一品花藝
A. 開淘寶賣花網名怎麼起
蝶戀花 花語心願
有間花店 幸福鮮花城 蝶戀花 花語心願 花意世界 深圳美林花店 深圳都市鮮花 皇悅花店 一品這鮮花
心意999鮮花坊 艾妮婭鮮花 花心語 米蘭花藝
B. 上海送花服務好的花店麻煩給提供一個 要求新鮮，花藝好，配送快的
有全國唯一完善的自助訂花系統，主花、配花、包裝隨意自主搭配、增減。同時在版網站上還權可以查詢某城市某一街道、建築是否為免費配送范圍的功能，非常方便。去搜下「先花網」
支付方式靈活，可在花送到後再付款；全國十多銀行匯款，信用卡、借記卡在線支付，支付寶支付。
C. 重慶合川最好的婚慶公司是哪個
一品文化作為合川本土婚慶品牌公司，擁有經驗豐富且時尚現代的策劃師 金牌支專持人 攝影攝屬像師 化妝造型師 金牌花藝師 場景設計師 建築工程師以及無數的專兼職服務團隊。策劃和承辦了許多極具個性和特色的時尚婚禮和慶典。一品文化為您譜寫人生最華麗的樂章。一品文化倡導根據新人自身的特點和要求來創辦適合每對新人自己的完美婚禮，充分為每一對充滿夢想的新人打造更加完美的婚禮。 地址：合川塔耳門立信大廈19-1 歡迎前來咨詢
D. 山茶插花始於何時
前面提到的唐代詩人溫庭筠的《海榴》詩，不僅寫了重瓣山茶，還寫了山茶插花，「葉亂裁箋綠，花宜插鬢紅」，意思是說山茶的綠葉如剪裁精美的箋紙，它的花是婦女喜愛的插鬢飾物。「花宜插鬢紅」，正好說明了在唐代，山茶已成為「簪花」習俗，當時婦女把花卉簪插於鬢發之上作為飾品。山茶從地栽、盆栽，發展到瓶供（插花），這是山茶的藝術深加工、再創作，其本身就是一種文化升華。如果說插花藝術是中國花文化的一部鴻篇巨制，那麼山茶的插花藝術則是其中的瑰麗篇章。插花，中國古代稱之為「瓶供」、「瓶玩」，所插之花稱「瓶花」。現珍藏於台北故宮博物院的宋代畫家董祥的《歲朝圖》，就畫有山茶的「瓶供」。特別是明代袁宏道插花專著《瓶史》的問世，對插花藝術進行了全面的理論總結，使山茶在插花藝術中嶄露頭角。關於山茶在插花藝術中的運用，《瓶史》雲：「梅花以迎春、瑞香、山茶為婢……菊以黃、白山茶、秋海棠為婢……諸婢姿態，各盛一時，濃淡雅俗，亦也品評：……山茶鮮妍，瑞香芳烈，玫瑰旖旎、芙蓉明艷、石氏之翔風也。」山茶，不僅在「瓶玩」中扮演「花使令」的配角，還出演「花客卿」、「花盟主」的主要角色。在袁宏道的《瓶史》「使令」論中，將主角之花稱為「花盟主」，將花種搭配時地位次於「花盟主」的花，稱為「花客卿」。「客卿」為秦代的官名。請其他國家的人到本國做官，他的地位為卿，而以客禮待之，故稱「客卿」。明代屠本畯的《瓶史月表》中山茶所司的職是：「正月——花盟主：白寶珠、茶梅；花客卿：山茶花……十一月——花客卿：漳茶。」山茶「瓶花」還被古人排列了品級次序。明代張謙德的《瓶花譜》中，山茶被列入譜的有四種：一品九命：滇茶；二品八命：黃、白山茶；三品七命：蜀茶；六品四命：茶梅。「九品」，始於東漢末的「九品官人法」，到了魏晉就成為官吏等級，一品最高，九品為末級。「九命」，是周代官爵的九個等級，九命最高，一命為末級。在前三個品級中都有山茶，山茶真可謂「名列三甲」。
E. jingle bell吉他那一段插花怎麼彈
慢慢看完下面的 能解決你所有問題 左手
第一章 整體的練習觀念
我們不是單單的練習左手的靈活和技巧，或是能飛速的彈奏，我們的練習是一個整體音樂的訓練。
一．節奏感的培養
