鮮花明月圖
『壹』 春風又綠江南岸 明月何時照我還這是千古傳送的名句
王安石《泊船瓜洲 》中的這個名句是以嚴肅創作、反復修改而為人所稱道的，據說王安石曾經覺得這個「綠」字太熟，因為已經被唐朝丘為在《題農父廬舍》里使用過：「春風何時至，已綠湖上山」，據南宋洪邁(《容齋隨筆》續筆卷八)記載，王安石先後用了「到」、「過」、「入」、「滿」等十多個字，最後才選定這個「綠」字。很顯然，綠字比上述幾個字要自然、貼切。如「到」字，沒有鮮明的形象感。「過」字用於形容鳥的輕盈是最恰當的選擇，有著名的杜詩「身輕一鳥過」的佳話，但是說春風過江南卻詞義不佳。「入」字有動態感，杜詩「隨風潛入夜」用於寫春夜小雨非常生動，但是，用於描述遍及江南的春風，卻很不貼切。「滿」字雖然形象鮮明，也很生動，但是卻顯得生硬，與春風的輕盈不相稱。
那麼，「綠」字是否就是不可移易的選擇呢？之前我也是深信不移的。春節期間，閱讀《白居易詩選》，讀到白詩中婦孺皆知的名篇《暮江吟》「一道殘陽鋪水中」的句子，忽然心頭一震，一個「鋪」字，多麼靈巧而自然。紅日西斜，在微風下，紅波粼粼，恰如一幅鋪開的錦綉，多麼具有動態的美。同樣，這個「鋪」字用於描述春風，恐怕也是再貼切不過了。幾乎在一夜之間，江南從冬天蘇醒，山青水綠，萬物復甦，鮮花盛開，難道不也是一幅美麗的錦綉圖畫嗎？不也是被春風「鋪」成的嗎？
當然，從詩的格律看，「綠」為仄聲，而「鋪」字違反格律，這可能是王安石選定「綠」字的原因，這句如果用「鋪」字，就不能說「又鋪」，全句其他詞語恐怕都得重新選擇。但是，從詩意分析，描述江南春到的景色，用「鋪」字很顯然比「綠」字優美而貼切，更加具有動態美。
號稱「老婦能解」的白詩盡管被蘇軾等人看不起，但是，從一個「鋪」字，我們已足以發現，詩人花了多大的工夫來創作。「看似尋常最奇崛」，蘇門弟子張耒曾經見過白居易的詩稿，到處是翻來覆去的修改痕跡，這個鋪字，或許正是白居易從聽他吟詩的老婦那裡學習到的口語。向人民學習，正是許多文人缺少的品質。
『貳』 「深林人不知，明月來相照。」的作者是誰
竹 里 館
唐·王維
獨坐幽篁里，
彈琴復長嘯。
深林人不知， ?
明月來相照。
【譯文】
? ?我獨自一人坐在幽深靜謐的竹林里，時而撥弄琴弦，時而發出高歌長嘯。深深的竹林里沒有別人能知道，只有皎潔的明月欣然來把我映照。「獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。」這首五言絕句一吟三詠之間，一幅清幽澄靜的竹林明月圖徐徐展開來。
? ?竹林深處，無塵世的嘈雜，琴聲綿長，歌吟舒暢，有如天籟，物我一體。可賞幽篁美景，復得彈琴長嘯之樂，再邀明月相伴，興甚至哉！若非心靈澄凈之人，如何得這清幽澄靜之景？若無恬淡脫俗之心曲，何來這忘情絕俗之妙音？塵世喧囂與我何干？眾生紛紜與我何擾？
? ?【賞析】
? ?1、全詩採用白描，遣字造句、寫人描景信手拈來，看似平淡無奇。景惟「幽篁」、「深林」、「明月」爾，人也不過是「獨坐」、「彈琴」、「長嘯」而已，然而它的妙處也恰在此，短短四句以自然平淡的筆調，描繪處幽居竹林的清幽絕俗，物與心會，情與景和，蘊含著別樣的優美，這恐怕也是千年以來為後人所吟詠不絕的原因吧。
? ?2、再讀下來，全詩靜中有動，寂中有聲，明暗映襯，獨得其妙。「彈琴」「長嘯」反襯出竹林的幽靜；「明月」的光影反襯出「深林」的昏暗。這里與南北朝詩人王籍《入若耶溪》中的「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」頗有異曲同工之妙。
? ?3、全詩的結構十分嚴謹，首尾呼應，氣脈相通。有「獨坐」，便應之以「人不知」；有「幽篁」，便應之以「深林」；有「獨坐」，便襯之以「來相照」，有「幽篁」，便對之以「明白」，短短20個字，渾然一體，讀之回腸盪氣，餘音如「琴」如「嘯」，裊裊不絕於耳，如何的匠心獨運，意境悠遠！
? ?【疑問】
? ?反復吟哦，掩卷長思。其實不管是「彈琴」也好，「長嘯」也罷，總是「獨坐」，因其「林深」，便也總是「人不知」，如此似乎應該有些孤清與哀怨？「明月」的造訪似乎更是一種懷才不遇、無人能知的無奈？「幽篁」又是否暗喻著當局的渾濁與昏暗？
? ?而王維其人，隱居「獨坐」 究竟是否自得其樂抑或有「人不知」之孤單凄清？是參禪禮佛、「萬事不關心」之大悟或是心底仍盼著「明月來相照」、「蟄以待出」之虛勢？是淡定的「我心素已閑」還是無奈的「勿謂知音稀」？
『叄』 「秦時明月漢時關」這句詩中發現了一幅怎樣的畫面,你從中體會到了什麼
詩人從描寫景物景入手，首句勾勒出一幅冷月照邊關的蒼涼景象。「秦時明月漢時關」不能理解為秦時的明月漢代的關。這里是秦、漢、關、月四字交錯使用，在修辭上叫「互文見義」，意思是秦漢時的明月，秦漢時的關。詩人暗示，這里的戰事自秦漢以來一直未間歇過，突出了時間的久遠。次句「萬里長徵人未還」，「萬里」指邊塞和內地相距萬里，雖屬虛指，卻突出了空間遼闊。「人未還」使人聯想到戰爭給人帶來的災難，表達了詩人悲憤的情感。
『肆』 牧童一詩向我們展示了一幅鮮花鮮活的水墨畫請你給這幅圖是一個標題什麼
牧童一詩向我們展示了一幅鮮活的水墨畫這幅圖擬一個標題為:牧童晚歸休息圖
『伍』 詩,幫一下
描寫春天的古詩和名句
老樹著花無丑枝
宋•梅堯臣《東溪》：「野島眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。」
落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老
翠色：嫩綠的草色。和煙老：隨著暮靄變成深綠。
宋•梅堯臣《蘇幕遮》
雪消門外千山綠，花發江邊二月晴
宋•歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》
春色惱人眼不得，月移花影上欄桿
宋•王安石《春夜》
惱人天氣又春陰
宋•晏殊《浣溪沙》
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎
料峭：形容春天的寒意。
宋•蘇軾《定風波》
東風有信無人見，露微意，柳際花邊
信：消息。露：顯示。
宋•蘇軾《一叢花》
春江水暖鴨先知
宋•蘇軾《惠崇春江晚景二首》：「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。」
春風自恨無情水，吹得東流竟日西
竟日：整日。
宋•蘇軾《往年宿瓜步夢中得小詩錄示民師》
春路雨添花，花動一山春色
意謂春雨為春天的路旁增添了更多的鮮花，花兒在春風中搖動，滿山彌漫著春色。
宋•秦觀《好事近》
芳菲消息到，杏梢紅
芳菲：指春花季節。
宋•賀鑄《小重山》
午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手
韶華：美好的年華。東君：春神，這里指春天。
宋•周邦彥《蝶戀花》
二月風光濃似酒，小樓新濕青紅
青：綠葉。紅：紅花。
宋•葛勝仲《臨江仙》
春風春雨花經眼，江北江南水拍天
宋•黃庭堅《次元明韻寄子由》
乍暖還寒時候，最難將息
乍暖還寒：忽冷忽熱。將息：養護，調養。
宋•李清照《聲聲慢》
賣花擔上，買得一枝春欲放
宋•李清照《減字木蘭花》：「賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。」
暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動
柳眼：柳葉。梅腮：指梅花。
宋•李清照懈戀花》
洛陽城裡又東風，未必桃花得似、舊時紅
宋•陳與義《虞美人》
楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭
