花卉靜物攝影

『壹』 Canon EOS 60D數碼單反相機超級實用手冊的圖書目錄

1 EOS 60D關鍵性能先睹為快
1.1 中級數碼單反相機像素王
1.2 高感光度的魅力
1.3三大技術提升取景靈活度
1.3.1 可旋轉液晶屏
1.3.2 電子水平儀
1.3.3 自選照片長寬比
1.4 優秀的對焦與測光模塊
1.4.1 對應F2.8 的中央8向雙十字型、全9點十字型自動對焦感應器
1.4.2 63區雙層測光感應器
1.4.3 ±5級曝光補償意味著更極端的表現
1.5 高清視頻的誘惑
1.5.1 高清視頻的幾項性能提升
1.5.2 另外3個有用的視頻特性
1.6 EOS 60D傳承的其他優秀性能
1.6.1 高性能數字影像處理器DIGIC4
1.6.2 約96%的取景器視野率
1.6.3 EOS綜合除塵系統
1.6.4 可以根據拍攝目的進行選擇的11種畫質
1.6.5 能夠提升表現力的創意濾鏡
2 EOS 60D機身部件全面熟悉
2.1 機身正面詳解
2.2 機身背面及液晶屏菜單詳解
2.3 機身側面及底部詳解
2.4 機身頂部及第二塊液晶屏圖標詳解
2.5 取景器內圖標詳解
2.6 模式轉盤圖標詳解
3 EOS 60D菜單設置快速上手
3.1 使用前的准備
3.1.1 電池充電及安裝電池
3.1.2 安裝以及格式化存儲卡
3.1.3 鏡頭的安裝與更換
3.1.4 正確握持相機的方法
3.1.5 調節取景器屈光度
3.2 進行最常用的菜單設置
3.2.1 設置日期和時間
3.2.2 設置語言
3.2.3 設置關閉電源時間
3.2.4 設置照片質量
3.2.5 設置照片風格
3.2.6 恢復相機默認設置
3.3 熟練設置與應用常見拍攝模式
3.3.1 全自動拍攝模式適合旅遊或者抓拍
3.3.2 程序自動曝光模式旅遊攝影或拍攝紀念照時可以選擇
3.3.3 AV模式風光或人像攝影最常用的一種模式
3.3.4 TV模式運動物體或新聞紀實常用
3.3.5 M模式更適合有經驗的攝影老手
3.3.6 模式初級用戶的得力助手
3.3.7 設置曝光補償及自動包圍曝光
3.3.8 選擇白平衡大部分情況下可用自動白平衡
3.3.9 合理設置ISO感光度夜晚以及室內拍攝時經常用到
3.3.10 採用B門模式拍攝慢速快門創造炫麗效果
3.3.11 其他基本拍攝模式拍攝新手應急的方法
3.4 快速設置驅動模式和對焦模式
3.4.1 驅動模式的選擇
3.4.2 單次自動對焦適合拍攝靜止物體
3.4.3 人工智慧伺服自動對焦適合拍攝運動的物體
3.4.4 可自動切換的人工智慧自動對焦適合拍攝動靜切換的物體
3.4.5 手動選擇自動對焦點
3.4.6 哪些場合自動對焦容易失敗
3.5 實時取景拍攝與高清視頻拍攝
3.5.1 什麼時候使用實時取景拍攝
3.5.2 實時取景拍攝時的對焦選擇
3.5.3 高清短片拍攝常用設置
3.5.4 高清短片拍攝的一些注意事項
3.6 查看及播放照片
3.6.1 刪除/保護/查看照片
3.6.2 索引/幻燈片播放照片
4 EOS 60D鏡頭搭配完全指南
4.1 搭配鏡頭時需要了解的幾個問題
4.1.1 認識佳能鏡頭的命名體系
4.1.2 相機與鏡頭的投入比例
4.1.3 主拍風光題材的鏡頭建議
4.1.4 主拍人像題材的鏡頭建議
4.1.5 主拍花卉靜物題材的鏡頭建議
4.1.6 主拍新聞紀實題材的鏡頭建議
4.1.7 什麼題材都拍的器材建議
4.2 EOS 60D鏡頭入門搭配
4.2.1 套裝變焦鏡頭EF-S18-135mmf/3.5 -5.6 IS
4.2.2 套裝一鏡走天下EF-S18-200mmf/3.5 -5.6 IS
4.2.3 定焦人像鏡頭EF85mmf/1.8
4.2.4 微距鏡頭EF100mmf/2.8 USM（老百微）
4.3 EOS 60D鏡頭升級搭配
