣（德）青凝重、成（化）青雅緻、嘉（靖）青幽清」之說。到了清代，康熙時期青花顏色層次深淺不同，有「五彩青花」之稱。雍正青花色澤較淡雅，乾隆青花藍黑中微閃紫色，顏色深沉。青花瓷以鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，然後覆蓋上一層較薄的透明釉，經高溫一次燒制而成。燒成後釉面清爽透亮，紋飾靈動而不失規矩，其表面的青花發色含蓄沉靜，歷久彌堅，可以用「永不磨滅」來形容。如今，收藏界都把元青花和清代康雍乾時期官窯出產的青花瓷作為收藏的首選。 「白釉青花一火成，花從釉里透分明。可參造化先天妙，無極有來太極生。」青花瓷無論從用料、紋飾、燒制時間還是製作工藝上都極為考究，所以青花瓷在古時的使用頻率是相當高的。平常人家中多將青花瓷用做容器，堅硬、耐磨且不易損壞。而達官貴人家中則大多將青花瓷作為裝飾品，是一種身份和地位的象徵。 二十一世紀以來，清代官窯青花瓷器一直受到市場追捧，在各大拍賣會上屢屢拍出高價。2000年香港佳士得秋拍，清雍正「青花五蝠九桃紋橄欖瓶」以1104.5萬港元的高價成交，創造了當時的拍賣紀錄。2005年香港蘇富比拍出的清乾隆「青花纏枝花卉龍鳳爭珠圖雙龍耳扁壺」以3633.68萬元人民幣成交；2006年香港佳士得又以1437.36萬元的高價成交了一件清乾隆「青花躍龍捧壽紋六方瓶」。 2005年香港佳士得以2.7個億成交了一件「鬼穀子下山」元青花。 上海鈞墨文化傳播有限公司，香港皇璽國際拍賣有限公司於2013年在上海徐匯區舉辦大型春季藝術品拍賣會，由上海拍賣協會，上海文管局批准，聯合權威傳媒機構及協會舉辦的，公司憑借多年拍賣經驗和資源及各協辦方客戶觀眾資源，精心策劃預展，利用各大媒體優勢，大力宣傳。上海鈞墨文化傳播有限公司，香港皇璽國際拍賣有限公司徵集古董古玩藏品。古玩古董徵集范圍： 1、中國陶瓷：歷代陶瓷精品，以元、明、清為主，宋瓷為佳！ 2、玉器翡翠：明清玉、高古玉、近現代玉器，要求玉質佳，雕工巧妙，皮色好！ 3、中國書畫：歷代著名畫家及名人繪畫精品，嶺南名人書畫精品及當代書畫精品！ 4、雜項精品：歷代文房用品、紫砂、印章、竹牙角雕、奇石田黃石雞血石精品、古錢幣等！

❾ 鳳鳥紋桃型銅鏡是什麼朝代

鳳鳥紋挑型銅鏡，沒看到圖應該是宋代的。

❿ 請懂核桃的人看看是那一種核桃紋，和種類名稱

楸子的一種也叫燈籠。