森鷗外鮮花

Ⅰ 喂——出來

續寫：
《喂——出來》續寫
半晌，只見一個秤砣由相同的方向從空中襲來，上面還綁著一節支離破碎的麻繩， 「梆」地一聲在不遠處墜地。「這是哪個沒社會公德的傢伙！」工人暗罵。他一腳把那可憐的的秤砣踢開，埋下頭繼續鉚另一個鉚釘。從那天起，城市裡就源源不斷地有怪事發生。凌晨，在居民們都沉浸在夢鄉中的時候，聲聲刺耳的噪音傳入了人們的耳中，打破了黎明前的寂靜。那震天動地的噪音巨浪般地一波接著一波向人們涌來，這成為了當時地頭條重大新聞，各大媒體披露了社會各領域人士對此事的看法與觀點，有的說這是旱天雷的一種，有的則是認為是外星人向地球傳來的呼救信號。在某個周末，廣場中突然下起了「大雪」，人們紛紛跑回家躲避，十幾個小時後，當人們在出來看時，原本整潔、寬闊的廣場已被密密麻麻的紙張覆蓋，幾個廣場管理人員立即沖了上去，只見那大大小小的紙張中有機密文件、企業資料；有日記、賬單、假鈔、照片、情書；甚至還有許多不為人知的犯罪證據以及偷稅單據等。一日，一群海外遊客來到這個城市觀光聚餐時，突然從空中掉下來許多動物和人類的已經腐朽變質的屍體，它們跌落在遊客們的餐桌與食物上，引起了遊客們的陣陣尖叫與呼喊，大家都四散而逃。從此，再也沒有人來這里參觀或訪問了，有些世世代代居住於此的居民也都移民了。更可怕的是，有一年冬天，在降雪時，天空突然下起了一些不明物質，經有關人員測定，這些物質是核反應堆的廢料。這場降雪使大面積土地和水域遭到嚴重核輻射。近年來，農作物顆粒無收，魚類、鳥類、哺乳類……大面積死亡，許多居們因皮膚大面積潰爛而死。原本繁華美麗的大都市變成了如今人煙稀少的不毛之地。由於現存的市民寥寥無幾、資金周轉不靈，「填洞公司」——破產了。那位商人攜僅剩的一點資金跑到國外下海經商去了。許多年老的居民經親友的再三勸說仍不願離開養育自己的這片熱土，他們從未為以前所犯下的一切罪孽所懺悔，在他們眼中，這只是老天爺對自己的考驗，只要咬緊牙關，就一定會挺過去的！因此，他們天天燒香拜佛，懇求老天爺還他們一片蔚藍的天空。過了幾年，這座城市已完全被毒氣所抱繞，被污水所淹沒了，人類終究被大自然所征服了！當人們再次回首往日的輝煌時，不禁暗自慨嘆。人類為自己滿斟了一杯苦酒，帶著欣慰和喜悅將之一飲而盡。這，能怪誰呢？！

作者簡介：星新一（1926-1977），日本現代科幻小說作家，以微型小說著名，作品最大特點是構思巧妙。

星新一（ほし しんいち），1926年9月生於日本東京，父親是制葯公司經理，曾赴美留學，還創辦了葯科大學，並擔任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的「明星派」「歌人」 （指「和歌」詩人。和歌是一種日本詩體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學和人類學的草創者。星新一幼年時與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀於日本東京女子高等師范學院附屬小學，念完中學後又考入東京大學農學部園藝化學系，畢業後進入東京大學研究院繼續深造。

在公司瀕臨破產之際，星新一那種暗淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一並非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經歷卻使他具備了一種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現實的微型小說。

微型小說最早起源於美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣一個定義：微型小說必須高度「濃縮」，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說應有的情節。他認為微型小說應當具備這三個要素：一、構思新穎奇特；二、情節相對完整；三、結尾出人意料。

星新一博採眾長，除繼承了羅伯特提出的「三要素說」之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，「有話則長，無話則短」，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長於科幻小說。他的小說有的馳騁於幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。

星新一擅長於用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，「重神似，不重形似」，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的「秤砣」壓在作品結尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現實生活的各個角落裡，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。

自從日本作家兼翻譯家都築道夫在1959年把流行於歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創作的日本作家逐年增多。但二十餘年來，星新一始終在數量和質量上遙遙領先，彷彿享有這方面的「專利權」，被尊為「日本微型小說的鼻祖」。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創造者。