這是在左手練習的時候，往往希望重視，又往往常常忽略的一個與練習左手密不可分的重要因素，也是音樂本身不可割捨的元素。很多朋友，可以彈幾個精彩的樂句，甚至有相當的難度，可是一到節奏練習上玩不轉了，記得去年我們的樂隊去錄制我們的第一張創作專輯的時候，才發現我們是有一定的技巧可是，節奏感真得需要提高。回來開始認真地練習了。所以基本功的訓練，一定比一些花哨的技巧要重要的多，也實際的多。
我們在左手練習的時候，一定，一定要開節拍器。讓後按照節奏金字塔來練習一些基本的節奏。
節奏金子塔
全音符
二分音符
四分音符
四分音符三連音
八分音符
八分音符三連音
十六分音符
十六分音符五連音
十六分音符三連音
練習的時候不要過於追求速度，要一個一個的認真彈奏，聲音要干凈，節奏准確，當這個速度你已經不在犯錯誤的時候再提升10，相信這樣慢慢打好根基，你走的穩，才會跑。
二．聽力練習-熟悉吉他的聲音
大家往往在練習左手的時候，會忽略的事情就是吉他的聲音，就是一味的彈，我自己也常常犯這個錯誤。要開始有意識加強聽力的訓練。
1.對吉他直板上的聲音要有一個整體的了解，牢牢記住所有把位的聲音建議大家用固定調就是C調的音為記憶標准，要不那個聲音都可以當了，幸運的是吉他指板前12品和後12品是音名完全一樣，記憶起來少一半，可是音高就高了八度，每個聲音都要認真的記憶，當然不是短時間完成的，但是千里之音始於指下，注重並加強聽力訓練。
2.培養對音程的感覺
完全一度，小二度，大二度，小三度
大三度，完全四度，增四度，減無度
小六度，大六度，減七度，小七度，大七度，完全八度
體會音程之間的感覺。
我們在左手練習時候會遇見那些音程變化，大家自己練習的時候認真總結歸納，並記錄下來。
三．雙手的協調性
左手不要過分僵硬，或者用力過大，也許開始的時候老是覺得不使勁按聲音就不幹凈，慢慢來當覺得聲音干凈的時候就盡可能減少力度，直到是用一種自然放鬆的感覺在彈奏。
右手的撥弦，用撥片，請注意撥片的正確拿法，還有撥弦的角度等問題，慢速最好和弦平行撥，速度快了在改變角度。
注意兩只手配合節奏，當你彈奏到節拍器好像消失，融入到你的彈奏里，說明雙手的協調性已經很好了。
電吉他教學連載：征服左手—左手熱身練習解析(2)
第二章 練習分類
我們把左手練習科學的分成： 兩類 有聲練習
無聲練習-蛛爬：這種練習非常之重要，難點在於其他手指保持不動，只能移動一根手指。這個練習只是單單左手。
兩撥 交替撥弦 一下一上的撥弦
掃撥 都向下撥，要麼都向上撥
四型 四指型：簡單講就是左手的四跟手指，食指1，中指2，無名指3，小指4，一起練習練習
三指型：左手的四跟手指中選三根參與練習，一根歇著。
二指型：左手的四跟手指中選兩根參與練習，兩根歇著。
一指型：就一根手指的練習
六種 六鉉下行 （六根鉉按照順序，從低音E順序彈奏到高音e）
六鉉上行 （六根鉉按照順序，從低音E順序彈奏到高音e）
六弦斜下行 （六根鉉按照順序，從低音E一品開始，然後A弦二品，
D弦三品，G弦四品，B弦五品，e弦六品，然後從E
弦二品開始重復以上的變化）
六弦斜上行 （六根鉉按照順序，從高音e一品開始，然後B弦二品，
G弦三品，D弦四品，A弦五品，E弦六品，然後從e
弦二品開始重復以上的變化）
單弦下行 （在一跟弦上從低把位到高把位彈奏）
單弦上行 （在一跟弦上從高把位到低把位彈奏）
就這六種嗎?不是的還有很多，先跟大家分享這基礎的六種，以後有機會再增加吧或者自己加上。
第三章 四指型的練習
這樣的練習一共有24種組合，大家都很熟悉，下面跟大家全面分享一下練習計劃。
給初學的一點建議，不要開始就在低把位練習，尤其是一二三四品，這樣對左手消耗很大，先選個你個人比較舒服的把位，比如五六七八品或別的也不要把位太高。等熟練了慢慢開始全面練習。好了開始練習吧！
一．指型分析
