愛琳娜鮮花

1. 吸血鬼日記艾琳娜愛誰

在劇中他們的愛有點三角關系，elena一直愛的是stephan，但是damon對她的關心她還是能感覺到的，隨著她們關系的復雜，elena對damon也產生了一些情愫，尤其是9月16日首播的第三季，elena和damon的糾纏變得越來愈多了，elena的心也開始搖擺不定了，所以elena到底最後傾心於誰還是未知，不過在現實生活中，elena和damon的扮演者是一對情侶哦，這也給了DE黨很大的安慰呀~~

2. 「Elina」是什麼意思

Elina：n. 依琳娜（女子名）；依琳娜（品牌名）。

3. 愛琳娜·潘緹娃的介紹

她是亞洲模特在時尚界的開拓者，比馬來西亞的LING早了很多，是CINDY那一代的超模之一。T台上，她最讓印象深刻的就是在她走台到盡頭時，基本上都是露齒一笑，然後轉身

4. 妙手愛琳娜 IRINA PALM怎麼樣

挺感人的片子 很新穎 女主角的表演很到位 估計是英國老牌演員了吧 劇中認為那個兒子太不懂事了 就算誤認為母親做了見不得人的事那是為誰啊 誰讓他沒能耐 相比兒媳從冷漠轉變成有人情味了 片子多少有些深 我抓不太透想要表達什麼 很多東西在裡面很醜陋 那個和死去丈夫亂搞過的鄰居 那個被辭退的女的變得

5. 如果一個男的家裡窮，自己沒有上進心和責任心。還要不要跟他繼續下去我真的好愛他，但是他讓我覺得太累

你好，很高興為你解答這個問題

那麼你的問題是，如果一個男人，他家裡很窮，自己又沒有上進心和責任心，還要不要跟他繼續下去？他們你是非常愛她的

那麼個人想問你一下，他這么多缺點，你愛他什麼？他沒有上進心，也沒有責任心，你愛她什麼？愛她就是一個男人嗎？愛他會花言巧語，還是能夠在床上征服你的每個男人，估計都可以在床上征服你，所以你不要在一棵樹上弔死，這種男人如果他不上進的話，你跟著他會受苦一輩子