擅長在頭發絲上刻字作畫的「微雕藝術家」付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創作微型小說也未必比創作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由於簡練質朴，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為「小說中的俳句」。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質朴文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。

日本講談社1981年創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立「星新一微型小說文學獎」，每年舉辦一次。

星新一在《創作的道路》（《現代文學全集·星新一作品卷·解說（權田萬治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫道，「關於寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現代派的手法。」在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態度，實屬不易。星新一的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都築道夫說：「即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。」這和他的創作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：「我為什麼不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。」星新一不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物「活」起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的「天書」來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。

Ⅱ 喂——出來 資料

《喂——出來》有關資料

人民教育出版社中學語文課程教材研究開發中心

【科學幻想小說】

簡稱「科幻小說」，小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797——1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。

（選自《辭海》，上海辭書出版社1999年版）

【環境科學常識】

1、環境教育旨在使學習者認識和理解人同自然環境之間的關系，積極保護環境及自然資源，防止環境污染以及有關生態學知識的教育。

2、環境科學研究人類與環境之間相互關系的科學。綜合性很強，涉及自然科學、社會科學和技術科學。在宏觀上研究人類社會經濟發展同環境之間的相互作用和影響；在微觀上研究環境中的構質、尤其是污染物質在生物體內的遷移、轉化和蓄積規律。重點研究與人的健康直接相關的生活環境和生產環境，因污染引起的環境質量變化規律及其綜合整治技術與方法。

3、環境質量環境素質的優劣程度。一般是指在一個具體環境內，環境總體或環境的某些要素對人群生存和繁衍以及社會經濟發展的適宜程度。是反映人類的具體要求而形成的對環境評定的一種概念。包括環境綜合質量和環境單要素質量。前者如城市環境質量等；後者如大氣環境質量、水環境質量、土壤環境質量等。

4、環境污染由於人類生產、生活過程中產生有害物質（化學及放射性物質、病原體、雜訊、廢氣、廢水、廢渣等），引起環境質量下降，危害人類健康，影響生物正常生存發展的現象。按環境要素可分為大氣污染、水污染、土壤污染等；按污染物的性質可分為生物污染、化學污染、物理污染；按污染物形態可分為廢氣污染、廢水污染、廢物污染、雜訊污染、輻射污染等。

5、環境管理國家和各級政府環境保護部門對環境問題實施的管理。即運用行政、法律、經濟、教育和科學技術等手段，協調社會經濟發展同環境保護間的關系，處理國民經濟各部門、各社會集團和個人間有關環境問題的相互關系，使經濟建設、城鄉建設和環境建設同步規劃、同步實施、同步發展，做到經濟效益、社會效益、環境效益的統一，防止環境污染，維護生態平衡。主要包括環境計劃管理、環境質量管理、環境監督管理和環境技術管理等。

6、環境建設為建立良好的生活和生產環境所進行的建設。包括對自然資源的保護（如自然保護區建設）、控制污染的工程（如污水治理工程）以及為改造環境而設計的新的人工生態系統（如建立生態農場）等。

7、環境保護為使自然環境和人類居住環境不受破壞和污染，能更適合人類生活和自然界生物生存而採取的措施。內容有：合理利用資源，防止環境污染；在產生環境污染後，做好綜合治理。環境保護涉及公共衛生學、地質學、海洋學、水文學、土壤學、氣象學、生態學、遺傳學以及環境工程等各學科。

（選自《辭海》，上海辭書出版社1999年版）

【星新一和他的微型小說（李有寬）】

星新一，1926年9月生於日本東京，父親是制葯公司經理，曾赴美留學，還創辦了葯科大學，並擔任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的「明星派」「歌人」 （指「和歌」詩人。和歌是一種日本詩體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學和人類學的草創者。星新一幼年時與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀於日本東京女子高等師范學院附屬小學，念完中學後又考入東京大學農學部園藝化學系，畢業後進入東京大學研究院繼續深造。

在公司瀕臨破產之際，星新一那種暗淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一並非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經歷卻使他具備了一種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現實的微型小說。

微型小說最早起源於美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣一個定義：微型小說必須高度「濃縮」，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說應有的情節。他認為微型小說應當具備這三個要素：一、構思新穎奇特；二、情節相對完整；三、結尾出人意料。

星新一博採眾長，除繼承了羅伯特提出的「三要素說」之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，「有話則長，無話則短」，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長於科幻小說。他的小說有的馳騁於幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。