在這一章的練習里，我們要練習四根手指：
食指（用1代表），中指（用2代表），無名指（用3代表)，小指（用4代表）
上行 下行
1234 4321
1243 3421
1324 4231
1342 2431
1423 3241
1432 2341
---------------------
2134 4312
2143 3412
2314 4132
2341 1432
2413 3142
2431 1342
---------------------
3124 4213
3142 2413
3214 4123
3241 1423
3412 2143
3421 1243
---------------------
4123 3214
4132 2314
4213 3124
4231 1324
4312 2134
4321 1234
我個人以星期為單位練習，星期一練習 1開頭那一組，星期二練習2開頭的那一組，星期三練習3開頭的那一組，星期四練習4開頭的那一組。也許你是初學剛剛開始練習，那麼建議你開始的兩周先不要開始練習上行那組，只練習下行那組。
二．分類練習
無聲練習-蛛爬
六鉉下行 （六根鉉按照順序，從低音E順序彈奏到高音e）
六鉉上行 （六根鉉按照順序，從低音E順序彈奏到高音e）
在這練習里，可以不開節拍器，但是動作要穩定均勻，慢慢練習
2.有聲練習 （一定要開節拍器，練習前調琴）
節奏：打開節拍器，一般都建議從60開始，也許很多人都練過或看過小林信一的那本地獄練習，不光是快速地獄練習，還有個慢速地獄練習，不信就40開始或者更慢30也行。
練習全音符，二分音符，四分音符，八分音符，十六分音符
交替撥弦 掃撥
（1）六鉉下行
六鉉上行
聽力：以上的練習，注意記憶彈的每個音的音名和聲音
注意音程關系和感覺，涉及的音程小二度，大二度，小三度
（2）六弦斜下行
六弦斜上行
聽力：以上的練習，注意記憶彈的每個音的音名和聲音
注意音程關系和感覺，涉及的音程 小二度，大二度，小三度
（3）單弦下行 （在一跟弦上從低把位到高把位彈奏）
單弦上行 （在一跟弦上從高把位到低把位彈奏）
聽力：以上的練習，注意記憶彈的每個音的音名和聲音
注意音程關系和感覺，涉及的音程 小二度，大二度，小三度
電吉他教學連載：征服左手—左手熱身練習解析(3)
第五章 三指型練習
本章指型有16種，開始練習的時候，會覺得那根閑著的手指，老是閑不住，動不動就蹦出來，證明一下自己的存在，也許會很別扭，經過一段時間練習就可以克服了。
一．指型分析
在這一章的練習里，我們要練習三根手指：
食指（用1代表），中指（用2代表），無名指（用3代表)，小指（用4代表）
上行 下行
123 321
132 231
124 421
142 241
---------------------
213 312
231 132
234 432
243 243
---------------------
312 213
321 123
324 423
342 243
---------------------
412 214
421 124
423 234
432 234
二．練習分類
無聲練習-蛛爬
六鉉下行 （六根鉉按照順序，從低音E順序彈奏到高音e）
六鉉上行 （六根鉉按照順序，從低音E順序彈奏到高音e）
在這練習里，可以不開節拍器，但是動作要穩定均勻，慢慢練習
2.有聲練習 （一定要開節拍器，練習前調琴）
節奏： 就40開始，四分音符三連音，八分音符三連音，十六分音符三
連音，大家發現我們這張的節奏練習的重點放在三連音上，也
