灕江花語

⑴ 我的美麗鄉愁蒼溪縣灕江初中作文

鄉愁是什麼?餘光中說「鄉愁是一枚小小的郵票」，「是一張窄窄的船票」，「是一方矮矮的墳墓」，「是一灣淺淺的海峽。」我問姐姐，鄉愁是什麼?她淡淡一笑，是櫻花。好特別的比喻。坐在她身邊，看著她拿著畫筆，在紙上畫著。畫室好靜，我漸漸地睡著了，夢中有一片櫻花林，我徜徉在鋪滿花瓣的小徑上，靜靜地聽著花朵綻放的聲音，又偶見一片花瓣落下，在我的額頭或鼻尖上跳躍著，輕輕的。夕陽的余暉懶懶地灑在我的身上，與這柔柔的畫面諧和成一幅圖畫。當我醒來時，一片櫻花林呈現於眼前，與夢中的景象驚人地相似，姐姐一邊收拾畫具，一邊側臉問：「什麼樣的感覺?」「快樂。」對，快樂就是櫻花的花語，而快樂就是我的鄉愁。「什麼?」「故鄉有我的親人與朋友，那裡灑下我多少歡笑，細品那些歡笑，從中不能體味出快樂嗎?」原來鄉愁不是只有惆悵與悲苦，還有快樂。我問母親，鄉愁是什麼?她略忖一下說：是雨。「為什麼?」我問。她說：「小時候，總愛打著那把小花傘去看雨，聽雨，感受雨，一些小雨點總是出其不意地打在我的臉上，涼涼的。她們像小仙女似的，在我的傘上輕快地跳著華爾茲，我的心也隨之不停地旋轉。「好美啊!我嘆道。因為我也出生在一個秋季的雨天，並且讀過的有關雨的趣事、軼聞、詩、畫，不勝枚舉。「下雨天，留客天……」「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴……」等等。還有餘光中的那首詩：「看看那冷雨，聽聽那冷雨，嗅嗅那冷雨，舔舔那冷雨。」寫得多麼生動。所以我愛雨，但從未去真正體味雨，體味她的那般柔情。「您感覺雨的柔情是鄉愁嗎?」不，我愛雨恣情席捲樹上僅剩的枯葉時的果斷。當在我落入塵世的喧囂中，想想故鄉清冷的雨，她會將我帶出泥淖，清白做人。原來，鄉愁不僅是快樂，還是警示。我問外婆，鄉愁是什麼?是石磨。外婆看著我微笑。「小時候的記憶就是在那石磨邊，用磨成的麵粉做成一塊塊精巧的年糕，用它換回我的學費。」「您感覺忙碌是鄉愁嗎?」「不，鄉愁是一種鞭策，它告訴我，只有自食其力才會得到真正意義上的幸福與祥和。」原來，鄉愁不僅是警示，還是鼓舞。如果問我鄉愁是什麼?我以為：鄉愁既是惆悵，也是快樂，更是警示與鼓舞。鄉愁是你用心中的一片凈土小心翼翼保護起來的一顆璀璨的寶珠。那裡有最真實的你、最柔情的你與最堅強的你。鄉愁，永遠都是你心靈的家園，從古至今都是。古有王維的「來日倚窗前，寒梅著花未」，杜甫的「叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心」。遊子們啊，回去看看吧，那裡有你的根，那裡有你魂牽夢縈的親人。記住，故鄉永遠在遠方等你。