4.3.1 廣角鏡頭EF17-40mmf/4LUSM
4.3.2 標准變焦鏡頭EF24-105mmf/4LISUSM
4.3.3 長焦鏡頭EF70-200mmf/4LISUSM
4.3.4 定焦鏡頭EF50mmf/1.4
4.3.5 微距鏡頭EF 100mmf/2.8 LUSM（新百微）
4.4 EOS 60D副廠鏡頭搭配
4.4.1 廣角鏡頭圖麗AF 12-24mmf/4DXII
4.4.2 長焦鏡頭適馬APO 100-300mmf/4EXDG/HSM
4.4.3 定焦鏡頭適馬50mmf/1.4 EXDGHSM
4.4.4 微距鏡頭騰龍SPAF90mmf/2.8 DiMACRO1：1
4.4.5 一鏡走天下騰龍18-270mmf/3.5 6.3 DiIIVC
5 EOS 60D常用附件一目瞭然
5.1 濾鏡
5.1.1 UV濾鏡保護鏡頭必不可少
5.1.2 偏振鏡拍攝風光照片的利器
5.1.3 中灰濾鏡將流水拍得如紗似霧
s.1.4 其他非主流濾鏡指南
5.2 三腳架
5.2.1 三腳架的性能指標
5.2.2 三腳架的主要品牌
5.2.3 買三腳架還是獨腳架
5.2.4 解決三腳架拍夜景發虛的問題
5.3 外接閃光燈
5.3.1 Speedlite270EX
5.3.2 Speedlite430EXll
5.3.3 Speedlite580EXII
5.3.4 常見副廠閃光燈
5.4 存儲卡
5.4.1 SD卡的性能指標
5.4.2 SD卡的品牌選擇
5.4.3 大容量SDHC存儲卡值得購買嗎
5.5 其他可能需要的附件
5.5.1 快門線
5.5.2 無線快門遙控器
5.5.3 反光板
5.5.4 攝影包
6 EOS 60D實拍經驗熟能生巧
6.1 EOS 60D拍好風光的幾點經驗
6.1.1 用光圈控制景深拍攝風光
6.1.2 弱光下拍攝風光合理設置相機
6.1.3 逆光下拍攝風光合理設置相機
6.1.4 用RAW+照片風格獲取靈活的效果
6.1.5 用體育的攝影方式拍攝風光
6.2 EOS 60D拍好人像的經驗分享
6.2.1 不同設置獲得背景虛化與背景清晰的人像
6.2.2 利用對焦點的手動選擇獲取劇照人像效果
6.2.3 逆光人像的相機設置以及補光技巧
6.2.4 用實時取景拍攝人像的好處
6.2.5 用超高感光度拍攝夜景人像
6.3 EOS 60D拍攝花卉與靜物技巧分享
6.3.1 花卉與靜物的測光與對焦
6.3.2 不同光線下拍攝花卉的方法
6.3.3 感光度設定在花卉及靜物攝影中的作用
6.4 用EOS 60D抓拍運動場景
6.4.1 人工智慧伺服對焦拍攝運動中的人物
6.4.2 網格線與電子水平儀的靈活運用
6.4.3 追隨拍攝
7 EOS 60D附帶軟體活學活用
7.1 DigitaIPhoto Professional 3.9
7.1.1 查看照片
7.1.2 編輯照片
7.1.3 輸出照片
7.2 PjctureStyIeEditor1.8
7.2.1 調節圖像
7.2.2 應用照片樣式文件
7.3 Zoom Browser E×6.6
7.3.1 瀏覽模式及該模式下的信息編輯
7.3.2 編輯照片
7.3.3 導出與列印照片
8 EOS 60D的日常保養與維護
8.1 機身的保養
8.1.1 清潔機身的灰塵與水漬
8.1.2 壓縮氣罐清潔機身
8.1 13液晶屏保養的注意事項
8.2 鏡頭的保養
8.2.1 使用品質優良的氣吹
8.2.2 鏡頭霉斑的清除
8.2.3 更換鏡頭的注意事項
8-3不同天氣下拍攝的注意事項
8.3.1 雨天拍攝
8.3.2 夏天拍攝
8.3.3 冬天拍攝
8.4 固件升級
8.4.1 升級前的准備
8.4.2 固件升級步驟
附錄1 佳能EOS 60D產品規格一覽表
附錄2 EOS 60D、EOS 550D、EOS 7D性能參數對比

