鮮花花缽

⑴ 插花藝術的起源與發展

插花是一門技術，更是一門藝術，是一種高雅的審美藝術。中國傳統插花藝術迄今已有三千多年的悠久歷史，是東方插花藝術的發源地。插花藝術可謂是無邊無際的，她給人以無限的魅力，人們在製作與欣賞的同時，也包含了對生活的熱愛與對美的追求。為發掘和弘揚中國插花藝術，使這一寶貴的文化遺產和藝術奇葩重放光芒，也為提高人們的文化藝術修養及加強園林、花卉等專業的學習，本文通過對插花藝術的歷史、分類、製作、搭配、 護理 和鑒賞的介紹，使人們對插花藝術的綜合知識有一個全面的了解。

關鍵詞：插花藝術 中國式插花 插花種類 插花製作 護理和鑒賞

插花是以剪切下來的植物的根、莖、葉、花、果作為素材，以一定的技法為基礎，經過藝術構思和適當的整形修剪，按照藝術構圖原則，並進行色彩搭配設計後，將其插在能盛水的容器或能保水的基質上，組成一件既具一定思想內涵，又能再現大自然美和人工美的花卉藝術品。插花是一門技術，更是一門藝術，是一種高雅的審美藝術，它與建築、雕塑、盆景、及造園等藝術形式相似，是最優美的造型空間藝術之一，因此常稱為插花藝術。

1.插花的溯源

插花藝術的起源應歸於人們對花卉的熱愛,通過對花卉的定格,表達一種意境來體驗生命的真實與燦爛。中國的插花藝術，歷史悠久。人們愛花，以插花自娛，繼而用作佛教供花，後來才逐漸擴展到裝飾領域，由此而發展成一門藝術。它與我國的哲學、文學、繪畫藝術有著密切的聯系，因而具有濃厚的民族風格。

1.1 中國插花藝術歷史

中國插花藝術歷史悠久，源遠流長。根據其發展歷程的特點，大體可劃分七個階段。先秦(即公元前4000年—公元前200年)，為插花的原始時期。漢魏南北朝(即公元前200年—公元580年)，為插花的初級階段。隋唐五代(即公元581—960年)，為插花的興盛時期。宋元(即公元960—1368年)，為插花的精雅時期。明代(即公元1368—1644年)，為插花的完善鼎盛時期。清代(即1644—1911年)，為插花的興盛至衰微變遷時期。改革開放至今的30年，為插花的復甦和繁榮時期。中國插花界盼望已久的第一屆全國插花藝術展於1990年10月在上海舉行，標志著我國插花又走上了健康發展的道路，這是我國插花歷史上的一個里程碑。

1.2 西方插花藝術歷史

西方插花藝術起源於文明古國埃及。在古埃及出現插花藝術後，隨著文化的交流、貿易的往來，插花藝術逐漸傳入希臘、羅馬、荷蘭、比利時、丹麥、英國、法國等國家。文藝復興後，插花藝術擺脫了宗教的束縛，得到了快速的發展，出現了瓶花、籃花、束花等多種形式，成為室內陳設和社交活動常用的裝飾品和禮品。16至17世紀，西方插花形成了傳統的幾何形、圖案式風格，而在歐洲流行。18至19世紀，歐洲資本主義強盛，西方插花藝術呈現出五彩繽紛的局面。

總之，插花藝術是一門古老的藝術，由於歷史文化原因，在世界上形成了東方式和西方式兩種不同的插花藝術。但隨著東、西方文化的交流和滲透，插花藝術的兩種風格也在相互融匯和貫通。

2.插花的種類

世界各地區、各民族的插花風格，由於有著悠久的傳統和歷史，每每隨地理環境、民俗風情、文化背景和時代特徵等諸多因素的影響，形成了眾多的風格、類別和藝術流派，按五種不同的分類標准分，主要有下列幾種插花形式：

2.1 按用途分類

2.1.1 禮儀插花

主要指用於各種慶典儀式、迎來送往、婚喪嫁娶、探親訪友等社交禮儀活動的插花。也稱為“實用插花”，比如籃花、捧花、瓶花、桌飾花、胸花等。

2.1.2 藝術插花

主要用於展覽、學術交流。如各種插花展覽和學術交流的插花，形式多樣化、自由化。

2.1.3 生活插花

主要用於日常生活或居家室內裝飾的插花。一般比較簡單，根據主人的喜好進行插作，除了裝飾性，有時更注重生活的藝術性、生活情趣的表現。

2.2 按藝術風格分類

2.2.1 東方式傳統插花

是以中國和日本為代表的一種插花形式。由於受東方各國傳統文化和習俗影響，它和東方園林一樣崇尚自然，師法自然而高於自然，講究借物寓意，以形傳神;構圖布局高低錯落，俯仰呼應，疏密聚散;色彩樸素淡雅，意境含蓄深遠，主題突出，耐人尋味;講究優美的線條和自然的姿態;不過分要求花材的種類和數量的多寡，以姿態神韻和天然雅趣取勝。因而東方式傳統插花以形式美和意境美著稱於世。

2.2.2 東方式現代插花

隨著時代的發展、科技的進步以及人們生活情趣的變化，東方式現代插花對花材、容器的選用更豐富，構圖更自由多變，意境表現更時尚更多樣化。

2.2.3 西方式傳統插花

是以歐美各國為代表的一種插花形式。與東方式插花迥然不同。它受西方人崇尚自然、開敞外露、熱情奔放的傳統文化和民族性格影響，擅長用花材的人工美來表現主題。其選材講究繁盛，以表現植物的群體美取勝，造型注重規則，以對稱的幾何圖形為主，形體大而端正，色彩鮮艷豐富，追求塊面效果，表現出熱情奔放、雍容華貴、富麗堂皇的風格。

2.2.4 西方式現代插花

適應於西方人現代的審美情趣、時尚追求及美化生活的需要，引入中國插花不對稱式構圖的形式，突破了規范幾何圖形構圖的形式，極大地拓展了自由創作的空間，吸納東方式插花線條造型的長處，作品顯得更加活潑、流暢和優美。

2.2.5 現代自由式插花

是一種抽象、寫意、非常個性化的插花形式。隨著東、西方文化的不斷交流，插花交流也日趨增多，現代自由式插花是在東、西方插花的基礎上發展起來的，兼容了東西方插花特點。在花器花材的選擇、構思造型的確定、花葉色彩的處理等方面更趨自由、隨意。常用非植物材料如金屬、 玻 璃、塑料、棉織品等陪襯和點綴，表現的主題往往使人較難理解，作品完全溶入了個人的性格、愛好和氣質，給人以耳目一新之感。