⑵ 東方藝術與西方藝術的區別、、、從哲學，詩歌，繪畫等各種方面討論，求詳細資料，若資料甚多，就加分、、

東方傳統插花藝術的風格特點
一、自然之「真」
東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術追求和表現。
講求「物隨原境」，「形肖自然」，「雖由人作，宛自天開「
袁宏道：使觀者疑花叢生於碗底方妙
二、人文之「善」
受儒家以「善」為宗旨的美學思想的影響，對花卉賦予了美好的象徵含義，講求材必有意，意必吉祥 用象徵、寓意、諧音的技巧，以借花明志、對花舒懷，並給作品賦以某種命題，使作品展現一種特定的意境，這是傳統東方插花所特有的風格。 。
三、藝術之「美」
包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構思美和整體藝術美
素材美：善用木本花材，突出線條造型。
布局講求畫理書法，如「畫苑布置為妙」 。
色彩創意追求統一和諧，艷而不俗、雅而不淡
造型上不求規則化，任由發揮，以達明示主題為度
追求整體藝術美四、「聖」潔之尊
東方人認為花卉是神聖的，以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養性，使插花也有一種神聖感 。 講求「心正花正」，進而「花正心正」。以自然之美來正人之心態，來怡情娛趣，這是真正的藝術境界。
二 東方傳統插花藝術的創作理念與法則
一、符合植物自然生長規律
1.起把緊：插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。
2.表現花材自然美：如竹子的美在於其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美。
3.花型也符合植物自然形態。
二、借鑒同類藝術創作的藝術手法
1：重視線條的應用
常用木本枝條作為主要花材，運用枝條的不同線條形態表現不同的外延美與內涵美，使作品更加生動活潑，更富於藝術表現力。
2：高低錯落，參差有致
插花的位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，要高低俯仰，前後伸展，有所變化 。
3：虛實結合，剛柔相濟
A.疏密有致
插花材料之間不可密不透風，也不要平均間隔．要上疏下密、上散下聚。
B.濃淡適宜
花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。
C.留空白
如盆景式插花，一側布置插花，另一側大片留下空白，使人有觀賞和想像的餘地 。空白出余韻 。
4：呼應關系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。
5：對比關系
通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強調。有對比才能使構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。
6賓主關系
插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。
主，是作品的中心內容。而賓則處於襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。
三、講求意境，寓意於花，更賦命題
1：意境
注重花材所表達的內容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至於其他插花中所沒有的。
2：寓意於花
人們賦予花木象徵的含義，以借花言志或抒發情懷，寓教於花。故有所謂花意與花語。花木象徵含義的由來有 ：
1.以花名的諧音定意
2.以花木的形象定意
3.以花木的生長習性定意
4.按傳說、時令定意
3：作品的命名與意境的表達
命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。
命名方式有兩種：
1.規定命題命名
先命名，然後再根據命名進行創作
2.自由命題命名
創作完成之後，根據其表現的題材、主題及意境等內容再命名
以花材的象徵含義和特性來取名
如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創作的「君子之尊」
羅寧作
引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集2》
藉助植物的季相景觀變化來命名
如作品「秋色正酣」
薛立新作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》
以插花作品的造型命名
如作品「騰飛」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
以自然界山水風光來命名
如「灕江春色」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
作品以一種情愫和情感來命名
如「水結同心」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
以抽象的手法來表現，命名的自由度更大
如右圖，有如蜻蜓點水，讓人聯想「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」的意境。
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
三節寫景式插花的表現技法
1、布局的要求
寫景式插花講求遠景、中景、近景的安排。運用透視的角度用「遠近法」來布置景物。多株布景時要分組處理，四株要三株密集，一株分開，五株時按三株二株分組，三株也按二株一株分開。高矮各異，不可平齊，也不排列於同一直線上，且姿態變化，相互呼應，生動有趣。
2、花材的選配
寫實景基本忠實於自然景象，用景中之花材；寫意景則用高度概括的手法來表現湖光山色、雪雨風霜等自然景象。
選材廣泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或選用有代表性的植物來表現大自然的無窮變化。
3、容器和配件的陪襯
寫景式插花使用的容器多是深度較淺而寬大的廣口淺盆。寫景時往往選用一些恰當的配件來烘托氣氛、渲染景觀
4、寫意寫景的表現技法
除了寫實寫景之外，還可以用概括的、抽象的藝術手法來表現自然，如用粗放的線條模糊地勾勒出景觀的大致輪廓，似像非像，以引起人們的聯想，這種寫意的手法往往比實際景觀更加感人
四 東方傳統插花基本花型
1、基本花型的結構
東方式基本花型一般都由三個主枝構成骨架，然後再在各主枝的周圍，插些長度不同的輔助枝條以填補空間，使花型豐滿並有層次感第一主枝決定花型的基本形態，如直立、傾斜或下垂，其長度取花器高度與直徑之和的1.5-2倍。
第二主枝一般與第一主枝使用同一種花材，以彌補第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展，使花型具有一定的寬度和深度，呈現立體感。其長度應為第一主枝的1／2或3／4。
第三主枝作用是使花型得以均衡。可與第一、第二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝用了木本花材時，則第三主枝可選草本花材，以求形體和色彩有所變化，它的長度應是第二主枝的1／2或3／4。