『貳』 佳能600D用於拍攝鮮花花束還有禮品盒（用於淘寶），現在想買室內用的攝影燈，請問應該如何選擇

樓主，其實這種照片用正常的光源就行了，不需要打燈的。除非說，你白天都沒時間，回或者在較陰暗的地方答工作，沒有燈拍不了。一般情況下，柔和的自然光會讓靜物的色彩更加真實，不會有明顯色差，這點對淘寶來說也很重要。
如果確實要用燈，那就右側一盞固定大燈加左側反光板就行了。
一般來說，建議用RAW出片，佳能原廠自帶的DPP編輯，後期顏色和色溫校正就很容易了。最重要的是選好地方，布好牆紙和桌布，用50mm左右的焦距，小光圈就可以了。圖片畫質不需要太好的，比較淘寶都是很小的圖。

『叄』 650D拍攝高反光靜物青花瓷茶杯，相機怎麼設置參數

用光圈優先曝光模式，但用上偏振鏡更好，可以消除青花瓷茶杯的反光。

『肆』 花算靜物嗎

一、當然算，抄解釋靜物這襲個美術概念：
靜止的繪畫或攝影對象，一般指水果，花草，器物等靜物圖片。(例:靜物畫，靜物攝影)
二、根據解釋不難發現，花算是靜物。補充解釋靜物繪畫的要求：
靜物畫可以是創作性質的，也可以是習作性質的。前者是創作的一種體裁，即通過靜物的題材反映一定的主題靜物思想。如有一幅題為《戰士的遺物》的靜物創作，把陣亡戰士在戰爭生活中使用過的，並留有戰斗痕跡的遺物--鋼盔、背包、水壺等組成靜物，使觀眾看了後對於為國捐軀的年輕戰士，產生了深切的懷念與崇敬的愛國主義情感。作為水粉畫基礎學習的靜物寫生與創作不同，它是一個具有教學與研究意義的課題，主要是為了達到對水粉畫性能的了解，對工具的熟練掌握和色彩規律的運用，它是一種以技法的訓練為目的的教學活動。靜物寫生的內容、進度與要求必須以擬訂的教學計劃為依據。這是靜物寫生與靜物創作在性質上的區別。