2.3 按插花材料性質分類

按花材性質的不同可分為鮮花插花、乾花插花、人造花插花(包括絹花、滌綸花、塑料花等)和水晶花插花(水晶花材由高級樹脂組成)。

2.4 按插花使用的容器分類

瓶花：是以高型的花瓶為容器創作的插花;筒花：是以高型的筒狀容器創作的插花;盆花：是用淺身闊口的盆作為花器的插花;籃花：是用籃作為花器的插花;缽花：是用花缽、針盤作為花器的插花;缸花：用缸作為花器的插花;筒花：用筒作為花器的插花。另外還有異形容器作為花器的插花，如碗花、吊掛花、敷花。

2.5 按藝術表現手法分類

2.5.1 寫實手法

崇尚自然，以現實具體的植物形態、自然景色特徵進行藝術再現。寫實手法插花的形式有3種：一是自然式，主要表現花材的自然形態，根據主花材的形態又分為直立型、傾斜型、下垂型等;二是寫景式，又稱盆景式插花，以自然景色濃縮於盆中，表現自然風景為主的寫景插花;三是象形式，以動物或其他物體為特徵進行創作的插花，如熊貓、孔雀、蝴蝶、塔、橋等。

2.5.2 寫意手法

這是東方式插花或現代自由式插花的特點，利用花材的屬性、諧音、品格或形態，表達作者的意念、情趣、寓意，並配以貼切的命名，耐人尋味，達到某種意境。

2.5.3 抽象手法

抽象手法可分為理性抽象和感性抽象兩種。理性抽象插法：屬裝飾性插花，不注重表達情意，而強調理性;用幾何方法進行構圖設計，具有均衡、對稱的圖案美;注重質感、量感和色彩;花型主要有三角形、半球形、L形、新月形、S形。感性抽象插法：無一定形式，也不受任何約束，根據創作者的靈感任意發揮，隨意性大，往往不易被人們理解而難以產生共鳴。

3.插花的製作

在製作插花前，要做好花材的選購、容器的准備等前期工作，同時還需了解和掌握造型的原則，花材的寓意、插花的步驟和技巧等，在此基礎上，才可以開始製作插花。

3.1 選購花材

一要看花。含苞欲放為好，盛開者為次;色彩鮮艷為好，暗淡者為次。

二要看葉。新鮮、損傷小，精神飽滿為好，變色、萎焉、掉葉為次。

三要看切口。新鮮、損傷小為好，乾枯、損傷大為次。

四要看花梗。粗壯、新鮮為好，瘦弱、變色、腐爛、有異味為次。

3.2 構圖的原則

中國插花崇尚自然，避免四平八穩，平淡無奇，力求穩中生奇，給人以自然穩定的感覺，同時又要生動活潑，富於變化。在插花構圖中要掌握以下6項法則：

高低錯落：指花枝的安排要有長有短，有前有後，有高有低，水平面和垂直面要相互錯落，顯得自然生動，這樣作品才有活潑感。

疏密有致：指花材間的距離要有大有小，大則疏，小則密，切忌等距離插入，這樣作品才有層次感。

虛實結合：指花和葉的結合，花為實，葉為虛，有花無葉欠陪襯，有葉無花缺實體。花葉相互融匯一體，這樣作品才有自然感。

仰俯呼應：指上下左右的花朵或花枝的動勢要集中，彼此相互關聯，圍繞中心顧盼呼應，這樣作品才有動態感。

上輕下重：指在插花過程中，一般大花在下，小花在上;盛花在下，花蕾在上;淺色花在上，深色花在下;團狀塊花在下，穗狀花在上。這樣作品才有穩定均衡感。

上散下聚：指插花作品在花朵枝葉基部聚攏在一起，似同出一根，簇生在一起;上部自然舒展，多姿多態。

3.3 插花的步驟

3.3.1構思立意：即明確目的，確定主題。插花是為了節日喜慶用，還是裝飾環境用;是送禮還是自用;是展覽還是學術交流用。主題有多種多樣，有輕松的，如親情、友情、戀情、愛情;有嚴肅的，如戰爭、和平、環保等;也有中性的，如時令季節類，即春、夏、秋、冬;還有表現風光類和休閑類的主題等等。

3.3.2選擇材料：包括選擇花材和花器。花材選擇一要突出“鮮”字，即要新鮮。二要根據用途。用途不同，花色也不同，如節日喜慶插花，花色要鮮艷濃烈，如會議插花、花色要素雅、清淡。花器選擇一般選用無圖案深色或淺色花器，輕松環境如娛樂場所等宜用異形花器，庄嚴的環境用端莊穩重的花器。

3.3.3掌握比例：在製作前，依據環境條件，決定插花作品的體量大小，插入花瓶內的花高度應是瓶高加瓶口直徑之和的2倍左右，插入花盆的花高度應是花盆高度加花盆直徑之和的1.5倍左右。作品的長、寬度以不超過瓶高度或盆直徑的1倍為宜，總之要做到比例協調、和諧美觀。

3.3.4構圖造型：各式各樣，千變萬化，主要有七種。按整體外觀分，有4種，即對稱式、不對稱式、盆景式、自由式;按主要花材在容器中的位置和姿態分，有3種，即直立式、懸崖式、傾斜式。

3.3.5色彩搭配：花材的色彩要符合主題表現，與環境色彩相協調。歡慶場合用艷麗的暖色;廳堂可用淡雅冷色;明亮的空間用色彩濃烈的花朵;陰暗轉角處用淡亮的花朵。色彩可通過調和色和對比色來處理，以達到最佳的色彩搭配效果。

3.3.6作品命名：東方式插花和現代自由式插花都有命名，西方式插花則命名較少。命名有規定命題(依據規定的題名進行創作)和自由命題(依據自己的構思進行創作)兩種，命名方法有以時令季節命名、以自然風光命名、以山水地域命名、以個人情感命名、以造型的形象命名、以藝術的象徵意義命名、以詩句命名等七種。

4.插花的色彩配置

插花的色彩配置，既是對自然的寫真，又是對自然的誇張，主色調的選擇要適合使用環境。濃重溫暖的色調(紅，橙，黃)適用於喜慶集會、舞場餐廳、會場展廳;明快潔凈的中性色調適用於書房、客廳和卧室;而冷色調(淺黃，綠，藍，紫，白))常用於憑吊悼念場所。

就花材的種類而言，本木求其深重有力，草本求其鮮明可人。自然式花藝以麗不亂性，艷不 眩 目的色彩為主，縱使無花，亦可用蒼松翠柏作主角。而圖案式花藝則以色彩濃厚，火爆熱烈，亦可將反差強烈的顏色集於同一作品之中。

就花材與容器的色彩配合來看，素色的細花瓶與淡雅的菊花有協調感;濃烈且具裝飾形的大麗花，配釉色烏亮的粗陶罐，可展示其粗獷的風姿;淺藍色水孟宜插以低矮密集粉紅色的雛菊或小菊;晶瑩透剔的 玻 璃細頸瓶宜插非洲菊加飾文主，並使其枝莖纏繞於瓶身。

