孔雀造型花藝

① 做孔雀的方法

做孔雀的方法：

工具/原料

兩張正方形彩紙15*15的7.5*7.5的

剪刀

膠水

方法/步驟

我們先把小的彩紙的版對角線對折，權再把兩側的邊向內折。

② 孔雀造型玻璃花瓶配什麼花

鬱金香，小蒼蘭都是不錯的選擇，但花瓶里只有一種花太單調，但如果花的品內種用的太容多就會大大增加成本，一般的花最多隻能維持一個星期，所以選用很多的品種是不劃算的。我家的做法是選用一朵或兩朵莖干比較長的花，然後再在周圍再上幾一些滿天心，這樣的話即美觀又不會顯的太單調而且花費很少。

③ 孔雀的寓意是什麼 雕刻作品用的。。。

孔雀是深受民間喜愛，在傳說中擁有九德的吉祥鳥，由於孔雀尾羽紋飾美麗，開屏時「紋飾明顯」，和「文明」諧音，故孔雀開屏則寓意「天下文明」，表示對盛世的嚮往。

孔雀全長達2米以上，其中尾屏約1.5米，為雞形目體型最大者。頭頂翠綠，羽冠藍綠而呈尖形；尾上覆羽特別長，形成尾屏，鮮艷美麗；真正的尾羽很短，呈黑褐色。雌鳥無尾屏，羽色暗褐而多雜斑。

(3)孔雀造型花藝擴展閱讀：

形態特徵：

孔雀有2屬3種。其中孔雀屬2種，全長達2米以上，其中尾屏約1.5米，為雞形目體型最大者。頭頂翠綠，羽冠藍綠而呈尖形；尾上覆羽特別長，形成尾屏，鮮艷美麗；真正的尾羽很短，呈黑褐色。雌鳥無尾屏，羽色暗褐而多雜斑。

人工養殖的白化品種稱白孔雀，全身雪白。剛果孔雀屬1種，體長70厘米，雄性體黑色，頭頂具白色簇羽，雌性綠色和棕色。雄鳥具直立的枕冠，羽色華麗，尾上覆羽特別延長，遠超過尾羽。尾下覆羽為絨羽狀；兩翅稍圓，第1枚初級飛羽較第10枚短，第5 枚稍微最長；跗蹠長而強，遠較中趾連爪為長，雄者具距。

尾屏主要由尾部上方的覆羽構成，這些覆羽極長，羽尖具虹彩光澤的眼圈，周圍繞以藍色及青銅色。求偶表演時，雄孔雀將尾屏下的尾部豎起。從而將尾屏豎起及向前，求偶表演達到高潮時，尾羽顫動，閃爍發光，並發出嘎嘎響聲。飛翔能力不是很好，因為它有點沉重，翅膀也沒那麼強勁。