『伍』 攝影方面的大家幫忙看看 這是怎麼做到的！

單反裡面的 多重曝光。。

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你是否常常看到一些如夢如幻的多重曝光照片而驚嘆不已？你是否也想嘗試拍出這樣美麗的多重曝光照片？是否想知道這種多重曝光照片背後的拍攝技巧？那麼讓我們一起走近多重曝光，了解多重曝光技巧。 多重曝光是一種拍攝技法，這門攝影技術是膠片時代的產物，通過在同一底片上曝光多次，而得到奇異的畫面，為了烘托氣氛，常常選擇這種技法，用不同焦距分兩次或多次曝光來表現一張照片難以表現的內容。多重曝光技術一般用來拍攝雙影或多影照片。多次曝光技術的原理是在一幅膠片上拍攝幾個影像，讓一個被攝物體在畫面中出現多次，可以拍攝出魔術般無中生有的效果，這也正是它的獨具魅力之處，所以才吸引了很多人使用這種技法。在傳統的膠片單反相機中，多次曝光是一個非常重要的功能，是一種獨樹一幟的攝影手法。在數碼時代，很多相機也設計了多重曝光功能，為大家能輕松拍攝多重曝光作品提供了很好的條件，下面來看看如何拍攝出一幅精彩的多重曝光作品。

首先要注意前後兩次曝光要注意構圖的前後呼應和配合，突出主題，也就是決定你的主角與配角。簡單地說第一次拍攝應該選擇干凈利落的畫面，而第二次再曝上較為復雜的作為點綴的圖片。要避免因為相片主題太過雜亂導致重曝拍出來的效果不好。多重曝光技巧首先是單純多次曝光，既同地同景多重曝光，在拍攝照片的過程中，相機和被攝物體都保持不動，對被攝物體不同時間或不同光線照射情況下進行多次曝光拍攝，這樣就可以突出被攝物體的層次感。同景和異景都有實焦與實焦、虛焦與實焦、圖像的大與小等多重曝光的方式。通過這幾種曝光方法能夠產生多種不同的景物對比和景物重復的效果。這是一種最基本的多次曝光技法，比較適合拍攝夜景。

另外一種方式是變換焦距多次曝光，是指對同一景物或者對不同的景物在拍攝時，全部實焦拍攝和虛焦與實焦相結合拍攝的多重曝光。對於花卉或者靜物的拍攝，可以採用變換焦距的方法進行兩次拍攝，一次使用實焦拍攝，一次使用虛焦拍攝。在實焦拍攝過程中可以曝光多些，而虛焦拍攝時則曝光少些。每次全部採用實焦拍攝和虛焦與實焦的多重曝光圖像，往往都有同焦距被攝主體移位的多重曝光，變焦距被攝主體原位的多重曝光，以及拍攝中途更換被攝主體的多重曝光。

濃與淡的多重曝光與虛實多重曝光相似，拍攝時可以對被攝主體全部採取實焦多重曝光，也可以對被攝主體採取虛焦與實焦相結合的多重曝光。但是在多重曝光中應當採用曝光補償的方法，使多重曝光的次與次之間的圖像有濃淡的區別。多次改變鏡頭焦段的多重曝光，是指拍攝被攝主體時改變鏡頭焦距段或者拍攝距離，然後再進行下一次拍攝的多重曝光。變焦時可以改變被攝主體的位置或者移動機位，也可以讓機位與被攝主體的位置保持原地不動。還有一種多次曝光的方法是遮擋法多次曝光，所謂的遮擋法，就是前文所說的先遮擋鏡頭的一半拍攝一次被攝物體，然後再遮擋鏡頭的另一半拍攝一次不同位置的被攝物體，這樣就可以將被攝物體同時曝光到一張底片上。

還有一種多重曝光技巧是疊加法多次曝光，在畫面的某些區域預先留出位置，在預留區域內多次曝光，也可以形成一種極富表現力的效果。拍攝的過程中相機的位置可以固定，也可以移動。這里我們以相機位置固定的方法拍攝一個人物在多個位置的多張照片，然後把它們合成到一起。最後，就是通過數碼暗房使用圖像處理軟體後期製作的多重曝光，這是藉助電腦在數字暗房中應用圖像處理軟體，把前期拍攝的單次曝光的單幅或者多幅圖像疊合在一幅畫面里，從而形成多重曝光的效果。使用圖像處理軟體後期製作、合成的多重曝光圖像，雖然可以隨心所欲地調整、修改，但是比較耗時費力，不如直接使用相機進行多重曝光拍攝便捷。