從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應比它所陪襯的枝條短，輔助於各個主枝的周圍，數量根據需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝相同的花材，若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應選草本花材。
各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。
2、東方式常見基本花型
A.直立型
第一主枝直立向上插入容器中，表現剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態，給人以端莊穩重的藝術美。宜平視觀賞。
「和順團圓」 王蓮英作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國古典插花名著名品賞析》
B.傾斜型
將主要花枝向外傾斜插入容器中，利用一些自然彎曲或傾斜生長的枝條，表現其生動活潑、富有動態的美感。宜平視觀賞。總體輪廓應呈傾斜的長方形，即橫向尺寸大於高度，才能顯示出傾斜之美。
右圖引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
C.平展型
平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸於容器中，著重表現其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上與花器成水平狀造型。
「醉世第一嬌」 王蓮英作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》
D：下垂型
將主要花枝向下懸垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韌易彎曲的植物，表現其修長飄逸、彎曲流暢的線條美，畫面生動而富裝飾性。 右圖引自黎佩霞著《實用插花要領與實例》
E.合並花型（組景式插花）
合並花型是將兩種相同或不同的花型組合為一體，形成一個整體的造型作品 。
「春」 謝曉榮作
引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集1》
F.寫景式插花
寫景式插花是在盆內的方寸之間表現自然景色的一種插花形式
「幽靜」 王路昌作

西方式插花具有西方藝術的特色。它的造型較整齊,多以幾何圖形構圖,講究對稱與平衡,色彩濃烈,用材較多,插作繁密。所選花材有一定禮儀含義.西洋式插花的花色通常艷麗明快,花型規整。西式插花的特點之一是用花量大,色彩豐富。西方插花的原則和藝術特點西方插花講究幾何造型，下面就均衡、調和、韻律和意境四個方面探討它的原則和藝術特點： （一）均衡均衡即作品的穩定感，有對稱均衡和不對稱均衡之分。因為西方插花是規則的幾何構圖，所以均衡問題很容易解決。為達到均衡常用方法有：1、將主調花材對稱均勻地分布在整個構圖上，達到均衡的效果；2、構圖中心部分花材採用花大、色深、排列密、質地厚的花朵，邊緣用花材與中心部分相反，這樣便突出了主題及重心，達到構圖的均衡。由於西方插花花材用量多，易形成頭重腳輕而失去均衡感。故常使用體積較大，質地厚重的廣口容器，如陶瓷、金屬材料等。大堆頭插花和餐桌插花常常利用在中、下部插幾朵大花或在基部插一些絲狀，穗狀葉片等附屬物（如松柏類）。利用附屬物的自然、飄逸來突出重點，達到均衡、穩定的效果。 （二）調和調和既有對比又有變化，給人以和諧統一感。插花的調和包括花材之間，花材與花器之間，作品與環境之間等等，這里主要探討花材之間的調和問題，影響花材調和的主要因素是形和色，其中以色為主，主要有以下四種手法：1、用同色的同一種花材，色彩上變化不大，僅形狀和大小有變化，無對比可言，自然就達到了調和。2、花材用色調和色相相近的材料，形狀上有一定的變化或相近，如紅色和粉色，在色彩上自然是調和的。常採用同一種花相對集中和逐漸過渡來解決。3、形狀相同、顏色上使用對比色、如紅與白、綠與紅、黃與紫等。如構圖中兩種顏色花材相對均勻布置，或一種顏色相對集中，如亮黃色集中到中部，向外逐漸過渡為紫色，使兩種顏色在對比中達到調和。4、花材無論顏色還是形狀都有較大變化，這種情況往往出現在大堆頭式插花中。此類作品採取調和的方法是：首先以形和色相協調的較大型花材為主體，數量上占優勢。插制時又使其占據主要位置，並分布於構圖的各部分，再用白色加以調和。借用絲帶，金、銀色容器等也有助於調和。 （三）韻律韻律即有組織有節奏的變化，主要是形和色的變化。西方插花（尤其是大堆頭式插花）作品無論在形狀和色彩上都要有一批主花（焦點花），然後再配2、3級花（線條花）及配料（補花）。錯落有致、層次分明的逐一插制，體現出靜中有動、主次分明的韻律。 （四）意境西方插花直接熱烈地表達人們的感情世界。如母親節用香石竹，復活節用百合花，表達愛情用紅玫瑰，月桂枝代表勝利，橄欖枝代表和平等。聖誕節人們都喜歡用一品紅為主花、配以綠色的松枝、冬青葉，白色的香石竹和紅色的果實，體現出聖誕節火熱歡快氣氛。