許用三個手指，彈三連音會舒服點吧。
交替撥弦 掃撥
（1）六鉉下行
六鉉上行
聽力：以上的練習，注意記憶彈的每個音的音名和聲音
注意音程關系和感覺，涉及的音程小二度，大二度，小三度
（2）六弦斜下行
六弦斜上行
聽力：以上的練習，注意記憶彈的每個音的音名和聲音
注意音程關系和感覺，涉及的音程 小二度，大二度，小三度
（3）單弦下行 （在一跟弦上從低把位到高把位彈奏）
單弦上行 （在一跟弦上從高把位到低把位彈奏）
聽力：以上的練習，注意記憶彈的每個音的音名和聲音
注意音程關系和感覺，涉及的音程 小二度，大二度，小三度
第六章 二指型練習
我記得一個吉他朋友告訴我，有一位大師他非常欽佩，因為這位大師只有兩跟手指，戰爭奪取了他三根手指，但是沒有奪取他的音樂才華。
本章跟大家分析二指型練習，這樣的指型也只有12種
一．指型分析
在這一章的練習里，我們要練習二根手指：
食指（用1代表），中指（用2代表），無名指（用3代表)，小指（用4代表）
上行 下行
12 21
13 31
14 41
---------------------
21 12
23 32
24 42
---------------------
31 13
32 23
34 43
---------------------
41 14
42 24
43 34
二．練習分類
無聲練習-蛛爬
六鉉下行 （六根鉉按照順序，從低音E順序彈奏到高音e）
六鉉上行 （六根鉉按照順序，從低音E順序彈奏到高音e）
在這練習里，可以不開節拍器，但是動作要穩定均勻，慢慢練習
2.有聲練習 （一定要開節拍器，練習前調琴）
節奏： 40開始， 練習全音符，二分音符，四分音符，八分音符，十
六分音符
交替撥弦 掃撥
（1）六鉉下行
六鉉上行
聽力：以上的練習，注意記憶彈的每個音的音名和聲音
注意音程關系和感覺，涉及的音程小二度，大二度，小三度
（2）六弦斜下行
六弦斜上行
聽力：以上的練習，注意記憶彈的每個音的音名和聲音
注意音程關系和感覺，涉及的音程 小二度，大二度，小三度
（3）單弦下行 （在一跟弦上從低把位到高把位彈奏）
單弦上行 （在一跟弦上從高把位到低把位彈奏）
聽力：以上的練習，注意記憶彈的每個音的音名和聲音
注意音程關系和感覺，涉及的音程 小二度，大二度，小三度
電吉他教學連載：征服左手—左手熱身練習解析(完結篇)
第七章 一指型練習
這章最重要的是練習你手指的獨立演奏能力，因為指型只有4種，所以把精力放在節奏的練習上，不過也是變化最豐富的一類。
一．指型分析
在這一章的練習里，我們要練習一根手指：
食指（用1代表），中指（用2代表），無名指（用3代表)，小指（用4代表）
1
2
3
4
二．練習分類
這個練習你面對節奏金字塔的全面挑戰，練習所有節奏金子塔里的節奏型
交替撥弦 掃撥
我們彈到的六種練習都可以，你可以發揮你的想像在玩點新鮮的。
結語
寫到這里才感覺到單單這樣一個不起眼的熱身練習就有這么多要寫的，以上的只是這簡單熱身練習的簡單的介紹，還有很多很多。所以還是在這樣提醒大家，不要光沉迷於大師們精彩的樂句練習中，大師們之所以成為大師，有那麼多精彩表演，他們的演奏就是從這不氣眼的熱身練習開始的，而且他們的練習是持之以恆的。
重新重視你的基礎訓練，讓它更科學。也許你是初學者，這個熱身練習可能就佔了練習時間的很多，隨著水平的提高，這個練習就漸漸在你整個練習時間里減少，但是最少你每天的練習也要有20分鍾。
這個練習資料只是起一個拋磚引玉的，並非完全全面的介紹左手練習，在我們的吉他生涯中，有待我們自己去體會和發現，也許一個精彩的樂章有終結的那刻，可我們的吉他生涯好像永遠沒有盡頭。