圖片來源於網路 佳能1-DX照相機最引人注目的亮點就在於全新的多重曝光拍攝功能，以前的單反相機只是把多重像重疊，這些新的照相機讓攝像師更加操作自如。這意味著奧運會上，攝像師們以14幀每秒的速度完成出難以置信的高速多重曝光拍攝，撲捉運動員出色的精彩瞬間。

圖片來源於網路 EOS 5D Mark III多次曝光功能有4種模式，多次曝光次數可以實現2-9次，有加法、平均、明亮、黑暗4種圖像重合方式。其中，「加法」模式是像膠片相機一樣，簡單地將多張圖像重合，而這個過程中不進行曝光控制，所以合成後的照片比合成前的照片要更亮，也就是說曝光會增加；「平均」模式在進行合成同時時控制照片亮度，根據多次曝光拍攝的張數而自動進行負曝光補償，也就是減少曝光，最後將合成的照片調整為合適的曝光。當然，選擇「加法」或「平均」這兩種模式，還可通過改變焦點位置的方式，得到柔焦的合成效果。另外「明亮」和「黑暗」兩種模式是將基礎圖像與合成在上面的圖像相比較後，只合成明亮或較暗的部分，這兩種模式適合在想要強調主體輪廓的情況下使用。

圖片來源於網路 從這4種模式中可以看出來，合成後的圖像，要麼曝光增加，要麼可以在適量曝光的基礎上增加圖像元素，要麼就是在高光或暗部上做文章，無一例外，都增加了畫面中的信息量。這其中包括暗部與亮部的細節、顏色的增多、反差增大、畫面中元素的增多等，這些都為多次曝光後的照片增加了信息量，圖片也就越來越大。

『陸』 請問拍古董花瓶等靜物用小型攝影棚可以嗎

看你是要拍什麼效果的。一般有個小點的攝影棚就可以了，需要一個靜物台，燈專的話影室用閃光燈就可以屬了。相機最好是專業單反。鏡頭有微距頭最好，燈的話有3盞就夠了。（只拍靜物的話）下來的1萬左右。主要相機和鏡頭貴點，燈的話很便宜，800左右就可以買好一點的。

『柒』 如何提高靜物攝影技術，拍蛋糕 花卉什麼的。下面的圖片是我拍的。。。。就是這么菜怎麼辦

1.利用環境營造清新感

喜歡在咖啡館拍照，可以算是偷懶的做法了，店主們細心的裝扮，讓我們拍攝更加有效。這次拍攝我帶著佳能6D搭配50定焦頭，6D的優秀畫質及高感能讓我在光線不理想的狀態下也可以游刃有餘。

飽滿的花朵本身比較厚重，加上枝乾的長度會比較不好構圖，那麼我們利用大光圈虛化背景可以巧妙的迴避畫面雜亂。
利用環境拍攝花朵靜物，大家可能會說，花朵不是主角了，不是要拍花的么?對呀，把環境融入進去只是為畫面多了一層語言而已，這種方法可以避免畫面的單調和視覺上的疲憊，難道不是拍花的一種好方法么?

在拍攝過程中，合理的配合光線及參數的設置能拍出更加理想的效果，比如這張，當時是在露台進行拍攝，上方是一層透明的玻璃，正值中午時分，光線較強，所以要降低感光度才能使畫面不過曝。
2.選擇性構圖

花朵的形狀各異，在拍攝時候，我們就要仔細觀察它的姿態了。有的花朵是向上生長的，為了突出它的生長軌跡，我們選擇豎構圖比較保守。如果像肉肉或者球狀花朵，我們選擇橫構圖，更能凸顯花朵的可愛。
3.影調及後期的把控