楊柳句謂楊柳遮不斷春大的景色。
宋•陸游《馬上作》
一春常是雨和風，風雨晴時春已空
宋•陸游《豆葉黃》
昨日春如十三女兒學綉，，枝枝不教花瘦
宋•辛棄疾《粉蝶兒•和晉臣賦落花》
東風吹雨細於塵
宋•辛棄疾《浣溪沙》
細聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩
杜宇：杜鵑。
宋•辛棄疾《浣溪沙》
滿眼不堪三月喜，舉頭已覺千山綠
宋•辛棄疾《滿江紅》
春事到清明，十分花柳
春事：春景。十分花柳：花柳最盛之時。
宋•辛棄疾《感皇恩•為范倅壽》：「春事到清明，十分花柳。喚得笙歌勸君酒。酒如春好，春色年年如舊。」
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明
春陰：春天的陰雲。幽花：清幽的花。明：絢麗。
宋•蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》：「春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。」
春在亂花深處鳥聲中
宋•陳亮《南歌子》
過春風十里，盡薺麥青青
薺麥：芥菜，麥子，泛指田間作物。
宋•姜夔《揚州慢》
燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧
宋•姜夔《淡黃柳》
萬紫千紅總是春
宋•朱熹《春日》：「等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。」
春風如醇酒，著物物不知
著物：春風潤澤萬物。
宋•程致道《過紅梅閣一首》
春到人間草木知
宋•張栻《立春偶成》：「律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。」
微雨灑芳塵，醞造可人春色
醞造：釀造。可人：喜人。
宋•石孝友《好事近》
瘦雪一痕牆角，青子已妝殘萼
瘦雪：殘雪。這里用以形容春花的飄零。青子：青青的小果於。
金•王庭筠《謁金門》
東風輕扇春寒
輕扇：輕輕地吹動。
金•段克己《望月婆羅門引》
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅
飛紅：花瓣飛舞。
元•白樸《天凈沙•春》
綠窗春睡覺來遲，誰喚起，窗外曉鶯啼
覺來：醒來。
元•胡只遹《陽春曲•春景》
裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線
裊：飄浮不定。晴絲：蟲類所吐的絲，春日常在空中飄游。
明•湯顯祖《牡丹亭•驚夢》
春到人間萬物鮮
明•馮夢龍《警世通言•王嬌寫百年長恨》
不須迎向東郊去，春在千門萬戶中
清•盧道悅《迎春》
春色撩人，愛花風如扇，柳煙成陣
清•洪異《長生殿•禊游》 馬踏春泥半是花
唐•竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》
煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條斜
見：顯現。
唐•竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》
庭前時有東風入，楊柳千條盡向西
唐•劉方平《代春怨》
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗
唐•劉方平《夜月》
一夜好風吹，新花一萬枝
唐•令狐楚《春遊曲三首》
落花滿春光，疏柳映新塘
唐•儲光羲《答王十三維》
野渡花爭發，春塘水亂流
野渡：野外渡口。
唐•李嘉佑《送王牧往吉州謁王使君叔》
風弱知催柳，林青覺待花
兩句寫初春將近時的景色。
唐•盧僎《歲晚還交台望城闕成口號先贈交親》
南園桃李花落盡，春風寂寞搖空枝
唐•楊凌《句》
弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲
唐•溫庭范《題望苑驛》
桃花春水淥，水上鴛鴦浴
淥：清澈。
五代前蜀•韋庄《菩薩蠻》
一庭春色惱人來，滿地落花紅幾片
五代後蜀•魏承班《玉樓春》
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸
宋•錢惟演《木蘭花》
殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸
冰筍：冰棱。意謂從冰棱的融化看到冬天已悄悄過去；從柳枝梢頭看到春天已偷偷歸來。
宋•張來《春日》
春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無閑事掛心頭，便是人間好時節 （宋•無門和尚）
大雪滿弓刀 （唐•盧綸）
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲 （清•納蘭性德）
並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙 （宋•周邦彥）
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪 （唐•柳宗元）
人生到處知何似，恰似飛鴻踏雪泥 （宋•蘇軾）
日暮蒼山遠，風雪夜歸人 （唐••劉長卿）
各人自掃門前雪，休管他人瓦上霜 （•無名氏）
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處 （唐•岑參）
亂山殘雪衣，孤獨異鄉人 （唐•崔塗）
昔去雪如花，今來花如雪 （南北朝•范雪）
明月照積雪，北風勁且哀 （南北朝•謝靈遠）
畫家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖 （明•孫承宗）
春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無閑事掛心頭，便是人間好時節 （宋•無門和尚）
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿 （五代•李煜）
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕 （唐•王維）
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐，晚來天欲雪，能飲一杯無 （唐•白居易）
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香 （宋•盧梅坡）
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山 （唐•李白）
渡船滿板霜如雪，印我青鞋第一痕 （宋•楊萬里）
朝如青絲暮成雪 （唐•李白）
鬢雲欲度香腮雪 （唐•溫庭筠）
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人 （宋•盧梅坡）
雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前 （唐•韓愈）
描寫夏天的古詩和名句
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅
楊萬里《曉出靜慈寺送林子方》
黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙
宋•趙師秀《約客》
芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人
宋•秦觀《三月晦日偶題》
紛紛紅紫已成塵，布穀聲中夏令新
宋•陸游《初夏絕句》
紅紫已成塵，布穀聲中夏令新
宋•陸游《初夏絕句》
岩溜噴空晴似雨，林蘿礙日夏多寒
岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空進發，一片雲煙，象是晴天掛起一幅雨簾。林蘿句：林間藤蘿纏繞，濃蔭蔽日，使人在盛夏感到涼意。
唐•方干《題報恩寺上方》
綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔盛一院香
水晶簾：形容映入水中的樓台倒影象水晶的簾子一樣晶瑩明澈。
唐•高駢《山亭夏日》
牆頭雨細垂纖草，水面風回聚落花
唐•張蠙《夏日題老將林亭》
晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時
麥氣：麥收時的氣息。花時：花開之時。
宋•王安石《初夏即事》
芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人
芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。
宋•秦觀《三月晦日偶題》
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓
嘉樹：樹的美稱。意謂雛鶯在和風中長大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，樹下形成了清涼的圓形樹陰。
宋•周邦彥《滿庭芳•夏景》
過雨荷花滿院香，沈李浮瓜冰雪涼
沈李浮瓜：瓜果浸於寒水之中。
宋•李重元《憶王孫•夏詞》
困人天氣日初長
宋•朱淑真《即景》：「謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。」
日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛
宋•范成大《四時田園雜興》
清風破暑連三日
元•王揮《過沙溝店》
黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙
宋•趙師秀《有約》：「黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。」
紛紛紅紫已成塵，布穀聲中夏令新
紅紫：泛指各色花朵。
宋•陸游《初夏絕句》：「紛紛紅紫已成塵，布穀聲中夏令新。夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。」
四月維夏，六月徂暑
徂：開始。 《詩經•小雅•四月》
首夏猶清和，芳草亦未歇
首夏：孟夏，農歷四月。歇：盛及而衰。
南朝宋•謝靈運《游赤石進帆海》
麗景燭春余，清陰澄夏首
春余：春末。夏首：夏初。
南朝梁•王僧儒《侍宴》
麥隨風里熟，梅逐雨中黃
北周•庾信《奉和夏日應令》
山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒卧閑敞
寫夏季傍晚日落、月上、乘涼之景。
唐•孟浩然《夏日南亭懷辛大》
小池殘暑退，高樹早涼歸
唐•沈佺期《夏晚寓直省中》
仲夏苦夜短，開軒納微涼
軒：窗。
唐•杜甫《夏夜嘆》
綠陰生晝靜，孤花表春余
孤花：一枝花。春余：春天剩餘之景，時已至初夏。
唐•韋應物《游開元精舍》
殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐
嵐：霧氣。
唐•岑參《水亭送華陰王少府還縣》
夏半陰氣始，淅然雲景秋
夏半：夏季過半，農歷五月半後。淅：風吹拂的樣子。
唐•韓愈《送劉師服》
殘暑蟬催盡，新秋雁帶來
唐•白居易《宴散》
江南孟夏天，慈竹筍如編。蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦
孟夏：初夏，指農歷四月。慈竹：竹名，亦稱子母竹。如編：象編排起來一樣。蜃氣：古人以為蜃（大蛤）吹氣可成樓閣虛景，實際是光線穿過不同密度的空氣，經過折射，把遠景顯現在空中的一種幻影，也稱為海市蜃樓。管弦：形容蛙的鳴叫象奏樂一樣。
唐•賈弇《孟夏》
約客
趙師秀
黃梅時節家家雨
青草池塘處處蛙
有約不來過夜半
閑敲棋子落燈花
夏 意
蘇舜欽
別院深深夏席清
石榴開遍透簾明
樹蔭滿地日當午
夢覺流鶯時一聲
秋雨——高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。
秋夜——睡起秋聲無覓處，滿階梧葉日明中。
秋聲——未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。
秋葉——夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。
秋色——雨侵壞瓮新苔綠，秋入橫林數葉紅。
秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回盪。
秋菊——寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
秋思——故人萬里無消息，便擬江頭問斷鴻。
描寫秋天的古詩和名句
裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下
裊裊：形容微風吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動。木葉：枯黃的樹葉。
戰國楚•屈原《九歌•湘夫人》
悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸
蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎栗：凄涼。若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚•宋玉《九辯》
秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸
漢•劉徹《秋風辭》
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜
三國魏•曹丕《燕歌行》
櫚庭多落葉，慨然知已秋
櫚庭：櫚巷庭院。
晉•陶淵明《酬劉柴桑》
迢迢新秋夕，亭亭月將圓
迢迢：形容夜長。亭亭：遠貌。
晉•陶淵明《戊申歲六月中遇火》
芙蓉露下落，楊柳月中疏
芙蓉：荷花。
南朝齊•蕭愨《秋思》
寒城一以眺，平楚正蒼然
寒城：寒意已侵城關。眺：遠望。平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。兩句寫初秋之景。
南朝齊•謝朓《宣城郡內登望》
亭皋木葉下，隴首秋雲飛
亭皋：水邊平地。木葉：樹葉。隴首：山名，在今陝西、甘肅之間。
南朝梁•柳渾《搗衣詩》
草低金城霧，木下玉門風
草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。
南朝梁•范雲《別詩》
樹樹秋聲，山山寒色
秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。
北周•庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》
時維九月，序屬三秋