著名友誼
馬克思與恩格斯這兩位革命巨人之間的友誼，它是世界上的任何友誼都沒法比的。馬克思對恩格斯的才能十分敬佩，說自己總是踏著恩格斯的腳印走。而恩格斯總是認為馬克思的才能要超過自己，在他們的共同事業中，馬克思是第一提琴手而自己（恩格斯）是第二提琴手。《資本論》這部經典著作的寫作及出版，就是他們偉大友誼的結晶。
恩格斯與馬克思
《資本論》於1867年9月14日在德國漢堡出版，這是整個國際工人運動中，具有偉大意義的大事，也是兩位巨人友誼的結晶。
這種理解的友誼是那樣深厚，甚至一直延續到馬克思逝世之後。
馬克思在病重期間，曾告訴女兒愛琳娜說，希望恩格斯能為他尚未出版的《資本論》第二卷和第三卷「做出點什麼」來。當然，即使馬克思沒有提出這樣的要求，恩格斯也會去做的。
從1883馬克思逝世時起，整整十年，恩格斯放下自己的工作，盡力從事《資本論》後兩卷手稿的整理、出版，補充了許多材料，重新撰寫了一些篇章，使《資本論》得以在1885年和1894年相繼問世。
交際常識
朋友，也叫友情，它是人際關系中甚為重要的交際對象，有的人與朋友交際有始無終、半途而廢；有的甚至反目成仇、相互暗算、攻訐。其實，說到底這都是沒有掌握與朋友成功交際的技巧。那麼，如何與朋友成功交際筆者以為除了真誠和寬容外，還應該注意下面10個問題：
1．傾聽朋友的訴說
作為朋友，你要學會傾聽。當你的朋友遇到挫折、碰上煩惱，他便要找一個發泄情感的對象，而你作為朋友，能夠真誠、耐心地傾聽對方的訴說，就是為朋友開了一個情感的發泄口。朋友在向你訴說的過程中，你不僅耐心地傾聽，而且時不時地插上一兩句富有情感的安慰話，亦或為朋友出出點子想想法子，朋友的情感就會因此而步出沼澤，他會覺得有你這樣的朋友才是真正的依靠，朋友的情感會更加深，友誼更會與日俱增。有一個女士因婚變心情極端苦悶，於是，她向女性朋友打電話意欲傾吐煩惱；然而，那些天，正趕上這個女友工作繁忙，沒能抽暇傾聽那位朋友的傾訴：結果，那個女士終因一時難以承受情感的壓抑而憤然輕生。如果當時能忙裡抽閑聽聽那個朋友的訴說並稍稍作些安慰，朋友就不會走上絕路。
2．朋友也要分親疏
朋友，雖然是交際圈中最為友好或可靠的交際對象，但是人性復雜，與朋友交際，也要深思慎交，分出親疏。根據常情，大凡成為朋友者，有的是趣味、性格相投，有的是志趣相仿，有的是文化層次相近，有的是人格清高、心靈相通等等。從交際的原因而言，有刎頸之交、莫逆之交、患難之交、君子交、忘年之交、一面之交、市道之交、世交、故交等等。無論你是什麼原因的朋友，經過一段時間交往後，你應有所選擇，應該有親有疏。比如，有的朋友情感誠摯、冰清玉潔，自然可以真誠深交；但也有的是出於某種功利目的而投向你的，一旦利益達不至或者當你窮困潦倒對他已無利用價值時，他便離你而去，像這樣的朋友是不可深交的。更有甚者，更應該保持一定的距離為好。
3．求人情要適可而止，人們交朋友，自然離不開人情往來。
然而，人還必須不可多求。你求人一次，人家幫了你，倘若你不太知趣，一而再、再而三，得寸進尺，那麼，朋友對你這樣的人便會生厭、生怨，如此，朋友之間的關系就難以為繼了。還有的人不考慮對方的承受能力，為了滿足自己的需要，搞友情強制，這也是使朋友反感的行為。
4．在朋友最需要時到場
面對魚龍混雜的社會、變化多端的自然，誰也不能保證自己萬事周全不求人，誰也不誇口自己終身無危難，因此，人們遇到難處總渴望得到別人幫忙。所以，作為朋友，在別人需要你幫助的時候，一定要及時到場並真誠地伸出手去幫朋友一把，助朋友渡過難關。只要把握好這一交際原則，朋友與你的友誼將會日益加深。
5．交際往來要有「度」
中國有句極富哲理的話叫「物極必反」。生活中，任何過頭的東西都會，走向它的反面。朋友之間的交際也是如此，過往甚密，反容易出現裂痕，而把握適中的度，才能使朋友間的友誼成為永恆。這是因為，每個人無論在文化、道德、性格、處世態度、做事潛能，及至家庭情況等方面都會存在差異，這種差異的大小，有時會與朋
友間的交際頻率成正比，即交際越頻繁、越過密，拉得也就越大，朋友間的交往，無論是相處的時間次數、距離等等，都要保持逢到分離，才能達到「意猶未盡、情猶未了」的意境，才會因朋友的到來而欣喜，因朋友的離去而思念。
6． 不要將朋友理想化
世界上沒有兩片相同的葉子。盡管朋友跟你氣質相仿、興趣相近、性恪相投、可朋友畢竟是個活生生的人，跟你總會有些不同之處，總會有這樣那樣的不足，總會有自己不願人知的秘密。所以，跟朋友交際，不要過於將朋友理想化，不可把朋友的一切言行都以「我」為參照物。首先，要容忍朋友的缺點，所以，你一旦發現朋友的缺點，要抱著「將軍額上能跑馬，宰相肚裡能撐船」的寬宏氣度，容忍朋友的缺點，並選擇合適的時機和方法善意地幫助他克服缺點。其次，要讓朋友保留「自我」。你與朋友交際，不可強求朋友必須是你的「翻版」。要讓朋友擁有自己的愛好、自己的個性。如果你主觀武斷、獨斷專行地要求朋友的愛好，跟你一樣，那麼，朋友將會離你而去。再次，要尊重朋友的隱私。不要讓朋友事事都該向你報告，似乎朋友有事不跟你通氣，就是對你不忠，就不夠朋友。你若如此專橫，用如此理想化地標准去要求朋友，朋友也會對你怨而生恨的。
7．正確把握友情和愛情
男女之間之間除了愛情，應該有友情的一席之地。男女之間存在著性別的差異，只要注意把握好尺寸，是可以建立健康、高雅、純潔的友情關系的存在。這就要求男女同事之間，男女同學之間等都有友情關系的存在。這就要求男女之間要把握好友情與愛情關系；一是男人不中冒犯女人的尊嚴，應尊重女同胞的人格；二是男女雙方都有應該認清友情與愛情的區別，友情只是男女之間的一種友好往來，而愛情卻要向對方負有某些責任，比如，家庭婚姻等等，它有一定的專一性約束性。友情與愛情之間有著一條不可逾越的鴻溝，未越界即可在友情中發展，無論單方或雙方要是越界即會產生男女之情，進入愛情階段，可一旦因某種內外因素又變回友情則將會對應成為「不一樣」的友誼。
8．朋友之間也要說「不」
朋友之間常常有事相托相求，這是正當的，也有的人相托相求的事常常超出原則范圍和客觀現實。比如：有的朋友托你辦的事超出了你的主承受能力，是你無能為力的；還有的朋友托辦的事是違資助你的主觀意願的等等。如果遇到此類情況，作為朋友，你應該果斷地說一聲「不」。首先，違反原則的事，你若幹了，一旦東窗事發，你與朋友都將淪為階下囚或違紀者；其次，超越你承受能力的事，你無能為力，如果不說明情況予以拒絕，反而會因為事不辦成而傷害彼此友誼；再次，有違你意願的事你不拒絕，會影響你與其交往的情緒，也會妨礙你與朋友之託應該講究方式方法，不可態度生硬，冒冒失失。常用的方法；