拍攝花朵，為了保持原有的色彩，我基本上只是進行微調，以暖調為主，明快的顏色給人帶來愉悅的心情，曝光可以加一檔。為了營造清新的感覺，我還適當加了些藍色和青色。

『捌』 攝影中 花算靜物嗎

靜物講究的是布光、布景，野外不具備這個特徵，所以可不算。
但用於室內裝飾又可算……

『玖』 用什麼濾色鏡能拍出艷麗風景照片

濾色鏡在攝影術的運用上用途很廣,但在黑白攝影和彩色攝影各自效果不同,所以不能亂用.
在黑白攝影上,濾色鏡起著三大作用,它能對各種色光光線起著有通過、限制和阻止的三個作用,色光通過的量多,在照片上色調就淡；通過量少,色調就深,如果光線完全被阻止,其結色色調就全黑色,所以在黑白攝影上濾色鏡實際就是起著校正物體顏色反差的高低,使各種物體的顏色變成合乎自己反差,影調理想的要求.
在彩色攝影上濾色鏡起著改變色調,校正色溫和特殊效果三大作用.
一、色光的來源與區分
來源：色光的來源於電磁波,我們從人的眼睛能感受到的波長從380（紫外光）—780（紅外光）毫微米,這就是從紫外線和紅外線這段,在這段距離中,也稱作可見光譜,可見光譜上的色光主要有七種：紅橙黃綠青蘭紫,它們這種無數種漸次變化的單色光波所組成的光譜叫做連續光譜—即色光.
色光裡面的區分,主要的原色是由紅色、綠色、蘭色而變化出來,所以稱為三原色.三原色光互相混合就可得到各種中間色（它是基本的色光）.
色光里又有三個補色存在,由三個補色黃、青品紅而互相混合一起可相應減去原色來再現色彩.
如果兩種色光相能得到白色,那麼這兩種色光就稱作互為補色,所青色即是三原色中紅色的補色,品紅是綠的補色,黃是蘭的補色.
二、黑白攝影常用的濾色鏡
前面我們談到濾色鏡在黑白攝影上的作用是限制,阻止,通過的三大作用和調整影調的反差.
我們在黑白攝影中常用的濾色鏡有多少種呢?下面我們分別來介紹.
1、UV鏡.又稱紫外線濾光鏡,無色透明,作用專門吸收紫外線光.特別是陰天、雨天常用較多,又可起到保護鏡的作用.
2、中黃鏡（Y2）可以起到突出雲彩的效果.
3、橙黃鏡（YA3）.主要用來拍攝一般風光人物攝影,能適當地提高反差,影調.
4、綠色濾鏡.這種濾色鏡也主要用來拍攝風光,其次花卉、樹林、竹林等效果比較好.
5、紅濾色鏡.改變畫面的影調,一般拍風光的日出、日落常用較多,如在日光下加上偏光鏡（PL）可變成夜間照片和紅外線攝影效果.
以上五種濾色鏡黑白攝影常用較多.
濾色鏡 加鏡後變淺色調的物件 加鏡後變深色調的物件 增加曝光
紅色鏡 紅 橙 黃 紫 蘭 青 綠 2級至3級
橙色鏡 紅 橙 黃 紫 蘭 青 綠 1級半
中黃色鏡 紅 橙 黃 紫 蘭 青 1級半
綠色鏡 綠 青 紫 蘭 紅 1級半
黃綠色鏡 橙 黃 綠 紫 蘭 紅 1級
蘭色鏡 紫 蘭 青 紅 橙 黃 1級
三、彩色攝影常用的濾色鏡
1、天光鏡
略帶點淡粉紅色,分1A和1B兩種,分光透光略有差別.在晴朗陽光照射下拍攝彩色照片,能吸收到紫外線光,減少多餘的蘭灰調子,可得到良好的彩色再現和高純度的畫面,指攝晴天室外人像時,能防止人物旁邊物體所引起的反光,使人物的膚色保持自然真實,同時可以起保護鏡頭作用.
2、中性灰濾光鏡
不帶任何色彩成分的灰色濾光鏡,它具有一定的光學密度,起減少光通量的作用,而對色彩並無任何影響,所以又稱為中性灰阻光片（只是平均地減弱光的強度）.
中性灰濾光鏡的密度各自不同,對光線阻減作用各異.富士的中性灰濾光鏡的密度從0.1至3.0.從淺到深分成很多種.柯達雷登中性灰濾光鏡編號為NO96,在這個總編號之下按密度分13種,每種可單獨或相疊使用,但注意增加曝光量.