有些人也跟我學吉他，可是給我的感覺他們並不享受彈吉他的快樂，而是僅僅當作一門功課似的學習，我跟他們的不同無論我彈的好壞，我享受每次彈奏。
願享受你的每次練習，每次彈奏
F. 隋唐五代的插花具有哪些特點
隋唐五代—插花藝術的黃金時期
五代是兵馬倥傯，篡位爭權的時代，政治萎縮，民生疾苦，再度陷入如六朝般的混亂局面；操持政治的文人意圖避難，社會靈魂的高士亟企隱居，天下淪於鉤心斗角爭權奪利的野心人們手中。
在此狀況下，顯然的「唐代燦爛之藝術已如秋風之掃落葉」，代之而起的是與新思想互為表裡的新興藝術逐漸滋長，無形中卻成為這些人思想意志的表白與宣洩工具。於是不拘形式，暢所欲為，形形色色，紛列雜陳，從而織成了各式各樣美麗的花朵。
在當時愛花者不乏像蜀後主昶那樣崇尚奢侈，終日暢戲花間，或游百花潭，或賞梔子花，但一般言，插花已成為發洩胸中「逸氣」的工具，尤其是那些不能提筆繪畫的墨客騷人，乃至流離失所的達官顯要們，每將自己隨意所插成功的花視若天地間偉大的創作，孤芳自賞，日夜對吟，藉助澆愁，寵辱以忘。因此，所採用的素材也就雜花野草，枝葉參陳，就地取材，不拘形式，至於用的花器更突破了盤與瓶的限制，趨於竹筒、黑漆器之類作更自由、無拘束的表現，縱使隨意拈來，無不是處，是乃插花藝術的一種解放，也是插花藝術達於自由賓士成熟境地的一種現象。此即「自由花」時代的誕生。
五代時期插花的重要人與事
李後主（李煜）與錦洞天
李後主其人
李煜，字重光，南唐最後一位國君，史稱後主。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。與宋時的徽宗同是史上有名的藝術皇帝。
何謂錦洞天？
《清異錄》記載「李後主每春盛時，梁棟窗壁、柱栱、階砌並作隔筒，密插雜花，榜曰「錦洞天」。」此為史上最早的插花定期展覽會。
從史料可得到以下結論：
當時已後掛花或吊花之發明（梁棟用吊，窗壁用掛）。
吊花，明宣宗作
發明「隔筒」當花器。「隔」通膈，指竹節中的橫膈，隔間「開光」以膈盛水插花，是為「筒花」。
利用天然場所設置花台，善於就地取材，將環境與花器融為一體
花材選擇極為自由而廣泛，雜花野草均有網路之內，內容極為豐富。
此正是我國史上記錄最早（距今千餘年）且最盛大的插花藝術「定期公開」展覽會。
因為花命本難久留，但插完花還加以榜書，為的是招攬觀眾，開放欣賞，何況規模宏大，加上每於春盛時節（約二月十五日花朝前後）按年舉行一次，總是不全是他一人之作品，也可想見當時華在宮廷中受重視的情形。
張翊與《花經》
張翊其人
蜀漢人，其原祖為南唐人，後遷於晉，好學多思致，著有《花經》一卷。
《花經》里寫了什麼？
卷中將自然界中可用以插花的花卉七十一種按其品質高下仿照官秩等分為「九品九命」如下：
一品九命：蘭花、牡丹、蟲葛(蟲葛同蠟)梅、酴醾、紫風流(睡香異名)；
二品八命：瓊花、蕙花、岩桂、茉莉、含笑；
三品七命：芍葯、蓮花、檐葡、丁香、碧桃、垂絲海棠、千葉桃；
四品六命：菊花、杏花、辛夷、豆寇、後庭、忘憂、櫻桃、林禽、梅花；
五品五命：楊花、月紅、梨花、千葉李、桃花、石榴；
六品四命：聚八仙、金沙、寶相、紫薇、凌霄、海棠；
七品三命：散花、真珠、粉團、郁李、薔薇、米囊、木瓜、山茶、迎春、玟瑰、金燈、木筆、金鳳、夜合、
躑躅、金錢、錦帶、石蟬；
八品二命：杜鵑、大清、滴露、刺桐、木蘭、雞冠、錦被堆；
九品一命：芙蓉、牽牛、木槿、葵花、胡葵、鼓子、石竹、金蓮。
【註解】〈蟲葛〉[là]：同蠟。