就東西方花藝特點而言，西方的花藝，花枝數量多，色彩濃厚且對比強烈;而東方的花藝則花枝少，著重自然姿態美，多採用淺、淡色彩，以優雅見長。

5.插花的護理與鑒賞

5.1 插花的護理

插花的合理護理對延長花期有重要作用，而對鮮花的護理和對乾花的護理又各有不同。

鮮花的護理：① 清潔水質，保持適當水位;② 保持適宜的空氣濕度;③ 溫度和光照的調控要適宜;④ 使用保鮮劑;⑤ 遠離水果存放處。

乾花的護理：① 保持環境乾燥、通風;② 保持環境清潔，定期除塵;③ 一定時期，乾花作品的色彩要還原;④ 一定時期，乾花作品要整形復原。

5.2 插花的鑒賞

插花作品的鑒賞方式隨時代風尚的發展而有所不同。可以曲賞、圖賞、酒賞、香賞、琴賞，還可以譚賞、茗賞。在鑒賞插花作品的時候，應以形式美和內容美這兩方面表現的優劣為標准，用心去欣賞，細細品味，慢慢琢磨，才能與作者產生共鳴，回味無窮，給人以啟迪，達到欣賞的真正目的。

6.結語

插花藝術屬造型藝術范疇，可謂是無邊無際的，是一門涉及園藝、雕塑、美術、 攝影 、音樂等多學科的綜合性藝術，她給人以無限的魅力，人們在製作與欣賞的同時，也包含了對生活的熱愛與對美的追求。插花藝術既有很強的藝術性，又有廣泛的實用性，全面了解和掌握插花藝術的歷史、分類、製作、布置、護理和鑒賞等綜合知識，對提高我們的藝術鑒賞水平、陶冶情操和美化生活、工作環境都起著有益的積極作用。我們應該在學習書本知識的同時，也應注重中華傳統文化的繼承與實踐，拓寬自己的眼界，做一個全能的人。

參考文獻

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[10] 何孝永 《插花世界》 上海科學技術文獻出版社，2004年

⑵ 鹽汽水可以延長鮮花保鮮嗎

可以的
其他方法
第一種方法，灼焦法：把花枝的末端放在蠟燭火焰上燒焦後，立即放到酒精里浸一分鍾，再放到清水中漂清。燒焦的目的是將花枝的末端除菌。綉球、丁香、木香、芍葯、月季、菊花、象牙紅等均可用此法處理。
第二種方法，浸燙法：將花枝基部浸入沸水約十秒鍾，起到阻塞切口，防止花枝組織中液汁外溢的作用。這樣能讓鮮花有更多的營養保持盛開的狀態。
第三種方法，深水急救法：鮮花垂頭時，可剪去花枝末端一小段，再放到盛滿冷水的容器中，僅留花頭露於水面，經一至二小時，花枝就會蘇醒過來。此法對草本、木本花卉均適用。
第四種方法，使用保鮮劑法：在插花的容器中加入適量的鮮花保鮮劑，能延長插花時間。此外，用三千分之一的阿司匹林水溶液或二千分之一的高錳酸鉀水溶液插菖蘭能延長花期三至五天，加適量的硼酸、硫磺、石碳酸、水楊酸、食鹽、維生素等，均有延長花期的作用。這種方法主要是通過化學試劑來調整鮮花的營養和阻止細菌的繁殖，從而達到延長花期的作用。
第五種方法，擴大切口法：一般將花枝基部斜切；或將基部剖成二至四份，嵌入小石粒撐開裂口；也可錘擊裂基部，擴大吸水面。其中斜切法最為常用，後兩種主要用於木本花卉，如玉蘭、綉球、丁香、紫藤。此方法主要用於木本花卉這種，需水量較大的鮮花。

⑶ 夢見玫瑰花爛在花缽里,我去掏被咬,然後發現是鮮花直接種裡面

夢見玫瑰花爛在花缽里,我去掏被咬,然後發現是鮮花直接種裡面？
解夢夢見很多鮮花，紅色和白色的玫瑰花，還自己把花瓣揪下來，放在浴盆里，不知道是什麼意思？請求高手解夢。

周公解夢：

鮮花的夢通常帶有積極的含義，一般反映出愉悅和開朗的內心。夢見玫瑰花象徵愛情和勇氣；紅玫瑰象徵熱情、浪漫和愛情；白玫瑰象徵純潔和童貞。

夢見浴盆，代表凈化和更新。

把玫瑰花瓣揪下來，放在浴盆里，反映出內心(或想要)戀愛的心情，也暗示享受生活，追求快樂。

夢見花朵 鮮花是什麼意思？做夢夢見花朵 鮮花好不好？夢見花朵 鮮花有現實的影響和反應，也有夢者的主觀想像，請看下面由(周公解夢官網m.zgjm.org)小編幫你整理的夢見花朵 鮮花的詳細解說吧。


夢見絢麗的鮮花，不論是長在戶外，還是布置在室內，都是個人幸福的象徵，預示你會交好運和發財，生活快樂。

夢見鮮花盛開，預示你生活幸福、美滿、安逸。

夢里收到一束鮮花，象徵關愛和感情，預示你可能會取得某方面的成績並因此受到嘉獎。

夢見收到衰敗枯萎的鮮花，則暗示期盼要落空，或是提醒你別人的好心背後，實際上包藏著自私或險惡的用心，令人失望。

夢見採摘鮮花，預示生意興隆，或家庭幸福，付出會給你帶來回報。

男性夢見採摘鮮花，預示著工作順利，財源廣進。

女性夢見採摘鮮花，預示著戀情順利，與男友恩愛無比。

夢見摘枯萎的花朵，預示你可能會過一段不如意的日子，內心苦惱。

夢見鮮花凋零、枯萎，或者你把鮮花丟棄，有可能在告誡你要謙虛、審慎地待人處事，不要自大，不然有可能會栽跟頭。

⑷ 鮮花噴營養液管保鮮嗎

營養液是提供植物生長所必須的營養元素。不是保鮮作用。

整理花枝時除了清除殘枝內敗葉，容還應根據構圖的實際需要，將可要可不要的花、枝、葉盡可能的去掉，如劍蘭頂端的花梢等。這樣，既能使插花藝術取得明凈的效果，又能減少鮮花的消耗，盡可能集中將水分和營養供給留下的花枝。

可以為鮮花添加適合的保鮮劑。在插花的容器中加入適量的鮮花保鮮劑，能延長插花時間。

(4)鮮花花缽擴展閱讀：

栽培保鮮

為了使鮮花開的時間長一些，還可以往花瓶里放少許啤酒，或者將兩片阿司匹林研成末放進去。可延長鮮花的壽命。

在一般家庭常買的幾種鮮花中，鬱金香的壽命最短，康乃馨的壽命最長。如果你的主人是又想漂亮又比較節約的人，你就要少買鬱金香，多買康乃馨。尤其是夏天，鬱金香很快就會枯萎。