星新一擅長於用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，「重神似，不重形似」，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的「秤砣」壓在作品結尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現實生活的各個角落裡，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。

自從日本作家兼翻譯家都築道夫在1959年把流行於歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創作的日本作家逐年增多。但二十餘年來，星新一始終在數量和質量上遙遙領先，彷彿享有這方面的「專利權」，被尊為「日本微型小說的鼻祖」。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創造者。

擅長在頭發絲上刻字作畫的「微雕藝術家」付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創作微型小說也未必比創作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由於簡煉質朴，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為「小說中的俳句」。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質朴文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。

日本講談社1981年創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立「星新一微型小說文學獎」，每年舉辦一次。

星新一在《創作的道路》（《現代文學全集·星新一作品卷·解說（權田萬治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫道，「關於寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現代派的手法。」在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態度，實屬不易。星新一的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都築道夫說：「即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。」這和他的創作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：「我為什麼不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身分的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。」星新一不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物「活」起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的「天書」來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。

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Ⅲ 日本近代文學史上都有哪些影響較大的文學流派

一、明治時代
A.初期
受西方影響，文學開始近代化。盛行戲作文學、政治小說和翻譯文學這三大類。戲作文學承自江戶時代的「戲作」，融入了很多西方元素，可以說是和洋融合的典型。政治小說發揚自自由民權運動。
推薦：末廣鐵腸的《雪中梅》
B.中期
·擬古典主義
由於當時國粹主義的政治環境，一種獨特的擬古典主義也流行起來了。從字面上理解，就是使用擬古文體創作的帶有日本古典風味的作品。
代表作家:尾崎紅葉、幸田露伴（二人活躍的時代也被稱作「紅露時代」）
推薦：《金色夜叉》尾崎紅葉
·浪漫主義
伴隨著西化與近代化，浪漫主義文學的流行也是必然的結果。不過浪漫主義文學在日本似乎沾染了更多本土的特色，孕育了一批短命的作家和悲劇之作，最有代表性的作家是樋口一葉。此外森鷗外根據自己在德國的經歷寫的《舞姬》、泉鏡花的《高野聖》等作品也都帶有浪漫主義色彩。
但是浪漫主義文學在日本可謂是短命的，在明治末期，浪漫主義逐漸演化為自然主義。
C.末期
·自然主義
明治末期受莫泊桑和左拉等自然主義文學家的影響，日本也涌現出一大批自然主義文學。這里不得不提田山花袋，他的小說可以說是「私小說」的起源。「私小說」在後來也成為日本文學某種意義上的「主流」。
·反自然主義
與自然主義相對的反自然主義潮流也隨之興起，日本近代文學的代表性作家夏目漱石和森鷗外都被歸為此列。反自然主義文學主要有以下文學流派：
餘裕派
推薦：《我是貓》《心》夏目漱石
高踏派
推薦：《ヰタ・セクスアリス》森鷗外
於是，就在這兩位日本近代史上具有代表性的大文豪和一大批新秀的圍剿之下，日本的自然主義文學又急速衰退，反自然主義風潮掀起。
二、大正時代
承襲明治末期的反自然主義文學進一步發展，其中的耽美派、白樺派和新現實主義尤其活躍。
·耽美派
顧名思義，強調一種美學追求，強烈的唯美主義傾向。
代表作家：永井荷風、谷崎潤一郎。
推薦：谷崎潤一郎的作品幾乎每部都是在表達著那種病態美學和耽美精神。
《痴人之愛》《春琴抄》《陰翳禮贊》（強烈推薦，這裡面谷崎很生動地談了日本人獨特的美學觀）《瘋癲老人日記》《卍》（公認的代表作）都很值得一看。
此外，還要強烈推薦下當年讓我震撼不已的泉鏡花的短篇：《外科室》。每看一次都是深深地折服，寥寥數語，平淡樸素，卻暗藏令人耽溺窒息的美與愛。
·白樺派
以文藝雜志《白樺》為活動中心的流派，由一群貴族公子哥組成。才疏學淺，對此了解不多，不做解釋。不過值得一提的是其中的志賀直哉進一步發展了「私小說」，在純文學意義上進行規范，對後世產生了很大的影響。
·新現實主義
受到夏目漱石和森鷗外的影響，以雜志《新思潮》為中心樹立起的文學流派。
代表作家：芥川龍之介、菊池寬
推薦：《羅生門》《河童》芥川龍之介
此外，芥川龍之介的自殺可謂是日本文學史、甚至是整個日本近代的大事，他的死昭示的是時代的不安與虛空，給予當時乃至後世的知識分子們深刻的影響。最典型的例子就是太宰治。當然，不能把太宰治自殺的原因單純歸為芥川龍之介的影響，可毫無疑問，芥川龍之介的自殺對他有著非凡的意義。
三、戰前昭和時代
1920年代後半至1935年，現代主義文學和無產階級文學在日本並立。另外，宣揚軍國主義的文學十分之猖狂。
·無產階級文學
受無產階級政治運動影響，宣傳共產主義和社會主義思想的文學作品。大家應該都比較熟悉了。最具代表性的就是小林多喜二的《蟹工船》。
順便，一直覺得日本的左翼運動和左翼文學也是另一種意義上破滅之美學。惋惜小林多喜二……
·現代主義文學
在日本最有代表性的是新感覺派，川端康成自己是這樣解釋的：