⑶ 求插花起名與插花寓意，快！急！10積分！

完美的插花作品需要一個恰到好處的名字，作為作品的一部分，插花作品的名字可以加強和烘托作品的主題，使作品更具藝術魅力和詩情畫意，並能引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，這也是中國插花的引人入勝、賞樂無窮之處。
這類命名需要對花語和作品的創作意圖有較為清晰的了解，如以水仙為創作題材，表現水仙臨波盪漾的自然美感的作品「凌波仙境」;以梅、蘭、菊為材料創作的「歲寒三友」、「尋菊訪梅」、「君子會」、「玉堂春」等等;茉莉、玫瑰都具有清幽的花香，以其為花材取名「清香縹緲」等。


2
藉助植物的季相景觀變化來命名


這類命名體現了日月星辰及四季的變化，具有較強的時令感，極能引起欣賞者的共鳴。如以銀芽柳、迎春花為素材創作的「春之歌」，以菊花為主要素材創作，表現秋季景觀的作品「金秋」、「獨立寒秋」，均是典型的季相命名。此外，還有以滿天星為主材表現雪景的「雪域紅梅」，以向日葵表現「晨曦」等等。


3
以插花作品的造型命名


給作品命名時，依形寫神，以假當真，運用形象思維去展開聯想，去比擬真景，依其神態恰當命名。如用富貴竹和竹簽插成風車狀的「風輪旋轉」，用巢蕨豎立插成山峰狀的「無限風光在險峰」，還有「灕江春色」、「騰飛」等等。


4
以自然界山水風光來命名


春夏秋冬，雨雪風霜，朝霞晚露，名山大川，草木花卉，均是自然界中的美麗景觀，以此為創作題材，產生了插花創作中大量的優秀作品。例如，以紅瑞木、馬蹄蓮為素材插制的作品「叢林飛雲」，主要表現自然界密林中雲團飛舞的景觀，以素雅的荷花為主花材完成的作品「荷塘月色」，著重表現淡淡月光下的美麗荷塘，進而烘托出作者的一縷幽思，「天際歸舟」、「春江月夜」、「雁落平沙」等作品，也都是典型的示例。

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鱗灕江上空羨魚，回
月夜河畔聞花語。答
漣漪湖心飄零雨，
懸岩海岸聽潮曲。;
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如因而由……