維：語助詞，無義。序：時節。
唐•王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》
落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色
騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。
唐•王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》
樹樹皆秋色，山山唯落暉
唐•王績《野望》
掛林風景異，秋似洛陽春
唐•宋之問《始安秋日》
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲
潺湲：流水聲。
唐•王維《輞川閑居贈裴秀才迪》
荊溪白石出，天寒紅葉稀
這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。
唐•王維《闕題二首•山中》
秋聲萬戶竹，寒色五陵松
唐•李頎《望秦川》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜
唐•王昌齡《長信秋詞五首》：「金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，卧聽南宮清漏長。」
寒潭映白月，秋雨上青苔
唐•劉長卿《游休禪師雙峰寺》
木落雁南渡，北風江上寒
唐•孟浩然《早寒江上有懷》
秋色無遠近，出門盡寒山
唐•李白《贈廬司戶》
雨色秋來寒，風嚴清江爽
唐•李白《酬裴侍御對雨感時見贈》
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓
酣：盡情飲酒。
唐•李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》
人煙寒橘柚，秋色老梧桐
人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。
唐•李白《秋登宣城謝朓北樓》
高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋
唐•杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛
信宿：連宿兩夜。故：仍然。
唐•杜甫《秋興八首》
翟塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋
唐•杜甫《秋興八首》
遠岸秋沙白，連山晚照紅
唐•杜甫《秋野五首》
天上秋期近，人間月影清
唐•杜甫《月》
八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅
唐•杜甫《茅屋為秋風所破歌》
長風吹白茅，野火燒枯桑
白茅；茅草。描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。
唐•岑參《至大梁卻寄匡城主人》
秋風萬里動，日暮黃雲高
唐•岑參《鞏北秋興寄崔明允》
返照亂流明，寒空千嶂凈
返照：晚照，夕照。亂流：縱橫錯雜的河水。嶂：陡立的山峰。
唐•錢起《杪秋南山西峰題准上人蘭若》
萬葉秋聲里，千家落照時
落照：夕陽西下。
唐•錢起《題蘇公林亭》
宿雨朝來歇，空山秋氣清
宿雨：昨夜的雨。
唐•李端《茂陵山行陪韋金部》
雨徑綠蕪合，霜園紅葉多
綠蕪：綠草。合：長滿。意謂雨後庭中小徑長滿綠草，霜後花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。
唐•白居易《司馬宅》
山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃
唐•劉禹錫《秋詞二首》
試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂
清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：慫恿。
劉禹錫《秋詞二首》
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風
描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
府•杜牧《 齊安郡中偶題二首》
紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢
輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發出寒光，照著畫屏，女郎手持精緻的團扇追撲螢火山。
唐•杜牧《秋夕》
天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星
天階：宮中的台階。
唐•杜牧《秋夕》
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲
秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰雲漠漠，故不見嚴霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。
唐•李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月
唐•施肩吾《秋夜山居》：「去雁聲遙人語絕，誰家素機織新雪。秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月。」
老樹呈秋色，空池浸月華
唐•劉得仁《池上宿》
秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥
唐•戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬里天涯靜寂寥）
一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠
飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破葉上再也無法形成水珠了。
唐•來鵠《偶題二首》
夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動秋風
不覺；不睡。
唐•竇鞏《秋夕》
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間
菡萏：荷花的別稱。
南唐•李璟《浣溪沙》
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠
宋•范仲淹《蘇幕遮》
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時
橙黃橘綠時：指秋冬之交的時節。
宋•蘇軾《贈劉景文》
相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁
明日黃花：指重陽過後菊花逐漸枯萎。蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶無處尋花，故曰「愁」。
宋•蘇軾《九日次韻王鞏》
蕭蕭遠樹流林外，一半秋山帶夕陽
宋•寇準《書河上亭壁》
秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙
宋•林速《孤山寺端上人房寫望》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋
瀟瀟：小雨降落的樣子。
宋•柳永《八聲甘州》
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當摟
霜風：秋風。關河：關塞河流。殘照：夕陽的余暉。
宋•柳永《八聲甘州》
是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流
是處：到處。紅衰翠減：花謝葉落。苒苒：漸漸。物華：美好的景物。
宋•柳永《八聲甘州》
斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠
斷虹：殘余的彩虹。霽雨：雨停了。修眉：形容山如美人的長眉。
宋•黃庭堅《念奴嬌》
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋
無賴：百無聊賴。窮秋：深秋。
宋•秦觀《浣溪沙》
風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲
小軒；有窗檻的小室。
宋•秦觀《秋日》
秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦
秋容：秋色。老：深。
宋•秦觀《木蘭花》
綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風
阿誰；何人。背西風：背向秋風。
指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了。
宋•秦觀《虞美人》
山抹微雲，天粘衰草，畫聲斷譙門
衰草：枯草。畫角：軍中用的號角。斷：盡。譙門：城上鼓樓，用以瞭望敵情。
三句寫孤城秋景。
宋•秦觀《滿庭芳》
落時西風時候，人共青山都瘦
宋•辛棄疾《昭君怨》
覺人間，萬事到秋來，都搖落
宋•辛棄疾《滿江紅•游南岩和范廓之韻》
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開最小錢
可人：合人意。紅蕖（音同「渠」）：荷花。卻：開盡。最小錢：新出荷葉才象小銅錢那麼大。
宋•楊萬里《秋涼晚步》
園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽
宋•周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》。塍：田間的土梗子。）
天水碧，染就一江秋色
染就：染成。
宋•周密《聞鵲喜•吳山觀濤》
只有一枝梧葉，不知多少秋聲
宋•張炎《清平樂》
萬壑泉聲松外去，數行秋色雁邊來
壑（音同「賀」）：山谷。
元•薩都刺《夢登高山得詩二首》
秋風吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多
敗荷：殘荷。
元•薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下
殘霞：晚霞。寒鴉：天寒歸林的烏鴉。飛鴻：大雁。
元•白樸《天凈沙•秋》
晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多
清•王士禎《江上》
（二）描寫冬天的古詩和名句
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
唐•柳宗元《江雪》
嚴冬不肅殺，何以見陽春
肅殺：嚴酷蕭瑟的樣子。
唐•呂溫《孟冬蒲津關河亭作》
天寒色青蒼，北風叫枯桑。厚冰無裂文，短日有冷光
叫：風聲如吼。
唐•孟郊《苦寒吟》
才見嶺頭雲似蓋，已驚岩下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵雲
唐•元稹《南秦雪》
六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝
六齣：雪花呈六角形，故以「六齣」稱雪花。瓊枝：竹枝因雪覆蓋面似白玉一般。
唐•高駢《對雪》
夜深知雪重，時聞折竹聲
唐•白居易《夜雪》：「已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。」
旋撲珠簾過粉牆，輕於柳絮重於霜
兩句寫雪花紛飛的景象。
唐•李商隱《對雪二首》
百泉凍皆咽，我吟寒更切
咽：泉水因冰凍而流動不暢，因以嗚咽來形容。吟：歌吟。
唐•劉駕《苦寒吟》：「百泉凍皆咽，我吟寒更切。半夜倚喬松，不覺滿衣雪。」
戰退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛
玉龍：形容飛雪。敗鱗殘甲：形容雪片亂舞如鱗甲之片紛紛墜落。
宋•胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十四引《西清詩話》載張元作《雪》詩
江山不夜月千里，天地無私玉萬家
玉：喻白雪。
元•黃庚《雪》
溪深難受雪，山凍不流雲
清•洪升《雪望》
雨雪瀌瀌，見晛曰消
瀌瀌：雪盛的樣子；一說猶「飄飄」。晛；太陽的熱氣。曰：語助詞，無實義。
《詩經•小雅•角弓》
寒風摧樹木，嚴霜結庭蘭
漢•樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》
凄凄歲暮風，翳翳經日雪。傾耳無希聲，在目皓已潔
凄凄：寒涼。翳翳：陰暗。希：少。在目：眼睛所見。皓：白。
晉•陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》
撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起
晉•謝道蘊《詠雪聯句》：「白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。」
明月照積雪，朔風勁且哀
朔風：北風。勁：猛烈。哀：凄厲。
南朝宋•謝靈運《歲暮》
隔牖風驚竹，開門雪滿山
牖：窗戶。風驚竹：風中帶雪，打在竹上，發出沙沙的響聲。
唐•王維《冬晚對雪憶胡居士家》
不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開
庭霰：落在庭院里的雪花。
唐•宋之問《苑中遇雪應制》
水聲冰下咽，沙路雪中平
唐•劉長卿《酬張夏雪夜赴州訪別途中苦寒作》
一條藤徑綠，萬點雪峰晴
唐•李白《冬日歸舊山》
地白風色寒，雪花大如手
唐•李白《嘲王歷陽不肯飲酒》
燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅台
軒轅台：相傳為黃帝擒蚩尤之處。
唐•李白《北風行》
亂雲低薄暮，急雪舞回風
回風：迴旋的風。
唐•杜甫《對雪》
霜嚴衣帶斷，指直不得結
指直：手指僵直。
唐•杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》
雲晴鷗更舞，風逆雁無行
無行：不成行列。
唐•杜甫《冬晚送長孫漸舍人歸州》
寒天催日短，風浪與雲平
唐•杜甫《公安縣懷古》
斜陽疏竹上，殘雪亂山中
唐•韓翃《褚主簿宅會畢庶子錢員外郎使君》（一作張繼詩）
誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花
唐•韓愈《李花二首》：「當春天地爭奢華，洛陽園苑尤紛拏。誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花。」