⑸ 張曉風 地篇

初綻的詩篇
——張曉風

【白蓮花】

二月的冷雨澆濕了一街的路燈，詩詩。生與死，光和暗，愛和苦，原來都這般接近。

而詩詩，這一刻，在待產室里，我感到孤獨，我和你，在我們各人的世界裡孤獨，並且受苦。詩詩，所有的安慰，所有憐惜的目光為什麼都那麼不切實際？誰會了解那種疼痛，那種曲扭了我的身體，擊碎了我的靈魂的疼痛，我掙扎，徒然無益的哭泣，詩詩，生命是什麼呢？是崩裂自傷痕的一種再生嗎？雨在窗外，沉沉的冬夜在窗外，古老的炮仗在窗外，世界又寧謐又美麗，而我，詩詩，何處是我的方向？如果我死，這將是我躺過的最後一張床，潔白的，隔在待產室幔後的床。我留我的愛給你，愛是我的名字，愛是我的寫真。有一天，當你走過蔓草荒煙，我便在那裡向你輕聲呼喊 ——以風聲，以水響。

詩詩，黎明為什這樣遙遠，我的骨骼在山崩，我的血液在倒流，我的筋絡像被灼般地糾起，而詩詩，你在哪裡？他們推我入產房，詩詩，人間有比這更孤絕的地方嗎？那隻手被隔在門外——那終夜握著我的手，那多年前在月光下握著我的手。他的目光，他的祈禱，他的愛，都被關在外面，而我，獨自步向不可測的命運。

所有的臉退去，所有的往事像一隻棄置的牧笛。室中間，一盞大燈俯向我仰起的臉，像一朵倒生的蓮花，在虛無中燃燒著千層潔白。花是真，花是幻，花是一切，詩詩。

四月的迷迭香似乎是四月，似乎是原野，似乎是蝶翅亂撲的花之谷。

「呼吸，深深的呼吸吧！」從遙遠的地方，有那樣溫柔的聲音傳來。

我在何處，詩詩，疼痛漸遠，我聽見金屬的碰撞聲，我聞著那樣沁人的香息。你在何處，詩詩。

「用力！已經看見頭了！用力！」 詩詩，我是星辰，在崩裂中渙散。而你，詩詩，你是一顆全新的星，新而亮，你的光將照徹今夜。

詩詩，我望著自己，因汗和血而潮濕的自己，忽然感到十字架並不可怕，髑髏地並不可怕，荊棘冠冕並不可怕，孤絕並不可怕——如果有對象可以愛，如果有生命可為之奉獻，如果有理想可前去流血。

「呼吸，深深的呼吸。」何等的迷迭香，詩詩，我就浮在那樣的花香里，浮在那樣無所懼的愛里。

早晨已經來，萬象寂然，宇宙重新回到太古，混涸而空虛，只有迷迭香，沁人如醉的迷迭香，詩詩，你在那裡？我仍清楚地感到手術刀的宰割，我仍能感到溫熱的血在流，血，以及淚。

我仍感覺到我苦苦的等待。

【歌手】

像高懸的瀑布，你猝然離開了我。

「恭喜啊，是男孩。」「謝謝。」我小聲的說，安慰，而又悲哀。

我幾乎可以聽到他們剪斷臍帶的聲音，我們的生命就此分割了，分割了，以一把利剪。詩詩，而今而後，雖然表面上我們將住在一個屋子裡，我將乳養你，抱你，親吻你，用歌聲送你去每晚的夢中，但無論如何，你將是你自己了。你的眼淚，你的歡笑，都將與我無份，你將搧動你自己的羽翼，飛向你自己的晴空。

詩詩，可是我為什麼哭泣，為什麼我老想著要挽回什麼。

世上有什麼角色比母親更孤單，詩詩，她們是註定要哭泣的，詩詩，容我牽你的手，讓我們盡可能地接近。而當你飛翔時，容我站在較高的山頭上，去為你擔心每一片過往的雲。

他們為什麼不給我看你的臉，我疲憊地沉默著。但忽然，我聽見你的哭。

那是一首詩，詩詩。這是一種怎樣的和諧呢？啼哭，卻充滿歡欣，你像你的父親，有著美好的tenor嗓子，我一聽就知道。而詩詩，我的年幼的歌手，什麼是你的主題呢？一些贊美？一些感謝？一些敬畏？一些迷惘？但不管如何，它們感動了我，那樣簡單的旋律。詩詩，讓你的歌持續，持續在生命的死寂中。詩詩，我們不常聽到流泉，我們不常聽到松風，我們不常有伯牙，不常有華格納，但我們永遠有嬰孩。有嬰孩的地方便有音樂，神秘而美麗，像傳抄自重重疊疊的天外。

詩詩，歌手，願你的生命是一隻庄嚴的歌，有聲，或者無聲，去充滿人心的溪谷。

【丁大夫】

和畫丁大夫來自很遠的地方，詩詩，很遠很遠的愛爾蘭，你不曾知道他，他不曾知道你。當他還是一個吹著風笛的小男孩，他何嘗知道半個世紀以後，他將為一個黑發黑睛的孩子引渡？詩詩，是一雙怎樣的手安排他成為你所見到的第一張臉孔？他有多麼好看的金發和金眉，他和善的眼神和紅撲撲的嬰兒般的臉頰使人覺得他永遠都在笑。

當去年初夏，他從化驗室中走出來，對我說「恭喜你」的時候，我真想吻他的手。他明亮的淺棕色的眼睛裡充滿了了解和美善，詩詩，讓我們愛他。

而今天早晨，他以箝子箝你巨大的頭顱，詩詩，於是你就被帶進世界。當一切結束，終夜不曾好睡的他舒了一口氣。有人在為我換干凈的褥單，他忽然說： 「看啊，我可以到巴黎去，我畫得比他們好。」滿室的護士都笑了，我也笑，忽然，我才發現我疲倦得有多麼厲害。

他們把那幅畫拿走了，那幅以我的血我的愛繪成的畫，詩詩，那是你所見的第一幅畫，生和死都在其上，詩詩，此外不復有畫。

推車，甜蜜的推車，產房外有忙碌的長廊，長廊外有既憂苦又歡悅的世界，詩詩。

丁大夫來到我的床邊，和你愣然的父親握手。「讓我們來祈禱。」他說，合上他厚而大的巴掌——那是醫治者的掌，也是祈禱者的掌，我不知道我更愛他的那一種掌。

「上帝，我們感謝你， 因為你在地上造了一個新的人， 保守他，使他正直， 幫助他，使他有用。」

詩詩，那時，我哭了。詩詩，廿七年過去，直到今晨，我才忽然發現，什麼是人，我才了解，什麼是生存，我才徹 悟，什麼是上帝。

詩詩，讓我們愛他，愛你生命中第一張臉，愛所有的臉——可愛的，以及不可愛的，聖潔的，以及有罪的，歡愉的，以及悲哀的。直受到生命的末端，愛你黑瞳中最後的臉。

詩詩。

【紅櫻 】

無端的，我夢見夾道的紅櫻。

夢中的櫻樹多麼高，多麼艷，我的夢遂像史詩中的特洛城，整個地被燃著了，我幾乎可以聽見火焰的劈啪聲。

而詩詩，我騎一輛跑車，在山路上曲折而前。我覺得我在飛。

於是，我醒來，我仍躺在醫院白得出奇的被褥上。那些櫻花呢？那些整個春季里真正只能紅上三、五天的櫻瓣呢？因此就想起那些山水，那些花鳥，那些隔在病室之外世界。詩詩，我曾狂熱地愛過那一切，但現在，我卻被禁錮，每天等待四小時一次的會面，等待你紅於櫻的小臉。