例A：為了使背景模糊,主體突出用大光圈,縮小景深,但被攝物亮度很高,就要加鏡減弱.
B：有時要拍物體動感,雖要快門,但光圈縮到最小還是過度,就要加中性灰減弱.
C：拍攝風光也是一樣,增加畫面層次,縮小反差.
3、偏振鏡
偏振鏡是用兩層玻璃粘合而成,中間夾一層,經過定向處理的晶體製成薄膜,這些晶體按順序排列.偏振鏡安裝於可旋轉的鏡架上,通過轉動鏡架高速偏光軸,在攝影中有幾方面用途：
A：消除或減弱非金屬表面的反光.
如玻璃器皿,陳列櫥窗,水面,油漆和塑料表面的反光面.
B：控制天空亮度,使蘭天變暗.
在拍攝室外或風光照片,有時需要對畫面天空影調的明暗加以控制,使天空變暗,達到畫面中天空亮度與地面景物亮度的間距,調節畫面影調的目的.如蘭天壓蘭、白雲影調就更加突出.
C：作可變中性灰濾色鏡用.
將兩片偏振鏡相疊,就可作可變中性灰鏡用.
D：提高彩色影像的色彩飽和度
用偏振鏡可以減弱或消除偏振光,消除反射光的同時,也就不同程度地改善了,影像的色彩飽和度.在彩色風光攝影中,運用偏振鏡已得到了普遍的重視,利用拍花卉靜物,也得到色彩艷麗,清晰,悅目的彩色佳作.
由於偏振鏡有明顯的阻光作用,所以應對曝光使用進行補償,一般應增加1檔至2檔曝光量.
4、校正色溫的濾色鏡
在彩色攝影中,我們常碰到有時會用日光型膠卷在燈光下拍攝,有時用燈光型片在日光下拍攝,磁到這種情況我們常常得到的照片是嚴重偏色,因為彩色日光型片平衡色溫為5500K,燈光型片平衡色溫為3400K至3200K,如果色溫不對,我們就要使用這種校正色溫的濾色鏡.
顏色 雷登濾色鏡號數 色溫轉換范圍 曝光補償標數
蘭 80A 由3000K升至5500K 2
80B 由3400K升至5500K 5/3
色 80C 由3800K升至5500K 1
80D 由4200K升至5500K 1/3
85C 由5500K降至3800K 1/3
琥 85 由5500K降至3400K 2/3
85N3 由5600K降至3400K 5/3
珀 85N6 由5500K降至3400K 8/3
85N9 由5500K降至3400K 1/3
色 85B 由5500K降至3200K 2/3
85BN 由5500K降至3200K 5/3
85BM6 由5500K降至3200K 8/3
四、特殊效果濾色鏡
1、柔光鏡
使整個畫面達到全部柔化,人像用它對膚色進行柔化,人的皮膚以外部分表現十分清晰,有1、2、3號三種.
2、柔焦暈化鏡（SOFT-SPOF）
作用均是為了達到中心影像清晰而突出,四周影像模糊,暈化目的.另一種中間穿孔.
3、霧化鏡（FOG.FILTER）
能在無霧的條件下拍攝出具有霧狀氣氛的畫面來.使用最好用大光圈霧化效果較好.
4、光芒鏡
能使畫面光亮部分出現閃射光芒,尤其是夜晚的燈光.
（1）十字鏡 （2）米字鏡 （3）八星鏡
5、多影鏡
能把一個景物在一個畫面里同時拍出多個影像,分有三棱鏡、五棱鏡、六棱鏡.
使用時最好選擇暗的背景容易出影像.
6、彩虹鏡
在景物上出現的彩虹的氣氛增加畫面的趣味美.
7、燭光鏡
在畫面出現一圓型的燭光.
五、從色彩變化的效果濾色鏡
1、半彩色濾色鏡：一半透明一半有色.
2、漸變濾色鏡：一段有色,一段無色,兩段之間採用漸變過濾.
3、雙色濾色鏡：橙和綠、紅與蘭等.
4、動感鏡：增加畫面的動感效果,達到一定的藝術性