參考資料來源：網路-孔雀紋

網路-孔雀

④ 花藝設計裡面用花插出來的大孔雀是怎麼做的

粘的，用膠槍。

⑤ 如何DIY用樹葉做孔雀方法圖解

一.樹葉貼畫的製作方法： 首先是樹葉的採集 1. 樹葉的採集要先考慮其形狀的變化。如多菱形的楓樹葉、圓形的樺樹葉、長形的揪樹葉及橢圓的胡枝子葉等，都應採集，以保證圖案結構的多樣化。 2. 樹葉的採集還要考慮顏色的多樣性。 3. 樹葉的採集要系列化，即每一種形狀、顏色的樹葉都能形成從小到大逐個漸進的序列。這樣能保證製作時有充分選擇的餘地。同時也要收集一些花葉、花籽與梗等。 新鮮的樹葉容易發蔫，要用樹葉做貼畫，最好把樹葉夾在書里，等到半干，或幹了再做。這樣就沒有蔫的現象了。 所以，採集樹葉的同時要攜帶一定數量的吸水紙或餐巾紙，如果有紙張粗糙的舊書或雜志也可以。邊採集邊將樹葉展平後擺放到吸水紙中。帶回來以後用重物壓緊，並且每天翻動兩次，大約一周左右待樹葉干透以後，分類夾放好就可以用了。 然後構思設汁畫面，有兩種設計方法。其一：先決定主題再選材。例如書本上的長頸鹿，在設計初稿時就要設想適合長頸鹿頭、頸、身體等部位的樹葉形狀，然後尋找基本形合適的葉子。其二：根據自己收集到的樹葉的形狀特點來定主題。例如銀杏葉給人的感覺象駝峰，我們就可以設計製作駱駝的方案。再如《金魚》中尾巴的創作是來源於楓葉的造型，用各色、各形的樹葉加以適當剪裁，讓樹葉變成有生命的小動物。 取一張合適的卡紙（繪畫紙也可）把構思設計好的主題，用鉛筆先畫出草稿，布局應注意均衡、大小適中、畫面合理。 選擇與主題相應的樹葉，有的還可以進行修剪加工。根據情況利用好樹葉的背面及葉柄。 拼擺，用膠水或雙面膠粘貼在卡紙上，壓平。粘貼時要注意應從畫面遠處粘起，先後面後前面，注意順序。 最後，把你做好的樹葉畫弄平整，按你的構思平鋪、固定（用一點膠水，粘上不活動即可）。然後壓模（象製作身份證那樣）。由於卡紙處於封閉狀態，樹葉製品能保存好長時間。（壓模的事，可以到製作名片的復印社求助。一般會有的） 如果你不想求人，那我們就自己土法上馬吧，把你製作好的樹葉貼畫裝入一個大小合適的保鮮袋，將口沖外放到桌子邊沿，上面壓上重重的書，目的是將裡面的空氣排盡，再用一根小鋸條放到袋口上，把多餘的袋口邊壓到鋸條上，用點燃的煙頭，輕輕的沿著鋸條邊，邊燙邊走，這樣就把袋口封住了 現在，一幅自己親手製作的「傑作」誕生了，可以把它作為「工藝品」送人，絕不會讓人認為你沒花錢而「小氣」，反而因為花錢買不到而展示了你的「才氣」，你就偷著樂吧！ 二．樹葉標本的製作方法： （1）壓製法 准備一木製標本夾，壓制時要將標本的首尾不時調換位置。為了促使標本迅速乾燥和保存固有的顏色，大約在壓制的第二天或第三天後，每天可換烘熱的草紙一至兩次。標本壓好後，用針線裝釘在一張比較堅韌的白紙上，並在右下角貼上標簽，然後裝入標本櫃內，並放些樟腦以防蟲蛀。 製作樹葉蠟葉標本的方法： 儀器及用品：1、採集標本的用具：剪刀；2、整理、壓平、乾燥的用具：吸水紙（面巾紙、毛巾都行）、繩子（捆綁用）；3、硬紙板（台紙）、膠水等。 蠟葉標本的採集與製作過程 1、採集 要求具有代表性和典型性，葉片完整、沒有殘缺，無蟲害。 2、整理 將採集的樹葉標本放在吸水紙上，加以整理，使其枝葉舒展，保持自然狀態。 3、壓平、乾燥 這是關鍵環節。在標本夾上每層鋪放幾層吸水紙，放一份標本，然後將標本用標本夾固定，用繩子捆緊，放置通風處。為了加速標本乾燥，每天應及時換紙，使其徹底乾燥。 4、裝貼（上台紙） 裝貼是指把植物葉標本裝訂在一張硬紙板（台紙）上。把植物蠟葉固定在台紙上的方法很多，可用小紙條、膠帶、細線或粘貼。裝訂時注意標本的位置要適當，任何部分不能外露，直接用膠水粘貼。在葉片下面寫上標本名稱。最後可以過膠。 （2）浸製法 將標本浸在裝有酒精或福爾馬林的標本瓶內即可。 透明標本的製作方法 把植物某一器官製成半透明或透明的狀態，不必經過解剖，就可以由外部直接觀察內部構造，這樣的標本叫做透明標本。例如莖、葉輸導組織的分布情況，花蕾內部雌雄蕊的形態和位置等等，如果把它們製成透明標本，即可直接進行觀察。