他們個人覺得你上面這些問題，就說明你已經自己在心裏面動搖了，就是覺得他不那麼可愛了，對不對？所以說你還是離開他比較好

以上是個人對你這個問題做了解答，希望能夠對你有所幫助，也希望你能夠採納

那最後個人祝你健康快樂，好運連連，萬事如意

6. 情感與理智 影評 李安

李安版《理智與情感》影評
《理智與情感》是李安導演的第一部英文片。該片的製作班底中，只有他導演一個中國人，而包括後期、發行等各項工作都是好萊塢的工作模式。說白了就是一個中國人帶領一批外國人拍外國人的故事。我總結起來，這部影片是東方的藝術，西方的技術。李安走的是內斂含蓄的中國思路，而西方文化傳統也深深的滲透在他的鏡頭之中。

根據作者電影理論，一部電影既不是演員的作品，也和編劇攝影師無關，而是導演的作品，而該作品就是導演思想的體現。我想，李安正是這樣一位導演，他的作品無不深深打上了他自己的文化烙印，也就是中西兼而有之的多重文化身份。李安的生平和從影軌跡我就不詳細介紹了，大家都知道李安從小受到中國傳統中庸文化的影響，而後又接受西方電影戲劇的培養，從西方技術文化那裡學習到自身得以安身立命的形式要素，可見中西方的文化對他都有深刻影響，而且這種影響應該是勢均力敵的，所以在他的思想里，中西方文化並非是沖突不可調和的，而是完全可以融合的，而這種融合就體現在他的電影語言中。我們發現，從父親三部曲到好萊塢三部曲再到走向國際的《卧虎藏龍》《斷背山》，他的電影都是委婉平和的敘事方法，是內斂含蓄的中國思路，而在視聽語言上，是獨特的中西結合。