例如說，砂糖是甜的。以前的文學描寫這種「甜」時，會用「舌頭一下子就被抓住了」來表現「甜」。但現在我們會直接寫舌頭是「甜的」。另外在以前，是這樣描寫「眼睛」和「薔薇」這兩樣東西的：「我的眼睛看到了赤紅的薔薇。」而新進作家卻會把「眼睛」和「薔薇」寫作一體：「我的眼睛是赤紅的薔薇。」我不知道該如何做理論性的說明，但（新感覺派）大概指的是這種感覺性的、富有情感和生活味的風格。代表作家：川端康成、橫光利一

推薦：川端康成的各種作品。清新唯美之《伊豆的舞女》，沉實厚重之《雪國》
不想對這位大文豪做過多說明了，自行感受吧w
·新心理主義
受普魯斯特等心理主義作家的影響，嘗試精神分析和深層心理的藝術表現的派別，也承襲了新感覺派的技巧和風格。
代表作家：堀辰雄、伊藤整
推薦：《起風了》堀辰雄
四、番外：戰時的文學狀況
1930年代後半至1945年，對於日本文學來說也是受軍國主義深重壓迫的苦逼時代。值得一提的有以保田與重郎為中心的日本浪曼派，提倡「回歸日本傳統」、帶有古典主義色彩，他們的主張無疑是激進的，也在某種程度上迎合戰時軍國主義和國粹主義的需求，不過我認為把他們歸作軍國主義又是不準確的：

「他們信仰毀滅的價值，尤其是終極的自我毀滅。他們看重感情的純粹性，雖然他們自己並沒有下過如此定義；而且，他們呼籲復興國粹，要求肅清自私自利的黨派之爭和唯利是圖的財閥，他們信仰自我毀滅的同時，也堅信隨之而來的磐涅重生，與天皇恩賜神秘地緊密相聯。」中原中也、太宰治以及當時還在上中學的三島都和浪曼派有過牽連，三島的處女作《鮮花盛開的森林》就是發表在浪曼派的重要刊物《文藝文化》上。浪曼派的代表人物蓮田善明和清水文雄也是三島文學之路上的恩師，他的筆名「三島由紀夫」就是和文雄商議後起的。
註：本篇來源知乎

Ⅳ 寫芥川龍之介的作文一篇

芥川龍之介和他的作品
在比較長篇小說和短篇小說的時候，魯迅先生曾做過這樣一個生動的比喻：「在巍峨燦爛的巨大的紀念碑底的文學之旁，短篇小說也依然有著存在的充分的權利。不但巨細高低，相依為命，也譬如身入大伽藍中，但見全體非常宏麗，眩人眼睛，令觀者心神飛越，而細看一雕闌一畫礎，雖然細小，所得卻更為分明，再以此推及全體，感受遂愈加切實，因此那些終於為人所注重了。