⑸ 我想要各種花的比喻意，高考用，謝謝大家

這個很多的，不好看，我整理一下給你發過來，你看看吧
01、桔梗花的花語是真誠不變的愛
02、白玫瑰的花語是我足以與你相配
03、熏衣草的花語是等待愛情
04、紅色的風信子的花語是讓人感動的愛
05、時鍾花的花語是愛在你身邊
06、狗尾巴草的花語暗戀
07、油桐花的花語是情竇初開
08、櫻花的花語是等你回來
09、向日葵的花語是沉默的愛
10、紅薔薇的花語是熱戀
11、粉薔薇的花語是愛的誓言
12、白薔薇的花語是純潔的愛情
13、深紅色薔薇的花語是只想和你在一起
14、粉紅色薔薇的花語是我要與你過你輩子
15、聖誕薔薇的花語是追憶的愛情
16、野薔薇的花語是浪漫的愛情
17、水仙花的花語是只愛自己
18、仙人掌的花語是堅硬堅強
19、三葉草的花語是代表愛情
20、四葉草代表幸福
21、彼岸花的花語是悲傷的回憶與相互思念
22、梔子花的花語永恆的愛與一生的守候我們的愛
23、薔薇的花語愛的思念
24、蒲公英的花語無法停留的愛
25、曇花的花語剎那的美麗，一瞬間永恆
26、龍舌蘭的花語是為愛付出一切
27、向日葵的花語愛慕
28、非洲菊的花語是永遠快樂
29、百合的花語純潔/神聖
30、菖蒲相信者的幸福
31、木棉花珍惜眼前的幸福
32、德國菖蒲的花語婚姻完美
33、雛菊隱藏愛情
34、茉莉花你是我的
35、密蒙花請幸福到來
36、紫滕花對你執著，最幸福的時刻
37、蝴蝶花相信就是幸福
38、龍膽花的花語喜歡看憂傷時的你
39、蝴蝶蘭我愛你
40、風信子永遠的懷念
41、星辰花永不變心
42、愛麗絲想你
43、火百合熱烈的愛
44、紫玫瑰珍惜的愛
45、鱗托菊永遠的愛
46、麥桿菊永恆的記憶
47、牽牛花愛情永固
48、黃玫瑰腿色的愛
49、白日菊永失我愛
50、紫雲英沒有愛的期待
51、茉莉幸福,就是你屬於我
52、紅色天竺葵你在我的腦海揮之不去
53、粉紅色天竺葵很高興能陪在你身邊
54、粉紅色山茶花是你的愛讓我越變越美麗
55、白色菊花真實坦誠
56、紅色素菊我愛你
57、玫瑰我愛你
58、白色花束把我的一切都奉獻給你
59、雪蓮花祈願願望達成後的安慰
60、香水百合純潔而高貴
61、白色的鈴蘭幸福即將到來
62、鬱金香熱情的愛
63、風鈴草溫柔的愛
64、百慕達奶油花堅韌.
65、波斯菊天天快樂
67、杜鵑花為了我保重你自己，溫暖的而強烈的感情
68、大岩酮一見鍾情
69、紫羅蘭感情的監禁，機敏，對我而言你永遠那麼美
70、天竺葵偶然的相遇
71、仙人掌 你是我的天使與溫暖
72、情人草完美愛情
73、小蒼蘭純潔、幸福而清新舒暢
74、大理花華麗而優雅
75、翠菊追想可靠的愛情
76、牽牛花愛情永固
77、香雪蘭純潔
78、天堂鳥自由、幸福而吉祥
79、白玫瑰我足以與你相配，你是唯一與我相配的人
80、粉紅玫瑰感動和愛的宣言與銘記於心的初戀
81、玫瑰捧花幸福之愛
82、鬱金香羽毛情意綿綿
83、白百合純潔與心心相印
84、紅康乃馨相信你的愛
85、秋牡丹期待淡淡的愛
86、長春花快樂回憶
87、卡薩布蘭卡的花語偉大的愛
88、毋忘我 永恆的愛
89、文竹 永恆
90、千日草永遠不朽
91、蓮花 默戀
92、綉球花美滿、團圓
93、檸檬樹花忠誠的愛
94、忍冬忠誠的愛
95、蓬蒿菊深藏著愛
96、梔子花閑雅而幸福
97、金銀花誠愛
98、蓬萵菊真實的愛
99、紅豆相思
100、睡蓮淡泊的愛情

⑹ 第五套50元人民幣圖片介紹

第五套人民幣做工細致，圖案精美，六種幣值中分別擇中國一種傳統名花圖案置於紙幣中央，使此版人民幣外觀典雅，古樸而不失時代感。另外還具有防偽效果。

一元人民幣正反面
一、1元紙幣：蘭花。風姿綽約，幽香遠溢，為花中四君子之一，四季名花之司春使者，在中國有著悠久的栽培史。孔子贊美此花為「蘭當為王者香」。蘭花因其有「高潔、典雅和堅貞不渝」的品格與偉大的愛國主義詩人屈原英雄相惜。

五元人民幣正反面
二、5元紙幣：水仙。葉姿秀美，亭亭玉立，雅號「凌波仙子」，深受國人喜愛。每到農歷春節，家家戶戶的廳堂中都要擺上一盆水仙花，黃蕊白被如金銀的水仙總是會捎給人們新一年的喜氣與財運。

十元人民幣正反面
三、10元紙幣：月季。姿態婀娜，瑰麗多彩，被譽為「花中皇後」。中國是月季的原產地，後月季傳入歐洲，贏得了西方世界的青睞，後披著「玫瑰」的華麗外衣榮歸故里，已經是蜚聲四海。作為「世界四大切花」之一，月季為世界經濟與社會的發展做出了巨大的貢獻，實乃花卉中的「外交官」。

四、20元紙幣：荷花。號稱「花中君子」，四季名花之司夏使者，其擁有「出淤泥而不染」的高貴品格，早在周朝時期就有栽培的記載。歐洲人誤認為荷花起源於印度，而實際上荷花（蓮花）由中國傳至印度，蓮在印度佛教中的應用使其得到了長足的發展，後「蓮花佛國」又深深地影響了中國的歷史，或許荷蓮正是開在中印兩國之間的友好之花。荷花因其「清廉正直」的品性廣受中國人民的愛戴。