首先，東方傳統思想幫助李安十分到位地理解了簡奧斯汀作品的靈魂，深入挖掘了人物性格。影片中有兩位主人公。大姐愛琳娜是典型的東方女性性格，堅強隱忍，不與人知不與人訴。愛德華是她心愛的人，可是她卻一直埋藏在心裡，無欲無求。她的理智超乎所以，感情成了附屬和壓抑，即使當她得知愛德華和露西的婚約時，眼神中閃過一絲哀怨，矜持著鎮定，維系自己的理智。回到倫敦，她見到了闊別的愛德華，卻如普通朋友般的客套的行禮、規矩的交談，暗涌的曖昧被她深深壓抑著。而妹妹瑪麗安卻是純粹的西方性格。她不拘小節，敢愛敢恨。她義無反顧的愛上了英俊的威勒比，而對敦厚寬仁的布蘭登上校無動於衷。威勒比離開後，她放任自己無止盡的思念，然而倫敦之行讓她心碎，看到了昔日的情人將另一個女人擁入懷中，她放肆大哭，無拘無束。

其次，東方傳統思想使他能夠找到西方作品中蘊含的東方哲學，從而詮釋出英國田園文化的精髓。影片中，愛德華不得不對5年前的一個幼稚的承諾負責，愛琳娜得知後也信守諾言尊重這個承諾，兩個相愛的人卻不得不分離。如果換一個人來導演這部影片，對於諾言的束縛未必有李安這樣深刻的認識和體會。這是人性中最寶貴的部分，在東西方以不同的名義和形式存在，它是東方傳統倫理所強調的一種信守諾言的道德，也是西方傳統對所謂紳士的要求，李安在這里找到了東西方傳統美德的契合點。

再如，在這部影片里，李安把東方的含蓄與內斂和西方的個人化與追求微妙地融合在一起。西方是個人化的，追求轟轟烈烈的愛情，而中國自古是教義禮節，門當戶對，更講究倫理。在《理智與情感》中，東方的倫理就體現在尋找理智與情感對立的平衡點，愛琳娜的冷靜克制和瑪麗安的熱情奔放代表著兩種情感表達和處世之道，相互對照而制衡。經李安處理，我們看到的就是一股纏綿悱惻的愛情暗流與一種隱而不露的性靈情思相互交匯。

再看李安的視聽語言，是中西合璧的典範。他充分運用人物調度、光線和色彩，將一部戲劇式的故事嵌套於散文化的敘事之中，淡化戲劇沖突的外部形式，而注重呈現生活的自然形態，展現人物的內心世界。它有典型的西方元素和形式，也有東方人特有的內斂的情緒表達：中庸有度、含而不露。

比如，瑪麗安大病時布蘭登來找姐姐愛琳娜的那場戲。場景中光線的運用十分到位，表達了人物內心的復雜感受。愛琳娜出現的時候身後是一扇窗戶透進來一束光線，因為此時她和瑪麗安處在困境里，她們急需幫助，而布上校的到來對她們來說無疑是一個幫助，所以她身後窗子的光線也就象徵著希望。而隨著交談的深入，布上校敞開了心扉，而相應的愛琳娜的角度也有所改變，身後窗子所佔畫面比例越來越大，光線也越來越充足，證明布上校這次的到來，是姐妹們困境中的曙光和希望。

再比如色彩的運用。刁鑽刻薄的珍妮總是以黑色衣服出場，這代表了她內心黑暗。然而和露西談話那場戲，卻打扮得非常鮮艷，雖然顏色很鮮艷，但是卻特別的俗氣，這正是這個人物的特點——世俗。

影片後段，有一段全景式的環境描寫，這是一個移動的大全景鏡頭，陽光布滿綠色的草地，伴著瑪麗安的歌聲慢慢的移動過來，這些地方曾經都是她們走過的，現在通過瑪麗安的歌聲這個鏡頭從新搖一次的時候，彷彿也是在讓觀眾來重新回味影片中發生在這里的一切事情。最後落幅還是回到兩株連根樹，和粉紅色的蘆葦，小房子被這一切美麗的事物和陽光包圍著，表現了人物此時的幸福感受，也同樣有一種經歷風雨才能見彩虹的感覺。