當你偶然微笑，我的心竟覺得容不下那麼多的喜悅，所謂母親，竟是那麼卑微的一個角色。

但為什麼，當我自一個奇特的夢中醒來，我竟感到悲哀。春花的世界似乎離我漸遠了，那種悠然的歲月也向我揮手作別。而今而後，我只能生活在你的世界裡，守著你的搖籃，等待你的學步，直到你走出我的視線。

我閉上眼睛，想再夢一次櫻樹——那些長在野外，臨水自紅的櫻樹，但它們竟不肯再來了。

想起十六歲那年，站在女子中學的花園里所感到的眩暈。那年春天，波斯菊開得特別放浪，我站在花園中間，四望皆花，真怕自己會被那些美所擊昏。

而今，詩詩，青春的夢幻漸渺，餘下唯一比真實更真實，此美善更美善的，那就是你。

但詩詩，你是什麼呢？是我多夢的生命中最後的一夢嗎？祝福那些仍眩暈在花海中的少年，我也許並不羨慕他們。但為什麼？詩詩，我感到悲哀，在白貝殼般的病房中，在紅櫻亮得人眼花的夢後。

在靜夜裡你洞悉一切，詩詩，雖然言語於你仍陌生。而此刻，當你熟睡如谷中無風處的小松，讓我的聲晉輕掠過你的夢。如果有人授我以國君之榮，詩詩，我會退避，我自知並非治世之才。如果有人加我以學者之尊，我會拒絕，詩詩，我自知並非淵博之士。

但有一天，我被封為母親，那榮於國君尊於學者的地位，而我竟接受。詩詩。因此當你的生命在我的腹中被證實，我便惶然，如同我所孕育的不止是一個嬰兒，而是一個宇宙。

世上有何其多的女子，敢於自卑一個母親的位分，這令我驚奇，詩詩。

我曾努力於做一個好的孩子，一個好的學生，一個好的教師，一個好的人。但此刻，我知道，我最大的榮譽將是一個好的母親。當你的笑意，在深夜秘密的夢中展現，我就感到自己被加冕。而當你哭，閃閃的淚光竟使東方神話中的珠寶全為之失色。當你的小膀臂如蘿藤般纏繞著我，每一個日子都是神聖的母親節。

當你晶然的小眼望著我，遍地都開著五月的康乃馨。因此，如果我曾給你什麼，我並不知道。我只知道，你給我的令我驚奇，令我歡悅，令我感戴。想像中，如果有一天你已長大，大到我們必須陌生，必須誤解，那將是怎樣的悲哀。故此，我們將盡力去了解你，認識你，如同岩灘之於大海。我願長年地守望你，熟悉你的潮汐變幻，了解你的每一拍波濤。我將嘗試著同時去愛你那憂郁沉靜的藍和純潔明亮的白——甚至風雨之夕的灰濁。

如果我的愛於你成為一種壓力，如果我的態度過於笨拙，那麼，請你原諒我，詩詩，我曾誠實地期望為你作最大的給付，我曾幻想你是世間最幸福的孩童。如果我沒有成功，你也足以自豪。

我從不認為「天下無不是的父母」，如果讓全能者來裁判，嬰兒永遠純潔於成人。如果我們之間有一人應向另一人學習，那便是我。幫助我，孩子，讓我自你學習人間的至善。我永不會要求你順承我，或者順承傳統，除了造物者自己，大地上並沒有值得你頂禮膜拜的金科玉律。世間如果有真理，那真理自在你的心中。

若我有所祈求，若我有所渴望，那便是願你容許我更多愛你，並容許我向你支取更多的愛。

在這無風的靜夜裡，願我的語言環繞你，如同遠遠近近的小山。

【如果你是天使】

如果你是天使，詩詩，我怎能想像如果你是天使。

若是那樣，你便不會在夜靜時啼哭，用那樣無助的聲音向我說明你的需要，我便不會在寒冷的冬夜裡披衣而起，我便無法享受擁你在我的雙臂中，眼見你滿足地重新進入酣睡的快樂。

如果你是天使，詩詩，你便不會在飢餓時轉動你的頸子，噘著小嘴急急地四下索乳。詩詩，你永不知道你那小小的動作怎樣感動著我的心。

如果你是天使，在每個寧馨的午覺後，你便不會悄無聲息地爬上我的大床，攀著我的脖子，吻我的兩煩，並且咬我的鼻子，弄得我滿臉唾津，而詩詩，我是愛這一切的。

如果你是天使，你不會鑽在桌子底下，你便不會弄得滿手污黑，你便不會把墨水塗得一臉，你便不會神通廣大的把不知何處弄到的油漆抹得一身，但，詩詩，每當你這樣做時，你就此平常可愛一千倍。如果你是天使，你便不會扶著牆跌跌撞撞地學走路，我便無緣欣賞倒退著逗你前行的樂趣。而你，詩詩，每當你能夠多走幾步，你便笑倒在地，你那毫無顧忌的大笑，震得人耳麻，天使不會這些，不是嗎？並且，詩詩，天使怎會有屬於你的好奇，天使怎會蹾在地下看一隻細小的黑蟻，天使怎會在春天的夜晚訝然地用白胖的小手，指著滿天的星月，天使又怎會沒頭沒腦地去追趕一隻笨拙的鴨子，天使怎會熱心地模仿鄰家的狗吠，並且學得那麼酷似。當你做壤事的時候，當你伸手去拿一本被禁止的書，當你躡著腳走近花缽，你那四下溜目的神色又多麼令人絕倒，天使從來不做壞事，天使溫馴的雙目中永不會閃過你做壞事時那種可愛的賊亮，因此，天使遠比你遜色。

而每天早晨，當我拿起手提包，你便急急地跑過來抱住我的雙腿，你哭喊、你撕抓，作無益的挽留——你不會如此的，如果你是天使——但我寧可你如此，雖然那是極傷感的時刻，但當我走在小巷裡，你那沒有掩飾的愛便使我哽咽而喜悅。

如果你是天使，詩詩，我便不會聽到那樣至美的學話的呀呀，我不會因聽到簡單的「爸爸」 「媽媽」而泫然，我不會因你說了串無意義的音符便給你那麼多親吻，我也不會因你在「爸媽」 之外？第一個會說的字是「燈」便肯定燈是世間最美麗的東西。