『拾』 相機中，顯示的的「花」圖案，有什麼用

一般相機都是微距圖標
以下引用

近拍距離又稱為微距拍攝，通常在消費級數碼相機上有一朵小花（如下圖）的那個按鈕，就是微距拍攝的轉換按鈕。

微距攝影是數碼相機的特長之一，用微距拍攝可以把很普通的場景拍成戲劇性的場面，微距特別擅長表現花鳥魚蟲等細小的東西，對細節可以充分展示，而且也可以隨心所欲地表現自己在選題、構圖、用光方面的創意，不像拍攝風光、人物、民俗文化等題材，要受很多條件的制約。微距上手比較快，雖然多為小品，但其中也往往包含很多作者的良苦用心，也能稱得上是精品。

微距攝影的目的是力求將主體的細節纖毫畢現的表現出來，把細微的部分巨細無遺的呈現在眼前。在微距攝影中，有一個名詞是必須要認識的，它就是放大率（Magnificatlon）。因為微距攝影其實就即如放大攝影，故放大率直接影響著微距拍攝的效果。由於放大率是由菲林表面所得的影像和實物主體大小的比例來定義，故此放大率是以一個比例來表達。由於這緣故，放大率又稱為「影像比例」。

日常經常聽到鏡頭能拍到1：1、 1：2的微距效果，這些比例便是指鏡頭的放大率。左邊的數值代表菲林平面上影像的大小，而右邊的數值則代表實際主體的大小，當鏡頭能做到1：1的放大率時，即鏡頭可將實物的真實大小完全投射在菲林平面上。試舉一個簡單的例子：135菲林的面積為24mmx36mm，若我們使用的鏡頭能把一個面積同樣為24mmx36mm的主體完整地記錄在135菲林上，這支鏡頭便有1：1的放大率，大家應記住左邊的數字越大，放大的倍數便越高，2：1的放大率便比1：1高。若右邊的數值較左邊大，放大率便越小。

現在的消費級數碼相機微距功能不等，有的為10cm—20cm，有的可以達到1cm—2cm的微距。

對於單反數碼相機來說，微距的拍攝能力由鏡頭所決定。現在，差不多每一支鏡頭皆有微距功能，但它們所指的微距功能其實是指鏡頭的近攝能力。一般來說，鏡頭的放大率要達至1：2甚至1：1，才稱得上是微距鏡頭。微距鏡頭是最易使用的微距拍攝器材，用家毋須外加任何配件便可立即使用。一般鏡頭的最高解像度和最高反差度是焦點在無限遠時表現出來的，但微距鏡頭剛好相反，它的最高解像度和最高反差度是焦點在近距離時表現出來的，故要拍攝高質素的微距照片，必須選擇微距鏡頭。

為配合不同的需要，市面上有不同焦距的微距鏡頭可供選擇，由20mm至135mm不等。較廣角的微距鏡頭多會連同伸縮腔一同使用。若使用20mm微距廣角鏡連同伸縮接腔使用，它便能做出高達5：1-12：1的放大率。