抽象花卉圖

Ⅰ 哪個網站看手繪裝飾畫比較好

我不知道你喜歡的是中國傳統的裝飾畫，如年畫、節日海報、多色剪紙風版格等。還是西方風格的權現代抽象裝飾畫。
手繪基礎是必需有的，如造型和構圖。
其他的其實沒有太多限制，看你心情，把你腦袋所想的直接用畫筆流露出來，就可。可以是大塊的幾何構成，也可以是各種花卉圖案組合……疏密結合，會讓畫面更有節奏感。

Ⅱ 怎樣畫油畫花卉

建議先找自己喜歡的風格，臨摹幾張

Ⅲ 牆紙壁紙應該如何搭配

牆紙就像一件晚禮服，讓整個家充滿生動、優雅的表情。如今，牆紙圖案繁多，花樣百出，如何使牆紙成為家裝的點睛之筆呢？將原本單調枯燥的牆壁變得生動鮮活，自然和諧、渾然一體才是牆紙裝飾的最高境界。 在搭配牆紙時，要考慮到傢具以及房間整體格局，不然再好看的牆紙與一個完全不搭的環境，那也會是失敗的。 在格局單一的房間中，色彩濃艷、炫目的大花朵圖案，往往在遠處就能吸引人的視線，以降低房間的拘束單一感。 在起居室中，那些規則排列的碎花圖案的牆紙是您不二的選擇，讓自己喜愛的傢具在星星點點的背景下各顯其色。 如果局勢的層高較低，則可以選擇豎條紋狀的牆紙來裝飾牆面，長條狀的花紋牆紙具有恆久性、古典性、現代性與傳統性等各種特性，是最成功的選擇之一，因為豎條紋可以給人一向上的張力，讓居室看起來顯得空間大、不壓抑，反之層高較高，可以選擇密度不大的橫條紋狀牆紙，來降低房間的空曠感。 而亮色及明快的顏色對人的情緒有激活作用，適宜用在餐廳和客廳，冷色及亮度較低的顏色可以使人精力集中，情緒安定，適宜用在卧室及書房。 不同的色彩給人的感覺也不盡相同，如淺色（乳白、天藍等顏色）會給人以明快、清新之感；深色（紅、紫、黑等顏色）使人感到穩重端莊；暖色（如橙、粉等顏色）使人溫馨舒適；冷色（如海藍、綠等顏色）使人聯想到大海、藍天和森林，給人以寧靜安逸之感。

Ⅳ 古代雕花手鐲一般雕什麼花

一、根據玉的色澤、質地以及顏色分布選擇花樣

二、根據佩戴者的身份選擇花樣

三、根據銷售選擇熱賣的花樣（古人也有銷售意識，曾記得有書上說過，三五年便風氣一變，多以某繁華地區開始產生潮流。明清時期的書。另外就是記載某某金匠的手藝好，只是稱贊其花樣多變，手藝精美等等）

上述這些都僅限於雕刻類如玉石、象牙、木骨之類的材料，常見的也多為環形封閉式。而且一般玉石材質的鐲子少有雕刻花紋的，以往見過的大多都是一些簡單的線條圖樣，花鳥類的花紋多見於象牙木骨類。

而像金銀首飾，多見的則是以花卉的抽象圖案作為花樣進行製作，鳥獸較為少見，這種大多屬於環形開放式，易於改變手鐲的直徑，方便佩戴。

這種花樣非常多見，小到一朵花如牡丹、月季，大到百鳥、蝙蝠之類的都很常見，取材內容多見於我國傳統吉祥圖案，比如喜鵲、蝙蝠、荔枝、百花這些都是如此。

我見過的百花鐲是如下式樣：
|牡丹|臘梅|蘭草|石榴|月季| 這種，最多見過有七種圖案的。是白銀的，還倆忘了。是扁平鐲，圖案與圖案之間用 | 分開，並不構成一個連貫花紋。這種是通過錘打出現的花紋，質地較粗糙。另外有鑄模之類的貌似，但我沒有見過

龍鳳鐲這種雖然自古就有，但由於具有身份限制，所以真正多見於民間時始於清末民國初期。古代則是很少見的。

國外的手鐲、臂環常見的也多是由其本民族傳統文化來衍生製作花樣的，比如像鯨魚、蟒蛇等等都是常見的雕刻題材。
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再詳細我也不清楚了，畢竟我不是專門研究這個的，只是接觸過……

Ⅳ 客廳里掛畫對畫面有什麼講究的

客廳是一個家庭抄公共的活動襲場所，具有有聯系內外、溝通賓主的作用。客廳里的飾品，題材式樣可以多樣的。以繪畫而言，包括中國民俗的、油畫式的、抽象畫式的、甚至地圖、文字條幅等都可以都可以。
但是，客廳掛畫，一般要求氣質明朗吉祥，審美主題普適性好。象這幅疑似《貴妃醉酒》式的美人圖，建議不要掛在客廳，放在卧室會更好些。