製作透明標本的程序，可分為透明、漂白、脫水、保存等步驟。 透明 一般用8%氫氧化鉀液1000毫升、5%氨水1000毫升混合起來，取它的澄清液浸泡植物。浸泡的時間隨植物種類和器官不同而異。一般不太厚的葉片，浸泡12小時就夠了；象松果那樣厚的器官，往往要浸泡十幾天才行。總之，將被處理的材料浸成半透明的時候，即可取出。在浸泡時間內，發現浸制液混濁時 ，應該另換新液。已經浸妥的標本，取出以後用清水沖洗30分鍾，徹底洗凈標本上附著的葯液。 漂白 一般用3%雙氧水漂白。通常經過12小時即可漂白成功。漂白後的材料，要用水沖洗干凈。 脫水 用酒精脫水。為了避免材料皺縮，酒精的濃度要由小到大，使材料逐漸脫水。一般是把酒精配成30,50、70、90、95%五個濃度，材料在每一濃度中浸泡10小時。應該注意的是，脫水要充分，否則，標本只呈白色，而不透明。 保存 保存液多用二甲苯。二甲苯除了能長期保存標本外，還有進一步使標本透明的作用。將已經脫水的標本，投入裝有二甲苯的標本瓶中，封好瓶口，貼好標簽，就可以保存起來備用了。 三.葉脈書簽製作方法： 葉肉遇到腐蝕性液體就會發生腐爛。經過加熱，它會腐爛得更快。葉脈比較堅韌，不容易被腐蝕。因此，可以將一些葉片堅硬、葉脈堅韌的植物葉製成葉脈書簽。 工具與材料： 燒杯、三腳架、石棉網、酒精燈、火柴、天平、舊牙刷、鑷子、水彩顏料、彩色絲線、氫氧化鈉、3%雙氧水、桂花植物葉。 製作過程： 1．把約100毫升水倒入燒杯，在水中加入4克氫氧化鈉，把燒杯擱在石棉網上，用酒精燈加熱，煮沸溶液。 2．把植物葉浸沒在溶液中，繼續加熱15分鍾左右，用鑷子輕輕攪動，使葉肉分離，腐蝕均勻。 3．當葉片變色、葉肉酥爛時，用鑷子取出葉片，放在盛有清水的玻璃杯內。 4．從清水裡取出葉片，放在玻璃上，用舊牙刷在流水中輕輕地刷葉片的正面和背面，刷去葉片的柔軟部分，露出白色的葉脈。把葉脈片浸入3%的雙氧水中24小時，使它們變成純白色，再取出葉片，用清水洗凈，瀝去水滴。 5．葉脈片放在舊書或舊報紙里壓干。 6．取出壓平的葉脈片，待葉脈干透後，用毛筆在葉脈兩面塗上水彩顏料，稍干後再壓平。 7．取出塗上顏料的葉脈片，在它的葉柄上系一條彩色絲線，就得到了一張精緻美麗的葉脈書簽了。 說明與延伸： 1、製作葉脈書簽除了可用桂花植物葉外，還可用珊瑚植物葉等。 2、加熱時，燒杯必然擱在石棉網上，如直接加熱，燒杯由於受熱不勻會引起破碎。 3、用過的葯液可保存在空容器中，以便下次再用，一般葯液可循環使用4～5次。 4、如加工處理的葉子過多，可換大燒杯，水和氫氧化鈉應按100:8進行配液。 另一種做法： 葉脈書簽是選擇葉形美麗的樹葉，經化學方法處理後去掉葉肉部分，保留完 整的葉脈，經染色後製成的一種書簽。製作葉脈書簽可作為下崗職工及農村富裕 勞動力的一條生財之路。 製作方法： 1、選擇葉片。 選擇葉脈粗壯而密的樹葉。一般以常綠木本植物為好。如桂 花葉、石楠葉、木瓜葉、桉枝葉、茶樹葉等。在葉片充分成熟並開始老化的夏末 或秋季選葉製作。 2、用鹼液煮葉片。鹼液的配置：按1升水計算，碳酸鈉(大蘇打)70克，氫氧 化鈉50克(以上兩種葯品化學品商店有售)，也可用石灰水代替鹼液，在搪瓷杯或 沙鍋內將配好的鹼液煮沸後放入洗凈的葉子適量，煮沸，並用筷子輕輕撥動葉子 ，防止葉片疊壓，使其均勻受熱。煮沸5 分鍾左右，待葉子變黑後，撈取一片葉 子，放入盛有清水的塑料盆中。檢查葉肉受腐蝕和易剝離情況，如易分離即可將 葉片全部撈出，放入盛有清水的塑料盆中，再逐片進行葉肉與葉脈的分離。 3、去掉葉肉。 將煮後的葉子放在手掌上或玻璃板上，用舊牙刷柄光滑處在 葉面上輕輕擦試，受腐蝕的葉肉即可被擦掉，然後在水龍頭下面沖洗，繼續擦試 ，直到葉肉全部去掉。 4、漂白葉脈。 將刷洗凈的葉脈放在漂白粉溶液中漂白後撈出，用清水沖冼 後夾在舊書報紙中，吸干水分後取出，即可成為葉脈書簽使用。 5、染色、繪圖、寫字。 用紅、藍墨水或其它染色劑染成你所喜愛的顏色， 亦可在上面作畫、寫字，最後繫上絲線即成。