在現在的環境中，人們忙於生活，無暇來看長篇，自然也是短篇小說繁生的很大的原因之一。只頃刻間，而仍可惜一斑略知全貌，以一目盡傳精神，用數頃刻，遂知種種作風，種種作者，種種所寫的人和物的事狀，所得也頗不少的。「用這兩段話來形容日本大正時代的短篇小說巨掰芥川龍之介的作品，最恰切不過了。他的眾多短篇小說，從題材到形式，每一篇都獨具匠心，不落窠臼。他經常是以短短的篇幅三兩個人物，高度凝煉地表達出主題思想，在不同程度上反映時代的某個側面的本質。以＜＜桔子＞＞（1919）為例。這個短篇共只二千多字。作品中的」我「是個對」庸庸碌碌，百無聊賴「的人生感到厭倦的讀書人。故事的情節十分簡單。一天，此人坐在一列火車的二等車廂里。突然間，一個買了三等票的鄉下姑娘，由於一時糊塗撞進了他的車廂。讀書人感到不快，甚至鄙夷。他嫌棄這個才十三四歲的土裡土氣的姑娘。這時，姑娘」伸開生著凍瘡的手「，從車窗口丟下幾枚桔子給道岔來為她送行的小弟弟們。」我「恍然大悟：」她大概是前去當女傭「的。作者只點了這么一句，但是細心的讀者不難推想到：姑娘準是個掙扎在飢鋨線上的佃農的女兒，為了交租子或還債，小小年紀就進城當傭工。在這種景況下，她還沒忘記關心自己的胞弟們。正是勞動人民的這種朴實感情使」我「對這位姑娘由鄙夷而肅然起敬了。」我「這才」聊以忘卻那無法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思意的，庸碌而無聊的人生「。就這么疏疏朗朗幾筆，卻包含著奇突而感人的內涵。它既寫出當時日本知識分子精神世界的空虛苦悶，又刻畫了貧苦人真純的品格。用的是白描的手法，卻能引起讀者無限聯想。

芥川龍之介於一八九二年生在東京市京橋區船町，原名龍之助，他自後改成龍之介。父親新原敏三，經營牛奶業。他生後九個月，因母親精神失常，即過繼給住在本所區小泉町的舅舅道章作養子，改姓芥川。芥川家祖祖輩輩都在將軍府任文職，明治維新後，養父在東京府任木土科長，家中生活雖不寬裕，但養父母卻琴棋書畫無所不通，家庭里有著濃郁的傳統文化藝術氣氛。芥川自幼受到中國及日本古典文學的熏陶，他精通漢文，能賦漢詩。上初中後，芥川深受世紀末歐洲文藝思潮的影響，尤其是波德萊爾和斯特林堡的作品，對形成他的人生觀，藝術觀曾起了很大作用。

十八歲時，芥川因成績優異免試進入東京第一高等學校文科。一九一三年入東京大學英文系。讀書期間，成為第三次（1914）和第四次（1916）復刊的＜＜新思潮＞＞雜志同人。一九一五年發表＜＜羅生門＞＞，但當時並未引起文壇重視。大學畢業之前，在第四次復刊的＜＜新思潮＞＞上發表＜＜鼻子＞＞（1916年2月）日本近代傑出的批判現實主義作家夏目漱石贊賞這篇作品」筆端凝重，樸素平易，詼諧自然，情趣雅緻；而且材料新穎，立意精闢，構思謹嚴，令人欽佩「，並預言他」要是再寫上二三十篇這樣的作品，定會成為文壇上首屈一指的作家「。

同年，芥川的＜＜芋粥＞＞和＜＜手絹＞＞接連問世，從而奠定了他作為新進作家的地位。大學畢業後，他在鐮倉海軍機關學校教過三年書。一九一九年三月入大阪每日新聞社，一九二一年以該社海外特派員身份到中國十餘座城市游覽，回國後寫了＜＜上海游記＞＞（1921），＜＜江南遊記＞＞（1922）等。

芥川是新思潮派的代表作家。新思潮派是從日本大正中期到昭和初年，繼白樺派之後興起的一個文學流派，又稱新現實主義或新技巧派，通常指第三或第四次復刊的＜＜新思潮＞＞雜志的同人，其代表作家有芥川龍之介，菊池寬，久米正熊和山本有三等人。他們是東京大學的學生，深受夏目漱石和森鷗外的影響，並得到武者小路實篤的啟發。當這一派作家躋身文壇時，日本自然文學已經衰落，取而代之的是白樺文學。白樺文學作家大多出身於上層社會，他們所主張的理想主義，作品中所表現的人道主義以及他們所追求的個性的自由發展等，都脫離了當時的社會現實。新思潮派的作家們認為文學作品可以虛構，強調題材的多樣性，並且十分講究寫作技巧，注重藝術形式的完美。他們認真地審視人生，把握現實，在反映現實的同時，賦予自己筆下的一切以新的意義，並理智地加以詮釋。這個流派表現了本世紀初日本小資產階級不滿現實而又苦於無出路的心情，在藝術上則突破了長時期作為日本文壇主流的自然主義文學，正視社會現實，即富於浪漫主義色彩，又具有現實主義傾向。