二、東方美學色彩
東西方審美自有差異，縱觀李安的作品，不難發現，很多影片的細節中透露出東方美學色彩，呈現出深刻而具體的東方文化特色。東方文化在電影里的體現，可以不止是武俠打打殺殺的中國功夫。

先來看兩處細節。片中的姐妹二人就是理智與情感的化身，但是這並不是絕對的。姐姐雖然是理智的，但她心中其實也有一直壓抑著一種情感的成分。在瑪麗安病危卧床的一場戲中，愛琳娜來到妹妹身邊，她流著淚喊著：別丟下我一個人。從景別上看是一點一點推進的，這是在一點一點的推進人物的內心世界，這正是愛琳娜情感的宣洩。影片最後，當聽到心愛的愛德華深情告白的時候，愛琳娜突然失聲痛哭了起來。我想看到這里很多人都會驚異於她怎麼會這樣剋制不住近乎失態呢？我想這正是姐姐內心情感的爆發，壓抑許久而爆發出來的情感可能會比顯露在外的更能給人以震撼。

還有一處，妹妹瑪麗安醒來以後，已經失去了以前的那份天真的情感，但並不是她從此就變得非常理智，在影片快要結束的時候，李安安排了一場戲，就是瑪麗安和姐姐去以前遇到威勒比的地方。看到這里也許觀眾又會覺得突兀，為什麼瑪麗安已經看清了威勒比接受了布蘭登卻還念念不忘他呢？同樣，即使是理智的選擇了深愛自己的布蘭登，在她心理仍然會存有一份情感，瑪麗安的回憶讓觀眾明白，情感和理智都並沒有絕對化，而是像東方美學所傳達的一樣，你中有我我中有你的共存，李安巧妙的用影像語言把這種東方美學理念傳達給觀眾。

西方講究戲劇矛盾和沖突，而東方偏重於融合。理智與情感不但是你中有我我中有你的共存著，而且在適當時候它們是會融合的。當瑪麗安眼看姐姐的心上人就要被搶走時，她責問愛琳娜的時候，愛琳娜的理智再也沒有辦法控制情感了，她宣洩著自己內心的痛苦，這是她第一次在妹妹面前放任情感，也是姐妹兩個人在內心深處的一次溝通和理解。瑪麗安深深的理解了姐姐愛琳娜的痛苦，對她以前的不理解在此刻化解。而最後兩個人的擁抱，說明了兩個人物彼此的融合和理解，也就是理智與情感的融合。

三、抓住東西方觀眾共同心理
李安在美國摸索10年，熟悉雙方觀眾的觀影口味，所以在他影片的劇作結構和製作方式上，都盡可能的尋找東西方文化的契合點來進行創作。

在李安的中國片里，都會安排一些洋角色，而且無論劇本的安排上還是人物設置和台詞上都力求做到讓外國人看懂。而他的一系列外國作品也顧及到了中國觀眾的口味。在中國，尊卑位第、忠孝倫理、婚姻貞節、傳宗接代等傳統觀念，自古沿襲至今。雖然如今時代不同了，很多人不以為然，但其實我們依然生活在傳統的無形羽翼之下，這些東西依然印烙在心靈深處會經常被激發出來而使我們產生共鳴。所以看李安的電影，我們大多能感應到一種傳統文化的體溫（前兩段均有分析，在此不做詳述了）。

其實，無論是一個什麼樣的故事，發生在一個什麼樣的國度，只要是人類共通的情感，觀眾都一樣會產生共鳴。還是回頭來看這部影片，很多評論贊譽《理智與情感》，說李安怎麼能駕馭一個經典的英國傳統題材。其實，這是人類共通的情感，情感是沒有國界限制的，每個人心中都有那一份細膩的情愫，只要抓住了它，就能跨越文化界限打動觀眾。

李安在該片處理時，對於故事整體表現的情感採用了一種人類共通情感的處理方式，多抓住細節來激化矛盾和解決矛盾。比如，愛德華幫愛琳娜披上披肩的細節，比如小妹妹瑪格麗特的小樹屋，還有影片最後，瑪麗安大病初癒，布蘭登上校陪著她說話讀詩，畫面安詳靜謐，觀眾看到這里都會會心一笑，為瑪麗安的歸宿而感到欣慰。兩人的身後，是兩株連根樹，在影片中多次出現，正代表了此時人物的愛情。這些細節上的處理，讓一個發生在外國人身上的故事泛化成了一個人類的情感，從而能夠打動東西方觀眾。