如果你是天使，你決不會唱那樣難聽的歌，你也不會把小鋼琴敲得那麼刺耳，不會撕壞剛買的圖畫書，不會扯破新買的衣服，不會摔碎媽媽心愛的玻璃小鹿，不會因為一件不順心的事而亂蹬著兩條結棍的小腿，並且把小臉脹得通紅。但為什麼你那小小的壞事使我覺得可愛，使我預感到你性格中的弱點，因而覺得我們的接近，並且因而覺得寵愛你的必要。

也許你會有更清澈的眼睛，有更紅嫩的雙頰，更美麗的金發和更完美的性格——如果你是天使。但我不需要那些，我只滿意於你，詩詩，只滿意於人間的孩童。讓天使們在碧雲之上鼓響他們快樂的翅，我只願有你，在我的夢中，在我並不強壯的臂膀里。

【貝展】

讓我們去看貝殼展覽，詩詩，讓我們去看那光彩的屬於海上的生命。

而海，詩詩，海多麼遙遠，那吞吐著千浪的海，那潛藏著魚龍的海，那使你母親的夢境為之芬芳的海。海在何處？詩詩，它必是在千山之外，我已久違了那裂岸的驚濤，我已遺忘了那溺人的柔藍，眼前只有貝，只有博物舘燈下的彩暈向我見證那澎湃的所在。

詩詩！這密雨的初夏，因一室的貝殼而憂愁了，那些多色的軀殼，似乎只宜於回響一首古老的歌，一段被人遺忘的詩。但人聲嘈雜，人潮洶涌，有誰回顧那曾經蠕動的生命，有誰憐惜那永不能回到海中的旅魂。

而你，你童稚的黑睛中只曾看見彩色的斑斕，那些美麗於你似乎並不驚奇，所有的美好，在你都是一種必然，因你並不了解醜陋為何物。醜陋遠在你的經驗之外。從某一個玻璃櫃走過，我突然駐足不前，那收藏者的名字乍然刺痛了我，那曾經響亮的名字如今竟被壓在一列寂寞的貝殼之下，記得他中年後仍炯然的雙目，他的多年來仍時常夾著激憤的聲音，但數年不見，何圖竟在冷冷的玻璃板下遇見他的名字，想著他這些年的歲月，心中便凄然，而詩詩，你不會懂得這些——當然，也許有一天你會懂。啊，想到你會懂，我便欲哭。當初我的母親何嘗料到我會懂這一切，但這一天終會來的，伊甸園的籬笆終會傾倒。

且讓我們看這些貝，詩詩，這些空洞的軀殼多麼像一畦春花，明艷而閃爍。看那碎紅，看那皎白，看那沉紫，看那膩黃，詩詩，看那悲劇性的生命。

六月的下午，詩詩，站在千形的貝前，我們怎得不垂淚，為死去的貝，為老去的拾貝人，為逸去的戀海的夢。詩詩，不要拾起你驚異的小眼，不要探詢，且把玩這一枚我為你買的透明的小貝。有一天，或許一天，我們把他帶回海邊，重放它入那一片不損不益的明藍。

【蟬鳴季】

七月了，詩詩。蟬鳴如網，撒自古典的藍空，蟬鳴破窗而來，染綠了我們的枕席

詩詩，你的小嘴吱然作聲，那麼酷似地模仿著？像模仿什麼美麗的詠嘆調。而詩詩，蟬在何處，在油扯利最高的枝梢上，在晴空最低的流雲上，抑或在你常紅的兩唇上。

而當你笑，把七月的絢麗，垂掛在你細眯的眼睫外，你可曾想及那悲劇的生命，那十幾年在地下，卻只留一夏在南來的薰風中的蟬？而當他歌唱，我們焉知那不是一種深沉的靜穆？蟬鳴浮在市聲之上，蟬鳴浮在凌亂的樓宇之上，蟬鳴是風，蟬鳴是止不住的悲憫。詩詩，讓我們愛這最後的，掙扎在城市裡的音樂。曾有一天黃昏，詩詩，曾有一天黃昏，你的母親走向陽明山半山的林蔭里，年輕人的營地里有一個演講會。一折入那鼓著山風的小徑，她的心便被回憶奪去。十年了，小徑如昔，對面觀音山的霞光如昔，千林的蟬聲如昔。但十年過去，十年前柔藍的長裙不再，十年前的馬尾結不再，詩詩，我該坦然，或是駐足太息。那一年，完整的四個季節，你的母親便住在這山上，杜鵑來潮時，女孩子的夢便對著穿戶的微雲綻開。那男孩總是從這條山徑走來——那男孩，詩詩，曾和你母親在小徑上攜手的，會和你母親在山泉中濯足的，現在每天黃昏抱你在他的膝上，讓你用白蠶似的小指頭去探他的胡碴。

詩詩，蟬聲翻騰的小徑里，十年便如此飛去。詩詩，那男孩和那女孩的往事被吹在茫然的晚風里，美麗，卻模糊——如同另一個山頭的蟬鳴。

偶低頭，一隻尚未脫皮的蟬正笨拙的走向相思林，微溫的泥沾在它身上，一種說不出的動人。她，你的母親，或者說那女孩吧——我並不知道她是誰——把它揀起。

它的背上裂著一條神秘的縫，透過那條縫，殼將死，蟬將生，詩詩，蟬怎能不是一首詩。

那天晚上，燈下的蟬靜靜地層示出它黑艷的身軀，詩詩，這是給你的。詩詩，蟬聲恆在，但我們只能握著今歲的七月，七月的風，風中的蟬。七月一過，蟬聲便老。薰風一過，蟬便不復是蟬，你不復是你。詩詩，且讓我們聽長夏歡悅而惆悵的詠嘆詞，聽這生命的神秘跫音，響自這城市中最後的涼柯。

【花擔】

詩詩，春天的早晨，我看見一個女人沿著通往城市的路走來。

她以一根扁擔，擔著兩筐子花。詩詩你能不驚呼嗎？滿滿兩大筐水晶一般硬挺而透明的春花。

一筐在前，一筐在後，她便夾在兩筐璀璨之間。半截青竹剖成的扁擔微作弓形，似乎隨時都 准備要射發那兩筐箭鏃般的待放的春天。

淡淡的清芬隨著她的腳步，一路散播過來。當農人在水田裡插那些半吐的青色秧針，她便在黑柏油的路上插下恍惚的香氣。詩詩，讓我們愛那些香氣，從春泥中釀成的香氣。

當她行近，詩詩，當她的臉驟然像一張距離太近的畫貼近我時，我突然怔住了。汗水自她的額際流下，將她的土布衫子弄濕了。我忍不住自責，我只見到那些繽紛的彩色，但對她而言，那是何等的負荷，她吃力的走著，並不強壯的肩膀被壓得微微傾斜。