『陸』 李白舉杯邀明月的圖片里是梅花嗎
這里杯紙杯激情明月圖片里是梅花。什麼花也沒有的。
『柒』 春江花月夜中的月表達了詩人什麼情感
《春江花月夜》藉助月來表現親人間刻骨銘心的思念
《春江花月夜》的作者張若虛是初唐後期著名的詩人。關於他的生平，材料很少，只知道他是揚州人，曾經做過兗州兵曹。唐中宗神龍年間已揚名於京都，玄宗開元初年與賀知章、張旭、包融並稱「吳中四士」。 張若虛的詩留傳至今的統共只有兩首了，除了這首《春江花月夜》，還有一首《代答閨夢還》。 附：代答閨夢還 關塞年華早，樓台別望違。 試衫著暖氣，開鏡覓春暉。 燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。 情催桃李艷，心寄管弦飛。 妝洗朝相待，風花暝不歸。 夢魂何處入，寂寂掩重扉。 《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳後主所作，原詞已不傳，《舊唐書·音樂志二》雲：「《春江花月夜》、《玉樹後庭花》、《堂堂》，並陳後主作。叔寶常與宮中女學士及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善於文詠，采其尤艷麗者以為此曲。」 後來隋煬帝又曾做過此曲。《樂府詩集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，中有隋煬帝的兩篇。 張若虛的這首為擬題作詩，與原先的曲調已不同，卻是最有名的。目前具體的創作背景已不可考。 這首詩從月生寫到月落，把客觀的實境與詩中人的夢境結合在一起，寫得迷離惝恍，氣氛很蒙矓。也可以說整首詩的感情就像一場夢幻，隨著月下景物的推移逐漸地展開著。亦虛亦實，忽此忽彼，是跳動的、斷續的，有時簡直讓人把握不住寫的究竟是什麼，可是又覺得有深邃的、豐富的東西蘊涵在裡面，等待我們去挖掘、體味。 全詩三十六句，四句一轉韻，共九韻，每韻構成一個小的段落。 詩一開頭先點出題目中春、江、月三字，但詩人的視野並不局限於此，第一句「春江潮水連海平」，就已把大海包括進來了。第二句「海上明月共潮生」，告訴我們那一輪明月乃是伴隨著海潮一同生長的。詩人在這里不用升起的「升」字，而用生長的「生」字，一字之別，另有一番意味。明月共潮升，不過是平時習見的景色，比較平淡。「明月共潮生」，就滲入詩人主觀的想像，彷彿明月和潮水都具有生命，她們像一對姊妹，共同生長，共同嬉戲。這個「生」字使整個詩句變活了。三四句：「灧灧隨波千萬里，何處春江無月明！」灧灧是水波溢滿的樣子。江海相通，春潮渙渙，月光隨著海潮湧進江來，潮水走到哪裡，月光跟隨到哪裡，哪一處春江沒有月光的閃耀呢？ 接下來：「江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。」這四句由江寫到花，由花又回到月，用其他景物來襯托月光的皎潔。「芳甸」，就是生滿鮮花的郊野。「霰」，是雪珠。「江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰」，是說江水繞著生滿鮮花的郊野曲折流過，明月隨江水而來，把她的光輝投到花林上，彷彿給花林撒上了一層雪珠。「空里流霜不覺飛」，因為月色如霜，所以空中的霜飛反而不能察覺了。古人以為霜是從天上落下來的，好像雪一樣，所以說「流霜」。「汀上白沙看不見」，是說在潔白的月光之下，江灘的白沙也不易分辨了。一句寫天上，一句寫地上，整個宇宙都浸染上了明月的白色，彷彿被凈化了似的。從這樣的境界，很自然地會想到深邃的人生哲理，所以第三段接著說： 「江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？」江天一色，連一粒微塵也看不見，只有一輪孤月高懸在空中，顯得更加明亮。在江邊是誰第一個見到這輪明月呢？這江月又是哪一年開始把她的光輝投向人間的呢？這是一個天真稚氣的問，是一個永無答案的謎。自從張若虛提出這個問題以後，李白、蘇軾也發出過類似的疑問。李白說：「青天明月來幾時？我今停杯一問之。……今人不見古時月，今月曾經照古人。」（《把酒問月》）蘇軾說：「明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。」（《水調歌頭》）這已不僅僅是寫景，而幾乎是在探索宇宙的開始，追溯人生的開端了。 第四段由疑問轉為感慨：「人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。」人生易老，一代一代無窮無盡地遞變著，而江月卻是年復一年沒有什麼變化，她總是生於海上，懸於空中，好像在等待著什麼人，可是總沒等到。長江的水不停地流著，什麼時候才把她期待的人送來呢？詩人這番想像是從「孤月輪」的「孤」字生發出來的，由月的孤單聯想到月的期待，再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來： 「白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？」浦，水口，江水分岔的地方，也就是江行分手的地方。白雲一片悠悠飄去，本來就足以牽動人的離愁，何況是在浦口，青綠的楓葉點綴其間，更增添了許多愁緒。「誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？」月光之下，是誰家的遊子乘著一葉扁舟在外飄盪呢？那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢？一句寫遊子，一句寫思婦，同一種離愁別緒，從兩方面落筆，頗有一唱三嘆的韻味。 從第六段以下專就思婦方面來寫。曹植的《七哀》詩說：「明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有餘哀。」張若虛化用這幾句的意思，對月光作了更細致的描寫：「可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。」那美好的月光似乎有意和思婦作伴，總在她的閨樓上徘徊著不肯離去，想必已照上她的梳妝台了。月光照在門簾上，卷也卷不去；照在衣砧上，拂了卻又來。她是那樣的依人，卻又那樣的惱人，使思婦無法忘記在這同一輪明月之下的遠方的親人：「此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。」一輪明月同照兩地，就和我想念你一樣，你一定也在望著明月想念我。有明月像鏡子似地懸在中間，我們互相望著，但彼此的呼喚是聽不到的。我願隨著月光投入你的懷抱，但我們相距太遠了。上有廣袤的天空，善於長途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊；下有悠長的流水，潛躍的魚龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前。我又怎麼能夠和你相見呢？「昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。」思婦回想昨夜的夢境：閑潭落花，春過已半，可惜丈夫還不回來。江水不停地奔流，快要把春天送走了；江潭的落月也更斜向西邊，想借明月來寄託相思也幾乎是不可能了。這四句把夢境與實境結合在一起寫，是夢是醒，思婦自己也分辨不清了。 最後一段，天已快亮：「斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。」