⑥ 武漢目前那個公園有花卉做的孔雀造型

園博園去看看

⑦ 蒸魚孔雀造型怎麼做

主料
羅非魚1條 紅米辣椒
芫細 蒸魚豉油
鹽 糖
姜 蒜
蒸魚孔雀造型的做法內步驟容
1. 忘了拍步驟的照片，先把魚切成孔雀造型（把魚背切斷，但是魚肚皮不能切斷，連著肚皮）
2. 把姜，蒜，芫細，紅米辣切碎，放在魚上
3. 調味道，先放蒸魚豉油，放一點糖提鮮，放一點點鹽
4. 淋上調料，放點橄欖油，上鍋蒸15分鍾左右，就完成啦

⑧ 扇形插花作品和三角形插花的區別有那些

三角形插花
三角形插花分為對稱和非對稱三角形插花。在古埃及等古文明中，常作為裝版飾應用。對稱三角型權較穩定，但都是單面觀的花型，常用於牆邊桌面或角落傢具上。

扇形插花
扇形插花，是花藝當中最基礎的造型插制。一般適用於正式的場合，像酒店迎賓大堂，大型的會議室。扇形，顧名思義就是像扇子一樣，想想孔雀開屏就知道啦，哈哈。

⑨ 這個花我們四川有人叫芭茅蘭，我看它形如楊麗萍老師手指的孔雀造型，因此稱為孔雀蘭，對嗎

這個叫鶴望蘭應該比較准確一些。

⑩ 蘭花葉藝,孔雀，圖片及價格

現在蘭界關於葉藝高與低的界定，引用具有相當代表性的理論：「……一般指蘭花葉所顯現的不同於常規綠色的其他色彩在蘭花葉片上、所佔比例大於百分之五十以上的蘭花彩葉品種。……如果低於百分之五十，就不能算高藝了……」普遍是以藝之多少論高低，但我們不難看出其難以自圓其說，以這個理論類推，當一個蘭草的藝發展到全白就是頂級藝了？那「高藝」的頂級就是「幽靈」草啊！這顯然是行不通的！一方面葉藝進化到一定程度，藝色的比例達到一定的百分比，它的生命力就會下降，為了生存，就會出用暫時的退藝；另一方面退藝能增強它自身的生命力，』再次進藝時它會表現得更好，當然可能是另外一種走向，也更適合它的生存。那就要求我們更進一步地認識，研究什麼樣的藝草或者說具備什麼樣條件的藝草能在反復的變化進化中不掉藝。