詩詩，生命是一種怎樣的負擔？當她走遠，我仍立在路旁，晨露未晞，青色的潮意四面環繞著我們。詩詩，我迷惘地望著她和她，那逐漸沒入市塵的模糊的花擔。她是快樂的呢？還是痛苦的呢？詩詩，擔著那樣的擔子是一種怎樣的感覺的呢？走這樣的一段路又是怎樣的一段路呢？想著想著，我的心再度自責，我沒有資格憐憫她，我只該有敬意——對負重者的敬意。那天早晨，當我們從路旁走開，我忽然感到那擔子的重量也壓在我的兩肩上。所有美麗的東西似乎總是沉重的——但我們的痛苦便是我們的意義，我們的負荷便是我們的價值。詩詩，世上怎能有無重量的鮮花？人間怎能有廉價的美麗？詩詩，且將你的小足舉起，讓我們沿著那女人走過的路回去。詩詩，當你的腳趾初履大地的那一天，荊棘和碎石便在前路上埋伏著了。詩詩，生命的紅酒永遠榨自破碎的葡萄，生命的甜汁永遠來自壓乾的蔗莖。今年春天，詩詩，今年春天讓我們試著去了解，去參透。詩詩，讓我們不再祈禱自己的雙肩輕松，讓我們只祈禱我們挑著的是滿筐滿簍的美麗。

詩詩，願今晨的意象常在我們心中，如同光熱常在春陽中。

【第一首詩】

詩詩，冬天的黃昏，雨的垂簾讓人想起江南，你坐在我的膝上，美好的寬額有痴一塊濕潤的白玉。

於是，開始了我們的第一首詩： 床前明月光 疑是地上霜 舉頭望明月低頭思故鄉詩詩，簡單的字，簡單的旋律，只兩遍，你就能上口了。你高興地嚷著，把它當成一隻新學會的歌，反復地吟誦，不滿兩歲的你竟能把抑揚頓挫控製得那麼好。

滿城的燈光像秋後的果實，一枚枚地在窗外亮了起來，我卻木然地垂頭，讓淚水在漸沉的暮靄中紛落。詩詩，詩詩，怎樣的一首詩，我們的第一首詩。在這樣凄惶的異鄉黃昏，在窗外那樣陌生的棕梠樹下，我們開始了生命中的第一首詩，那樣美好的，又那樣哀傷的絕句。

八歲，來到這個島上，在大人的書堆里搜出一本唐詩，糊里糊塗地背了好些，日子過去，結了婚，也生了孩子，才忽然了解什麼是鄉愁。想起那一年，被爺爺帶著去散步，走著走著，天驀地黑了，我焦急地說： 「爺爺，我們回家吧！」「家？不，那不是家，那隻是寓。」「寓？」我更急了，「我們的家不是家嗎？」「不是，人只有一個家，一個老家，其他的地方都是寓。」 如果南京是寓，新生南路又是什麼？詩詩，請停止念詩吧，客中的孤館無月也無霜。我不明白我為什麼在各日的黃昏里想起這首詩，更不明白為什麼把它教給稚齡的你。詩詩，故鄉是什麼，你不會了解，事實上，連我也不甚了解。除了那些模糊的記憶，我只能向故籍中去體認那「三秋桂子」的故國，那「十里荷香」的故國。但於你呢？永忘不了那天你在客人面前表演完了吟詩，忽然被突來的問題弄亂了手腳。
「你的故鄉在哪裡？」 你急得滿房子亂找，後來卻又寬慰地拍著口袋說：「在這里。」滿堂的笑聲中我卻忍不住地心痛如絞。

在哪裡呢？詩詩，一水之隔，一夢之隔，在哪裡呢？詩詩，當有一天，當你長大，當你浪跡天涯，在某一個月如素練的夜裡，你會想起這首詩。

那時，你會低首無語，像千古以來每個讀這首詩人。那時候，你的母親又將安在？她或許已闔上那憂傷多淚的眼，或許仍未闔上，但無論如何，她會記得，在那個寧靜的冬日黃昏，她曾抱你在膝上，一起輕誦過那樣凄絕的句子。

讓我們念它，詩詩，讓我們再念：

床前明月光，
疑是地上霜。
舉頭望明月，
低頭思故鄉。

⑹ 怎樣製作用廢品做的小製作

吊式花瓶：
三隻相同式樣，相似顏色的汽水瓶，洗洗干凈，用麻繩捆捆，連接起來，再綁上吊環……就成了一隻別有風味的吊式花瓶！

雅緻花缽：
這只花缽是用什麼做的，知道嗎？一次性筷子，哈哈……沒想到吧？在裡面插上些花啊草的，擺在書桌上，雅緻極了！

精巧小木筒：
模仿傳統式木筒的造型，將平常吃完的雪糕棒洗干凈，並收集來，拼貼於塑膠容器外圍，再加上手提把手的設計，便可製造出唯妙唯肖的精巧小木筒。很是耐看哦

用紙杯 彩色卡紙 線繩 小鈴鐺 雙面膠
1將紙杯剪開，成花瓣狀，可用鉛筆卷一下，用彩紙裝飾一下
2用彩色卡紙對折剪成兩個小動物（啥都行）用雙面膠粘在線的一端，線的最下端拴上鈴鐺
3線的上端穿過紙杯中央。
一個小動物降落傘就做好了

自製羽毛球

准備材料：空飲料瓶一隻，泡沫水果網套兩只，橡皮筋一根，玻璃彈子一隻。

製作過程：
1.取250毫升空飲料瓶一隻，將瓶子的上半部分剪下；
2.將剪下的部分均分為8份，用剪刀剪至瓶頸處，然後，將每一份剪成大小一致的花瓣形狀；
3.將泡沫水果網套套在瓶身外，用橡皮筋固定在瓶口處；
4.將另一隻泡沫水果網套裹住一粒玻璃彈子，塞進瓶口，塞緊並露出1厘米左右；
5.剪下半隻乒乓球，將半球底面覆在瓶口上，四邊剪成須狀，蓋住瓶口後用橡皮筋固定住。
6.美化修飾後，一隻自製羽毛球完成了。用羽毛球拍打一打，看看效果怎麼樣？

自製香皂紙

製作材料和工具：
吸濕性較好的白紙，小塊香皂，一支毛筆和一次性飲料罐。
製作方法：
先把香皂切碎後放在罐里，盛上適量的水後把杯子放在爐上加熱，等香皂融化，將白紙裁成火柴盒大小，一張張塗透皂液，再取出陰干就成了香皂紙。

自製熱氣球

1.首先我們用軟紙裁出6～8個葉狀的紙片。
2.將它們對折並用膠水將它們的邊粘在一起作成一個氣球。
3.用膠帶將四根連線粘到氣球底部。用橡皮泥將線的另外一端固定在桌子上。
4.盡量將電吹風的速度調的很慢。將吹風口向上對准底部的開口並且打開開關。氣球會慢慢變大拉緊細線並且離開桌面。