斜月沉沉，漸漸淹沒在海霧之中，月光下的一切也漸漸隱去了，好像一幕戲完了以後合上幕布一樣。這整夜的相思，這如夢的相思，怎樣排遣呢？遊子思婦，地北天南，不知道今夜有幾人趁著月華歸來！看那落月的余輝搖動著照滿江樹，彷彿懷著無限的同情呢！ 《春江花月夜》，題目共五個字，代表五種事物。全詩便扣緊這五個字來寫，但又有重點，這就是「月」。春、江、花、夜，都圍繞著月作陪襯。詩從月生開始，繼而寫月下的江流，月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然後就月下的思婦反復抒寫，最後以月落收結。有主有從，主從巧妙地配合著，構成完整的詩歌形象，形成美妙的藝術境界。 這首詩對景物的描寫，採取多變的角度，敷以斑斕的色彩，很能引人入勝。同是月光，就有初生於海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺的月光，有妝鏡台上的月光，有搗衣砧上的月光，有斜月，有落月，多麼富於變化！詩中景物的色彩雖然統一在皎潔光亮上，但是因為襯托著海潮、芳甸、花林、白雲、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹，也在統一之中出現了變化，取得班斕多彩的效果。 ——袁行霈《春江花月夜賞析》 相關評論 明·胡應麟《詩藪》內篇卷三雲：「張若虛《春江花月夜》流暢婉轉，出劉希夷《白頭翁》上，而世代不可考。詳其體制，初唐無疑。」 管世銘《讀雪山房唐詩鈔》卷八，七古凡例雲：「盧照鄰《長安古意》，駱賓王《帝京篇》，劉希夷《代悲白頭翁》，張若虛《春江花月夜》，何嘗非一時傑作，然奏十篇以上，得不厭而思去乎？非開、寶諸公，豈識七言中有如許境界？」 清·王闓運《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》雲：「張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。」 陳兆奎案：《春江花月夜》，蕭楊父子時作之，然皆短篇寫興，即席口占。至若虛乃擴為長歌，濃不傷纖，局調俱足。前幅不過以拔換字面生情耳，自「閑潭夢落花」一折，便縹渺悠遠，王維《桃源行》從此濫觴。 唐·鄭處誨《明皇雜錄》：「天寶中，劉希夷、王昌齡、祖詠、張若虛、孟浩然、常建、李白、杜甫，雖有文章盛名，俱流落不遇，恃才浮誕而然也。」 明·鍾惺《唐詩歸》卷六：「淺淺說去，節節相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。將「春江花月夜」五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手。」 清·王夫之《唐詩評選》卷一 ：「句句翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨絕處，則在順手積去，宛然成章，令淺人言格局提唱，言關鎖者，總無下口分在。」 《春江花月夜》的詩境。 答：全詩以月為中心，春、江、花、夜作為月的陪襯，主客巧妙地配合，敷以斑瀾的色澤，構成一幅如夢如幻般的空明純美的詩境。全詩由皎潔的月光，鋪寫到海潮、芳甸、花林、白雲、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹、良辰美景又與人生的短暫與愁苦構成對應，抒發了詩人淡淡的感傷和幽幽探索的心境。 2．一首《春江花月夜》奠定了張若虛在唐代詩歌史上的地位，聞一多稱「這是詩中的詩，頂峰上的頂峰」，「孤篇壓全唐」。《春江花月夜》究竟何以能夠獲得這樣的美譽？文學創作的數量和質量有什麼關系？ 數量和質量不成正比；（2）生前的名利和身後的名聲不盡一致；（3）應注重自身質的提高，不應過於追名逐利；（4）即使是數量很多的作家，真正為人傳誦的作品也是不多的。 相關藝術作品展示 1．張九齡《望月懷遠》 海上生明月，天涯共此時。 情人怨遙夜，竟夕起相思。 滅燭憐光滿，披衣覺露滋。 不堪盈手贈，還寢夢佳期。 張九齡（678—740），字子壽，韶州曲江（今廣東韶關）人。七歲知屬文。擢進士。始調校書郎，以道侔伊呂科為左拾遺，進中書舍人，出為冀州刺史。以母不肯去鄉里，表換洪州都督。徙桂州兼嶺南按察選補使。以張說薦，為集賢院學士。俄拜中書侍郎，同平章事，遷中書令。為李林甫所忮，改尚書右丞相，罷政事，貶荊州長史。請歸還展墓。卒，謚文獻。 2．絲竹樂曲《春江花月夜》 原為我國十大古曲之《夕陽簫鼓》，1925年前後由上海大同樂社改編為絲竹樂曲，定名為《春江花月夜》。
『捌』 大家怎麼看青松明月圖
總覺得這個圖是個引子，特別是美人記那篇，搞不好劇情就落在這張美人圖上了。
從千山記視角來說，其實這個圖也有很多問號，比如說，
1前/朝皇室姓什麼？（也就是明月公主姓什麼）
2按前/朝制度，女子是不能拋頭露面的，所以薛青松是怎麼知道明月樣子的？畢竟畫師是畫師，名臣歸名臣，職責不一樣。
3薛青松與明月公主的關系是否是薛帝師與方舅舅關系的起因？
4方舅舅的仿圖，那個黑痣是暗示有旨還是有子，甚至皆有？
5皇帝說太祖皇帝把明月圖賜給了輔聖公主，這是否是輔聖滅英國公家的原因？
ps:何子衿被方舅舅看中的理由之一就是說她像個故人，他與莫如一次都沒見過，可以排除兩個女主給他發現了共鳴的可能，那麼，作為美LOLI的何子衿是否可能與美人公主的某個後代相像？
6以前莫如以為明月圖是被前/朝公主遺失的，現在既然知道是當/朝公主手裡消失的，那麼，這個怎麼才能把程太後聯系起來呢？（或者這圖隱藏著可以直接攻/擊胡太後不為人知的事實？)
『玖』 描寫春天來了, 花開的鮮艷的詩篇
描寫春天的古詩和名句
老樹著花無丑枝
宋•梅堯臣《東溪》：「野島眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。」
落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老
翠色：嫩綠的草色。和煙老：隨著暮靄變成深綠。
宋•梅堯臣《蘇幕遮》
雪消門外千山綠，花發江邊二月晴
宋•歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》
春色惱人眼不得，月移花影上欄桿
宋•王安石《春夜》
惱人天氣又春陰
宋•晏殊《浣溪沙》
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎
料峭：形容春天的寒意。
宋•蘇軾《定風波》
東風有信無人見，露微意，柳際花邊
信：消息。露：顯示。
宋•蘇軾《一叢花》
春江水暖鴨先知
宋•蘇軾《惠崇春江晚景二首》：「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。」
春風自恨無情水，吹得東流竟日西
竟日：整日。
宋•蘇軾《往年宿瓜步夢中得小詩錄示民師》
春路雨添花，花動一山春色
意謂春雨為春天的路旁增添了更多的鮮花，花兒在春風中搖動，滿山彌漫著春色。
宋•秦觀《好事近》
芳菲消息到，杏梢紅
芳菲：指春花季節。
宋•賀鑄《小重山》
午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手
韶華：美好的年華。東君：春神，這里指春天。
宋•周邦彥《蝶戀花》
二月風光濃似酒，小樓新濕青紅
青：綠葉。紅：紅花。
宋•葛勝仲《臨江仙》
春風春雨花經眼，江北江南水拍天
宋•黃庭堅《次元明韻寄子由》
乍暖還寒時候，最難將息
乍暖還寒：忽冷忽熱。將息：養護，調養。
宋•李清照《聲聲慢》
賣花擔上，買得一枝春欲放