[1]
五、50元紙幣：菊花。迎風斗霜，從容狂放，為花中四君子之一，四季名花之司秋使者，此花有霸氣，張藝謀執導的《滿城盡帶黃金甲》算是把菊花的豪氣抒放得酣暢淋漓。菊花在中國一直被看作是長壽之花，只是由於西方人的影響，菊花倒成了清明節的主角。不過，菊花還有另一面：是採菊東籬式的恬淡和重陽登高式的相思。有時候，一杯甘冽的菊花茶竟會讓我們疲憊的身心得到很好的緩解，這便是菊花的魅力。

六、100元紙幣：梅花。梅花的花語：堅強、高雅和忠貞。古人說，梅具四德，初生蕊為元，開花為亨，結子為利，成熟為貞。後人又有另一種說法：梅花五瓣，是五福的象徵。一是快樂，二是幸福，三是長壽，四是順利，五是我們最希望的和平。梅花的五片花瓣，分別象徵著吉祥。
第五套人民幣硬幣分蘭花一角、荷花五角、菊花一元。
以自古以來人們就把蘭花視為高潔、典雅、愛國和堅貞不渝的象徵.蘭花象徵高尚。蘭花風姿素雅，花容端莊，幽香清遠，歷來作為高尚人格的象徵。
在中國傳統四君子梅、蘭、竹、菊中，和梅的孤絕、菊的風霜、竹的氣節不同，蘭花象徵了一個知識份子的氣質，以及一個民族的內斂風華。
4背面圖案
1元背面：三潭印月
1元人民幣上的圖案並非完全寫實，攝影師所在角度只能拍到兩座石塔。三潭印月，杭州西湖十景之一，位於西湖中部偏南，與湖心亭、阮公墩鼎足而立合稱「湖中三島」，猶如中國古代傳說中的蓬萊三島，故又稱小瀛洲。北宋時已成為湖上賞月佳處。明人張寧詩雲：「片月生滄海，三潭處處明。夜船歌舞處，人在鏡中行。」
5元背面：泰山
又稱岱山、岱宗、岱嶽、東岳、泰岳等。名稱之多，實為全國名山之冠。泰山之稱最早見於《詩經》，「泰」意為極大、通暢、安寧。《五經通義》雲：「宗，長也，言為群岳之長」。泰山突兀的立於華北大平原邊上的齊魯古國，同衡山、恆山、華山、嵩山合稱五嶽，因地處東部，故稱東岳。
10元背面：夔門
夔門，在瞿塘峽入口處是長江三峽的西大門，又名「瞿塘關」，在巍峨壯麗的白帝城下，是出入四川盆地的門戶。從白帝城向東，便進入長江三峽中最西面的瞿塘峽，全長約8公里，在三峽中最短，卻最為雄偉險峻。杜甫詩雲：「白帝高為三峽鎮，瞿塘險過百牢關。」
20元背面：桂林山水
桂林山水甲天下，國家的名片上怎麼能少了這「天下第一」的風景？桂林是世界著名的風景游覽城市，灕江水清澈秀麗，有著舉世無雙的喀斯特地貌。「山青、水秀、洞奇、石美」是桂林「四絕」。
50元背面：布達拉宮
為了製作第五套人民幣50元券的布達拉宮，上海印鈔造幣廠的兩位高級美工來到拉薩考察。他們尋找很久，最終在一個水廠的廠房頂上找到「最佳角度」。他們先在這里拍照片、畫素描圖，經過反復修改和雕琢，最終設計出人民幣上的圖案。布達拉宮始建於公元7世紀，是藏王松贊干布為遠嫁西藏的唐朝文成公主而建。在拉薩海拔3700多米的紅山上建造了999間房屋的宮宇。宮體主樓13層，高115米。
100元背面：人民大會堂
人民大會堂為建國10周年首都十大建築之一，也是北京的地標性建築。它由1958年10月動工，1959年9月建成，僅用了10個多月的時間就建成了。創造了中國建築史上的一大創舉。它位於北京市中心、天安門廣場西側，西長安街南側。是中國全國人民代表大會開會地點；是全國人民代表大會和全國人大常委會的辦公場所；是黨、國家和各人民團體舉行政治活動的重要場所，也是中國國家領導人和人民群眾舉行政治、外交、文化活動的場所。整體建築坐西朝東，南北長336米，東西寬206米，高46.5米，佔地面積15萬平方米，建築面積17.18萬平方米。