那麼什麼是高級藝呢？當然它不再是高藝的定義，應是拋棄高藝以藝多少論高低的理論。以藝向，藝態，藝色，對比適度論高低。從藝向上說，應以中斑縞藝、斑縞藝、爪斑縞藝為高級藝，中透、復輪、邊、嘴藝次之。從藝色上說應以自藝，金黃，白黃相間復色藝為高級藝。暗淡，無光澤次之。從對比度上說，以對比度好，葉綠素與藝色配比適當，所在部位引人眼球，變化多端，百看不厭，能給人以美的感受為高級藝，對比不強者次之。變化進化中不掉藝又要具備什麼樣的條件呢，這就關繫到了寒蘭葉藝的選育。關於寒蘭葉藝的選育，為什麼們多蘭友選擇花高價引進下山實生苗培養而不願收進已定型了的組培苗培養呢。據分析，除了組培苗難養之外，還有另外一個原因羹是那組培苗藝雖好，但其所選的組培母本基本上都是熟種。其藝發展都達到了頂峰，具有極強的穩定性，美固然美，但變化性欠多了，當你苦苦的把它養大養成，就發現你花了那麼多的精力給你的回報就是增苗！沒有一點新意，找不到一點激情。養個下山實生苗就不同，也許一個好好的藝，經你一養就掉了，暈了！但再養下去，藝又出來了，甚至進化了，變得更好了，美了！心情從緊張變得奔放，一張一弛，調節了人的情緒，找到了人生的感悟，也就我到了樂趣！那麼我們應怎樣在下山實生寒蘭苗中選育葉藝蘭呢？寒蘭的葉給你的感覺是葉質油亮，透光性好，脈絡清晰。在這樣的特有徵狀下，從寒蘭中找葉藝期待品有一定難度。沒有見過寒蘭的人見到一個普通的寒蘭就很容易誤認為，中骨透亮，葉綠素分布不均，有出藝的可能，但在你養後就是難出藝。追其原因，就是這種情況是寒蘭的共性。如同隨便抓個草，要養出葉藝一樣，寒蘭葉藝期待品可能同時要具備幾個方面的條件，時質要中厚，最好不具行龍，葉太厚就是有出藝跡象也不穩定。從我的經驗，行龍者好像根本就養不變葉藝，葉上要有葉藝跡象，主要表現是要有相多銀絲。只是一根或者幾根銀絲，多難養成像樣的葉藝。光是中骨亮什麼的，那是寒蘭自有的特徵，出藝的可能性極小極小。除本身已具有掃尾，邊，中縞跡象的外，葉綠素少的比時綠素多的變化要大。同一株草，每葉出現黃粉或者白粉斑的，或葉尾變黃，又不是因為其他因素影響造成，就明示這個草在進化中了。但這幾個方面，只是粗略的認識，要想把握性更大一點，那就得更加細致的觀察了。對於一個下山實生種，除了已有的表現之外，要想養出好的葉藝來要素是多方面的：1．粉銀的多少，粉銀一般來說是指那些還沒達到形成銀絲的東西。表現為在蘭葉的時面和葉背一層灰白色的東西，就像用石灰輕輕的吹在上面，但不是表面的泥塵而是生在葉內的水洗不掉的那一種灰灰的東西。如果粉銀多很多了，就會形成一層像豬肉狀的東西，這來西對以後對藝的形成會起到重要作用。2．是銀及銀所在的位置、面銀和背銀。不是有了銀就行，銀要細要密要多，對於銀可是越多越好，越密越好，越細越好。一般所見銀的位置多存於蘭葉尖住下1－2厘米的地方直住葉腳下拉，如果在這個地方見到了大量的銀，那這個草就得取。好的銀不只是面銀，還會在背銀上有表現，只要面銀背銀同時表現出來，這樣的草就得取了，也許比一個明擺著的線藝更具培養前途！3．是銀的分布結構流動集聚性。蘭葉內光是有銀，不一定就進化任好，有的銀永遠也種不出好藝，有的銀很快就能種出藝來，究其原因可能與銀的分布結構流動集聚性有關。看看河裡面的石頭就能給我們以啟發，石頭越大的，因為不能受水流的左右，永遠是亂石灘，這種情況可能是書上已有的關於萬年銀之說吧。如果那石子很細很細，細成了河沙，經水流以後就形成了一片沙帶。蘭葉內的銀可能就是這個道理，銀很細很細就能流，能流就有可能聚，能聚就能形成藝帶，就能養出葉藝來。據實踐中觀察，就是這樣的，細的銀就能流，流到一起就能集，多條細銀交合處就是集聚處，集聚成一個個小小的不同形狀的粗銀，這就是看銀流動和集聚。

關於葉藝蘭的穩定性很多玩蘭的蘭友，首先就提出這樣一個問題某某某蘭穩定么？其實，穩不穩定的問題那要看對什麼而言了。玩花藝講究的是穩定，不穩定的花沒人敢去玩的！今年是梅瓣明年變成竹葉瓣什麼價值也就沒有了！但對玩葉藝，就要玩它的變化性，如果一個葉藝蘭沒有變化性那還不如在家裡掛一幅工筆畫。只有有變化性葉藝才有玩的意義。對於葉藝的穩定性認識，也就是對葉藝變化性（進化性）的認識。葉藝的變化性有什麼樣的規律性呢？總的來說應是有的。在滿足上述關於寒蘭葉藝的選育的幾個條件之下的葉藝，其變化性大約有幾種可能：

1．藝色隨著種養變得更加明快，藝變得更多，對比度變得更好，更讓人賞心悅目。這是所有蘭友所追求的，但並不是很現實的。因為進藝不可能無止境的進，真正無止境的進下去這個藝蘭最終走向玩完，在進藝之中有退，退藝是為了更好的進藝才是硬道理。給高藝草加點氮，增加點葉綠素讓它生命力強一點，多營造點養分，為下一代有更好的表現做點積蓄。

2．出現跑藝，也就是說藝在新草上完全走掉，這種情況在葉藝蘭養護過程中常出現。只要前提基礎好，掉藝只是暫時的，再次上藝時會更好。

3．從一種藝向走向另一種藝向，這種情況在葉藝蘭時有出現。比如說從陰陽縞藝走向爪斑縞，從爪斑縞藝走向斑縞，從斑縞藝走向中斑縞。

一個上等好的葉藝蘭，其藝是不可能穩定的，隨時都可能在變化之中，穩定了就走到了頭，就沒得玩了.