Ⅵ 簡述徐渭的繪畫風格有什麼特點

徐渭生性狂放，性格恣肆，但他在書畫、詩文、戲曲等方面均獲得較大成功。他的寫意水墨花鳥畫，氣勢縱橫奔放，不拘小節，筆簡意賅，用墨多用潑墨，很少著色，層次分明，虛實相生，水墨淋漓，生動無比。他又融勁健的筆法於畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想像。徐渭的潑墨寫意花鳥畫，別開生面自成一家。其花鳥畫，兼收各家之長而不為所限，大膽變革，極具創造力。其寫意畫，無論是花卉還是花鳥，皆一揮而就，一切盡在似與不似之間，對筆下的四

徐渭花卉圖卷題詩
時花木，畫家運用勾、點、潑、皴等多種筆墨形態，將牡丹之雍容 、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫的入木三分，分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉，直沖畫外，不見首尾，與密如驟雨的葡萄、虯如蟠龍的藤蔓構成了巨大的張力，充溢在畫面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動，茂盛的葉子以大塊水墨點成，風格疏放，不求形似，代表了徐渭的大寫意花卉的風格。豐富的運動軌跡與濃淡、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻，無不具備振筆疾書的即興性和不可重復性，呈現出中國繪畫中最為強烈的抽象表現主義。這不是一般的描摹物象，而是藝術的加工，使其蘊含某種內在的氣質、精神，這種氣質、精神又使欣賞者有如臨其境之感。徐渭筆下的南瓜、菊花圖，一氣呵成，驅墨如雲，氣勢逼人，同時又恰如其分的駕馭筆墨，輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見控製得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱「戲抹」，然而在寫意中仍生動的傳達出了花果的不同秉性和生韻。它的梧桐圖，只以潑墨筆法繪其一小部分，卻有使人聯想到挺拔正直的參天梧桐。正如翁方綱所說：「紙才一尺樹百尺，何以著此青林廬。恐是磊落千丈氣，夜半被酒歌噓唏。」 （《復初齋詩集》）徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營造出一片開闊的審美天地

Ⅶ 花草怎麼畫圖片

圖案畫，是運用簡單的花紋樣子在紙上和諧地有規律地作畫。圖案畫一般涉及到紋樣構成、色彩配置等，它們是畫好圖案所必須具備的知識。 1．紋樣。經過藝術處理的各種形態，為圖案的形象，可分為具象造型和抽象造型兩大類。圖案的形象是由自然形態變化而形成的。變化的方法一般有省略法、誇張法、添加法、適合法、幾何化法等。 2．紋樣的組織形式。可歸納為單獨紋樣和連續紋樣。 ①單獨紋樣：指具有相對獨立性，並能單獨用於裝飾的紋樣，包括自由紋樣和適合紋樣。 ②連續紋樣：以單獨紋樣作重復排列，成為可以無限循環的圖案。連續紋樣可分為二方連續和四方連續。 ④四方連續：是以一個單位紋樣為基礎，同時向上、下、左、右四個方向重復排列的紋樣。其骨式主要有散點式、連綴式、結合式等。 3．圖案的色彩配置 ①同種色配合：指色相同一、明度不同的顏色的配合。其特點是可適當拉開色之間的明度差。 ②類似色配合：指含有同一色相的顏色的配合。其特點也是較調和，配合時也要注意保持一定的明度差。 ③對比色配合：指不含有共同色相的顏色之間的配合。如紅與黃、青、綠等色的配合，其特點是鮮明、強烈，但容易雜亂、炫目，可通過一定的方法進行處理，使強烈的對比得到緩沖，從而達到協調。 那麼，圖案畫的輔導方法有哪些呢？ 1．通過欣賞引起興趣 進行練習前，應給幼兒欣賞一些花紋簡單、色彩鮮艷的圖案。如毛巾、圍巾、花布、熱水瓶、茶杯上的圖案，也可以用硬紙剪成類似的圖形，在上面裝飾一些有規律的色彩鮮明的簡單花紋給孩子們欣賞，以豐富他們的印象，激發他們學畫的興趣。 2．採用游戲法 根據幼兒不同年齡特點，可將實物（紐扣、葉子、塑料管等）自由地擺來擺去，使幼兒從無意識到有意識地排列出有規律、有變化的圖樣，在認認、擺擺、玩玩的基礎上再去畫，就顯得格外有趣。隨著年齡的增長，能力的提高，可以讓幼兒進行仿製日用品的創造性美術游戲。如做小手帕、小裙子、小衣服、小扇子、小花傘、小手套等等。 3．線條的練習和花紋的描繪幼兒最初的練習，應從點（小點、圓點、橢圓點）到線（短線、直線、折線、曲線、水波線），並逐漸地由線到簡單的幾何圖形（長方形、正方形、圓形、三角形、菱形等）；再從幾何形到自然界的花草、樹木、魚蟲等，以及具有民族傳統的花紋（螺旋紋、雲頭紋、回紋，波紋等）

Ⅷ [高分求圖]花卉白描圖/抽象花型圖