古代品評人才高下以上上、上中、上下、中上、中中、中下、下上、下中、下下等為准，俗稱「九品」，一品味上上之材。
至於九命為周代官爵升降之法，一品相當於九命，依此類推。
張翊以品命分封花卉的位置，其區分之標准並未說明，但大體不離形色、香味、光彩、質重、神氣、性格等等。品花人不僅需要知識，更需要智慧。此種品鑒花卉優劣的觀賞法，實開後代「花品」及「花譜」風氣之先，也為昂是插花配材取材點處明燈。
韓熙載及其「五宜說」
韓熙載其人
南唐北海人，庄宗同光年間進士，文章書畫名震一時，歷事李升、李璟、李煜三主，官至中書侍郎，為人放盪不羈，納妾四十餘人，日夜笙歌，為人所詬病，但其懂得生活情趣，則為常人所不逮。
「五宜說」
南唐韓熙載的香賞「五宜說」將花與燃香的藝術打成一片,他認為:對花焚香,有風味相和,其妙不可言。對於插花他認為
「對花焚香，有風味相和，其妙不可言者：木樨宜龍腦，酴醾宜沉水，蘭宜四絕，含笑宜麝，薝蔔宜檀香。」
龍腦，為龍腦樹干中的天然白色結晶。配以木樨（桂花）之淡郁。
沉水，即沉香，味甚古雅，配酴醾（薔薇的一種）之沈老味別具風雅。
四絕，合香之一種，或稱「四棄」；《清稗類鈔》稱「四棄香，輕微淡遠，回殊常品，蓋以梨及蘋婆等四種果皮曬干製成者」。配以蘭當有一番風味。
麝香，麝之腹部香腺之分泌物，味烈而辛，有鎮定功效，配以含笑之甜香頗為契合。
檀香，常綠喬木之檀香，有濃香，配以薝蔔（梵語Campaka音譯。又譯作瞻卜伽、旃波迦、瞻波等。義譯為鬱金花。也有人說是梔子花。）的乳清香令人神清。
如此這般，將香味的境界帶入品花的性格之中，按不同的花材的香味與形色配燃不同的香料，超過耳目的所謂高級感官而訴之於嗅覺之美的，稱之為「香賞」也可。插花藝術的精神與考究至此又被推倒另一境界。
郭江洲及其「占景盤」
占景盤出現之前，用盤插花容量比較大，但是花枝長了很不好固定，盤花的花枝只能躺置，無法挺立。五代時為了發揮盤花的藝術效果，當時的巧匠郭江洲發明了占景盤。
五代末的《清異錄》載：「郭江州有巧思，多創物，見遺占景盤，銅為之，花唇平底，深四寸許，底上出細筒殆數十，每用時，滿添清水，擇繁花插筒中。」
占是「站」的別寫，「占景」意為樹立花草景物，其特點是：
銅鑄，盆呈花唇平底，美觀穩當。
細筒甚多，其作用與劍山近似，花枝可插置其中，不致倒塌。滿添清水時，筒銅在水面下，別有瀲灧之美，枝腳清幽增加盤花賞水的可能性。
繁花數枝一束，分開插置，可增長花命；不必眾花成捆，否則易生腐質，損及花命。
花枝分束插置，前後高低各循需要，可以增加插花者藝術發揮得潛在力與空間感。
無疑的，這是插花技術上一大進步。它的發明使寫景花的表現更為容易，正由於使用方便，可以看出類花盤所發揮的特點，因此不久也應用到花瓶上來，比如後來宋代六孔瓷器花插的出現，宋代十九孔花插，明代七孔琺琅花插。
五代插花的唐代遺風與新風格之自由花
唐代遺風
唐代遺風的正統隆盛之「院體插花」主要盛行於較安定而重文教的南唐和西蜀等。花器多用盤，花材種類較多，規模較大，枝葉繁茂，與其說重形式補入說是重色彩，花色如張翊《花經》所列，取材甚廣。
自由花
而一般文人雅士及僧侶則反而以自由花為主。自由花最大特色是不重排場，講求生活情趣與花草天趣。花器以銅制瓶壺乃至竹筒、吊籃、掛筒之類品質質朴花器為主，花形與其說是注重枝葉機能，不如說是重形意；取材受《花經》觀念影響，以格高素樸之花為上。
自由花色彩樸素，花色只一兩種，其作風求其如承露之招展，生意盎然，時配以香爐等物，藉之體會插在文弱陽光下大自然所呈現出來的「生命」趣味。
G. 哪個地方的花藝比較出眾
我知道一個花藝非常棒，「一品花藝」，需要聯系方式嗎？