宋•李清照《減字木蘭花》：「賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。」
暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動
柳眼：柳葉。梅腮：指梅花。
宋•李清照懈戀花》
洛陽城裡又東風，未必桃花得似、舊時紅
宋•陳與義《虞美人》
楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭
楊柳句謂楊柳遮不斷春大的景色。
宋•陸游《馬上作》
一春常是雨和風，風雨晴時春已空
宋•陸游《豆葉黃》
昨日春如十三女兒學綉，，枝枝不教花瘦
宋•辛棄疾《粉蝶兒•和晉臣賦落花》
東風吹雨細於塵
宋•辛棄疾《浣溪沙》
細聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩
杜宇：杜鵑。
宋•辛棄疾《浣溪沙》
滿眼不堪三月喜，舉頭已覺千山綠
宋•辛棄疾《滿江紅》
春事到清明，十分花柳
春事：春景。十分花柳：花柳最盛之時。
宋•辛棄疾《感皇恩•為范倅壽》：「春事到清明，十分花柳。喚得笙歌勸君酒。酒如春好，春色年年如舊。」
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明
春陰：春天的陰雲。幽花：清幽的花。明：絢麗。
宋•蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》：「春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。」
春在亂花深處鳥聲中
宋•陳亮《南歌子》
過春風十里，盡薺麥青青
薺麥：芥菜，麥子，泛指田間作物。
宋•姜夔《揚州慢》
燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧
宋•姜夔《淡黃柳》
萬紫千紅總是春
宋•朱熹《春日》：「等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。」
春風如醇酒，著物物不知
著物：春風潤澤萬物。
宋•程致道《過紅梅閣一首》
春到人間草木知
宋•張栻《立春偶成》：「律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。」
微雨灑芳塵，醞造可人春色
醞造：釀造。可人：喜人。
宋•石孝友《好事近》
瘦雪一痕牆角，青子已妝殘萼
瘦雪：殘雪。這里用以形容春花的飄零。青子：青青的小果於。
金•王庭筠《謁金門》
東風輕扇春寒
輕扇：輕輕地吹動。
金•段克己《望月婆羅門引》
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅
飛紅：花瓣飛舞。
元•白樸《天凈沙•春》
綠窗春睡覺來遲，誰喚起，窗外曉鶯啼
覺來：醒來。
元•胡只遹《陽春曲•春景》
裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線
裊：飄浮不定。晴絲：蟲類所吐的絲，春日常在空中飄游。
明•湯顯祖《牡丹亭•驚夢》
春到人間萬物鮮
明•馮夢龍《警世通言•王嬌寫百年長恨》
不須迎向東郊去，春在千門萬戶中
清•盧道悅《迎春》
春色撩人，愛花風如扇，柳煙成陣
清•洪異《長生殿•禊游》 馬踏春泥半是花
唐•竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》
煙水初銷見萬家，東風吹柳萬條斜
見：顯現。
唐•竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》
庭前時有東風入，楊柳千條盡向西
唐•劉方平《代春怨》
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗
唐•劉方平《夜月》
一夜好風吹，新花一萬枝
唐•令狐楚《春遊曲三首》
落花滿春光，疏柳映新塘
唐•儲光羲《答王十三維》
野渡花爭發，春塘水亂流
野渡：野外渡口。
唐•李嘉佑《送王牧往吉州謁王使君叔》
風弱知催柳，林青覺待花
兩句寫初春將近時的景色。
唐•盧僎《歲晚還交台望城闕成口號先贈交親》
南園桃李花落盡，春風寂寞搖空枝
唐•楊凌《句》
弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲
唐•溫庭范《題望苑驛》
桃花春水淥，水上鴛鴦浴
淥：清澈。
五代前蜀•韋庄《菩薩蠻》
一庭春色惱人來，滿地落花紅幾片
五代後蜀•魏承班《玉樓春》
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸
宋•錢惟演《木蘭花》
殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸
冰筍：冰棱。意謂從冰棱的融化看到冬天已悄悄過去；從柳枝梢頭看到春天已偷偷歸來。
宋•張來《春日》
春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無閑事掛心頭，便是人間好時節 （宋•無門和尚）
大雪滿弓刀 （唐•盧綸）
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲 （清•納蘭性德）
並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙 （宋•周邦彥）
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪 （唐•柳宗元）
人生到處知何似，恰似飛鴻踏雪泥 （宋•蘇軾）
日暮蒼山遠，風雪夜歸人 （唐••劉長卿）
各人自掃門前雪，休管他人瓦上霜 （•無名氏）
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處 （唐•岑參）
亂山殘雪衣，孤獨異鄉人 （唐•崔塗）
昔去雪如花，今來花如雪 （南北朝•范雪）
明月照積雪，北風勁且哀 （南北朝•謝靈遠）
畫家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖 （明•孫承宗）
春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，若無閑事掛心頭，便是人間好時節 （宋•無門和尚）
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿 （五代•李煜）
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕 （唐•王維）
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐，晚來天欲雪，能飲一杯無 （唐•白居易）
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香 （宋•盧梅坡）
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山 （唐•李白）
渡船滿板霜如雪，印我青鞋第一痕 （宋•楊萬里）
朝如青絲暮成雪 （唐•李白）
鬢雲欲度香腮雪 （唐•溫庭筠）
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人 （宋•盧梅坡）
雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前 （唐•韓愈）