7. 看了《麥田裡的守望者》後，在網上只看到了一部分的評論，這本書後部分的信息，主人公叫蓬蒂列 愛琳娜。

「有那麼一群小孩子在一大塊麥田裡做游戲。 幾千幾萬個小孩子，附近沒有一個人——沒有一個大人，我是說——除了我。 我呢，就在那混帳的懸崖邊。我的職務是在那兒守望，要是有哪個孩子往懸崖邊奔來，我就把他捉住——我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑。 我得從什麼地方出來，把他們捉住。 我整天就干這樣的事。我只想當個麥田裡的守望者。」 裡面沒有多少華麗的修飾， 我好喜歡塞琳頓說的這段 ~~

8. 葉卡捷琳娜的一生，有著怎樣傳奇的故事

葉卡捷琳娜的一生十分傳奇，她從一個普通的德國姑娘逆襲成為俄國史上出色的女帝，將俄國的國土擴展了67萬平方公里，成為橫闊歐、亞、美洲的龐大帝國。

三、綜上所述

葉卡捷琳娜是一名傳奇的俄國女皇，她曾表示再給她200年，她會將整個歐洲匍匐於她的腳下。她從一名普通的異鄉公主成為俄國一代傑出的女皇，還將俄國帶領成為龐大的帝國。

9. 恩格斯有幾個子女

沒有子女恩格斯的妻子瑪麗·白恩士早逝，身邊也沒有子女。最早他指定馬克思為遺產唯一繼承人。馬克思去世後，他又多次修改遺囑，並在彌留之際對遺囑進行若干補充。在遺囑中，他將馬克思的全部著作手稿和信件移交給馬克思的法定繼承人——女兒愛琳娜。自己和馬克思的全部藏書贈給德國社會民主黨領導人倍倍爾和辛格爾。他還有大約3萬英鎊的財產，3/8給了馬克思的女兒勞拉和愛琳娜，1/3給了馬克思長女小燕妮的孩子們，1/4連同傢具贈給了他的秘書路易莎。其餘財產一部分給了德國社民黨作活動經費，一部分給了妻子的侄女瑪麗·艾倫·羅舍。在遺囑中，恩格斯還說：「我希望將我的遺體火化，而我的骨灰，一有可能就把它沉入海中。

10. 在吸血鬼日記中，埃琳娜什麼時候喜歡上達蒙的（哪一集）

第二季最後一集，達蒙被狼人咬差點死時，埃琳娜親口說喜歡達蒙的。後面達蒙有次把凱瑟琳誤當埃琳娜，實際那時的達蒙也已經深愛上了埃琳娜。

《吸血鬼日記》（The Vampire Diaries）由哥倫比亞及華納兄弟聯合電視網出品，由馬科斯·西恩加執導，妮娜·杜波夫、保羅·韋斯利、伊恩·薩默海爾德等領銜主演的一部青春魔幻美國電視連續劇。電視劇由美國女作家L.J.史密斯的同名暢銷系列小說《吸血鬼日記》改編而成。

《吸血鬼日記》劇情梗概：

一個17歲的弗吉尼亞少女埃琳娜，她的父母雙雙死於車禍，埃琳娜是那場事故中唯一的倖存者。她的弟弟傑米里帶著她搬到姑媽珍娜家借住，他們很快就適應了新的環境。在好朋友邦妮和卡羅琳的幫助下，埃琳娜的臉上恢復了笑容，她又變成了以前那個天真爛漫的普通少女。

四個月前的一場車禍使17歲的埃琳娜和15歲的傑米里兩姐弟變成了孤兒，兩人寄宿在傑娜姨媽家，雖然傑娜看上去不近人情，但卻用盡心思想做好代理父母。

以上內容參考網路-吸血鬼日記