自製手電筒

具體製作方法是：將一隻廢易拉罐（如露露飲料罐）起掉一頭蓋子，另一頭用圓頭榔頭敲凹。用厚瓦楞紙板捲起兩節一號電池，電池正極朝上、負極朝下裝入罐中。找一個合適的塑料蓋（如神奇大大卷的盒蓋正好可以扣在露露飲料罐上），在盒蓋中央挖一個圓形小洞，洞的大小以使燈泡插緊為宜。將燈泡底座插入小洞。取一段尋線兩端剝去線皮，一端繞在燈座上，另一端從塑料蓋側面扎一個小孔穿出。將塑料蓋蓋在易拉罐上。檢查一下，燈泡、電池是不是緊密接觸。到這里一次性手電筒就做好了。使用時，用大拇指把從側壁穿出的導線按在從拉罐無油漆的焊縫上，手電筒就會發光，大拇指離開導線跳起，手電筒就滅了，使用非常方便。

自製太陽灶

找一個大號手電筒上的凹面反光碗，用硬質泡沫塑料或木料削一根長約4厘米的圓柱體，直徑以正好能緊緊塞進反光碗的圓孔為宜。在圓柱的一端橫向鑽一個細孔，穿入一根直徑相當於孔徑的鐵絲，然後將露在圓柱外的鐵絲兩頭扳折成90°，各留5厘米即可。把圓柱塞入反光碗的圓孔內，再將鐵絲兩端插在一塊泡沫塑料或木質底板上。將一根細竹簽的兩頭削尖，一頭插在反光碗中央的圓柱上，另一頭插上一小塊土豆。把該裝置放在太陽下，讓反光碗朝著太陽方向，然後，耐心調節竹簽長度，讓插上去的土豆正好位於發光焦點上。要不了多久，土豆就會被太陽光烤熟，發出香味。

自製 彩色蠟燭

材料：彩色蠟筆、蠟
製作方法：
1．找一個廢棄的罐裝飲料桶(如1．25升的可樂瓶子)，整齊地剪去蓋子的部分，把蠟削入桶中。
2．把桶放人熱水中，並攪拌裡面的蠟，使之全部熔化。最好用開水。不過要請父母幫忙，或在父母的監護下進行這個步驟。
3．把熔化的液體倒人一個形狀好看的容器(比如放小塊兒巧克乃的心形框)中。不要倒得太多喲。至於原因嘛，往下看。當然了，你要先在容器中放入作蠟燭芯的線。
4．原來的蠟冷卻悟，阿依照卜面的方法把熔化的彩色蠟筆液倒入其中(彩色蠟筆這個時候派上用場了)。這樣把不同顏色的蠟一層層加上去，好看的蠟燭就做成了。

自製壁掛花籃

材料與工具：雪碧飲料瓶兩個、膠水、刻刀、剪刀。
製作方法：
1． 將一隻雪碧飲料瓶的綠色底套取下，剪成蓮花狀，翻轉向下和瓶身粘成底座。
2． 在綠色底套上截取2厘米寬的綠色環，仍套在瓶身上。
3． 去掉瓶頸，在瓶上剪出13厘米長8厘寬的寬頻一條，和3厘米寬的窄帶若干條。
4． 用刻刀在3厘米窄條上刻出花紋如圖 3 ，然後將這些窄條向外翻折，由下向上插入綠色環中。
5． 取另一隻飲料瓶，利用瓶身，用剪刀剪出6片17厘米長的蒴葉。
6． 將花籃釘在牆上，插入葉子、鮮花，壁掛式花籃就做成了。

自製蟑螂捕捉盒

取一張220×150(mm)的硬紙板。

捕捉盒最重要的部分為捕捉面。取一張塑料膜，剪成與盒底相同大小，塗上粘合劑鋪在盒底上。蟑螂能否被捉，關鍵在於粘合劑。粘合劑有兩個作用：一是將蟑螂引入盒內，二是將其粘牢在捕捉面上。引誘劑的調制：將40％的肉粉、50％的麵粉、10%的豆餅混合，總量在20克左右，拌好待用。粘合劑是20克松香與10克菜油混合，加熱至膠狀後，把引誘劑與粘合劑混合攪拌均勻，即製成了粘合劑。

把調好的上述糊狀物均勻地塗在已襯上塑料膜的捕捉面上，再按原先畫好的虛線向內折，最後把舌片b插在凹口a內。

由於松香與菜油混合物的不幹性，可使誘餌的粘性長達一個星期。將捕捉盒置於蟑螂出沒的地方，因為盒內較暗，兼有蟑螂喜歡的誘餌，所以蟑螂會爬進盒內爭食誘餌，被粘其上。粘滿後，既可將紙盒壓扁棄之，又可揭去塑料膜，調換塗有誘餌的塑料膜，使盒子得以再次利用。

若將捕捉盒的尺寸擴大，並將粘合劑的成分稍作調整，加厚塗層便能製成紙制捕鼠器

帶刷子的干凈橡皮擦

寫錯了字，要用橡皮擦。擦完後，紙上總會留下不少碎屑。不管是用手拍還是用嘴吹，都不衛生而又麻煩。做一塊干凈橡皮擦就不會這樣麻煩了。

材料：大橡皮、廢毛筆。

工具：剪刀、膠水。

製作方法：

1．在橡皮的一頭挖一個淺淺的小圓孔
2．把廢毛筆的筆頭拆下來，洗凈晾乾。
3．把毛筆頭的尖端剪去，使它變成一把小刷子
4．把毛筆頭嵌進橡皮的小圓孔里，用膠水粘牢

好，干凈橡皮擦做成了。每當擦完橡皮後，你就可用刷子輕輕地把紙上的碎屑「掃」攏，再倒進廢紙簍里。

我做的是個電子小天平模型，注意，這是個模型，只能稱量很輕的物體，比如說兩個小紙屑。製作需要的材料是：一塊木板（最好薄一點，不要太大），一個墊圈，曲別針，錐子，電烙鐵，幾根導線，兩個發光二極體，一節電池。這些材料都很好找，發光二極體如果沒有的話可以去電子市場買到，很便宜的。
製作過程是這樣的：在木板中間用錐子轉一個小孔，將一個曲別針彎成勾形，與木板垂直的通過小孔固定在木板上，勾上能掛住墊圈就可以。然後取兩枚曲別針，將其一半拉直，只保留一個拐彎，實際上拉直的部分就是天平的臂，剩下彎曲的部分就是托盤。另一個曲別針也做同樣的操作。然後將兩枚曲別針和墊圈焊在一起，墊圈在中間，曲別針要成一條直線。然後將墊圈掛到勾上，調整勾與木板的距離，大約3mm即可。然後在兩個托盤下固定兩枚曲別針，曲別針旁邊准備用發光二極體作指示燈。在木板下面設立電路，天平就相當於單刀雙擲開關。這個電路就相當於兩個迴路，共用一個電源，兩個發光二極體。只要左邊沉，左邊的托盤就會和他下面的別針連通，從而電路接通，二極體發光；若兩邊重量相等，電路不通，兩個二極體均不亮。