弗洛花店

⑴ 斯特林堡的半張紙講的是什麼

【作者簡介】奧古斯特·斯特林堡（AugllstStrindberg，1849－1912），瑞典作家。生於斯德哥爾摩一個破產商人家庭。一生貧困，為了糊口，當過小學教師、演員、新聞記者、圖書館職員、化學試驗員等。一生寫過大量劇本和小說。由於斯特林堡身受統治階級的歧視和壓迫，早期寫過不少反映社會問題的作品，如長篇小說《紅房子》（1879）和《新國家》（1882），較深刻地揭露了瑞典上層社會的保守、欺詐和冷酷無情。後來他受當時流行的叔本華、尼采和弗洛伊特學說的影響，用反理性的哲學觀點觀察世界，許多作品有神秘主義傾向。他的劇本《父親》（1887）、《朱麗小姐》（1888）、《伴侶》（1890）、《死的舞蹈》（1901）等，描寫變態的社會關系，充分反映了作者的自然主義主張。他把人生描寫成本能和慾望的沖突，對生活作了歪曲的反映。1902年，斯特林堡寫了《夢的戲劇》，表現作者尋求擺脫痛苦的願望，但又充滿由子痛苦而失去常態的絕望情緒，又成了歐洲表現主義文學的先驅。斯特林堡的創作道路是一條由批判現實主義轉向悲觀主義和變態心理的歧路。但是，在他一生的最後幾年從事新聞記者活動時，曾為新興的工人階級努力斗爭，因而獲得工人群眾的愛戴。但那時他已病重，不久去世。 《半張紙》和《葬儀》是斯特林堡頗具特色的小說。《半張紙》以一千五百字的簡短篇幅，用十來個電話號碼展示一幅幅生活畫面，表現主人公一生中充滿悲歡離合的兩年，說明在資本主義社會里小人物無法掌握自己的命運，選材別致，構思新穎。 《葬儀》借兩個旁觀者的口敘述了一個善良小人物的不幸一生。小說純用白描手法，不加渲染，不幸者的遭遇卻刻劃得細致入微，對舊時代吃人的等級觀念作了尖銳批判。 斯特林堡 JohanAugustStrindberg(1849～1912) 瑞典戲劇家、小說家。1849年1月22日生在斯德哥爾摩。父親是船舶經紀人。1867年考入烏普薩拉大學，曾幾度輟學。當過小學教師、報社記者，後在皇家圖書館充當管理員。他在大學時期開始寫作劇本,其中反映冰島神話時期父女二人在宗教信仰上發生沖突的劇本《被放逐者》得到國王卡爾十五世的贊賞,受到召見,並獲得賞賜。以宗教改革為主題的五幕歷史劇《奧洛夫老師》，是他在研究莎士比亞和歌德等人寫作技巧的基礎上創作的一部成功的劇本。長篇小說《紅房間》(1879)採用狄更斯的手法，對虛偽、欺詐和腐朽的社會進行了尖銳諷刺和猛烈抨擊，在斯德哥爾摩風光的描寫上也超過了前人，因此一舉成名。這是瑞典文學史上第一部帶有自然主義色彩的作品。 斯特林堡在其他社會問題上是激進的，但在婦女解放問題上卻是保守的。他的短篇小說集《結婚集》第一集對易卜生的《玩偶之家》持嘲笑態度，而且因其中一段關於聖餐的描述受到法庭控告。他雖然被判處無罪,但精神上所受的打擊卻十分沉重。1886年寫的《結婚集》第二集、用法文寫的長篇小說《狂人辯詞》(1887～1888)以及劇本《父親》(1887)，都明顯表現出他對婦女的歧視。 他還曾創作了瑞典文學史上優秀的自傳體長篇小說《女僕的兒子》（4卷，1886～1909），以描寫群島風光而著名的中篇小說《海姆斯島上的居民》(1887)，被認為是歐洲自然主義劇本典範的《朱麗小姐》(1888)和《債主》(1889)，以及中篇小說《在海邊》(1890)。在1890年以後的7年中,經濟窘迫和婚姻上的不幸使他陷入了神秘主義。從1898年起，他的戲劇創作又進入了一個新的階段，由自然主義轉為表現主義以及象徵主義，如劇本《到大馬士革去》(3部:1～2,1898;3,1904)、《死魂舞》(1901)和《一出夢的戲劇》(1902)，用幻想的方式表達了他的悲憤、傷感和絕望。後期創作了大量優秀的歷史劇，其中《古斯塔夫·瓦薩》（1899）在布局和人物刻畫方面十分突出。室內劇中優秀的有《鬼魂奏鳴曲》（1907）。他的最後一部佳作是劇本《大路》(1909)。晚年從事語言研究，出版過一些很有價值的著作，他還利用自學漢語的知識寫了《中國文字的起源》一書。 斯特林堡一生共寫過60多個劇本，大量的小說、詩歌和關於語言研究的著作，留下書信7,000餘封。他的劇作從現實主義到自然主義，又從自然主義到表現主義和象徵主義，對歐洲和美國的戲劇藝術有很大影響，對當時的電影事業的發展起了推動作用。他的語言研究對瑞典文學和語言的發展也作出了重大貢獻。 平實·樂觀——淺評《半張紙》 趙文傑 十九世紀下半葉，世界文壇上涌現出一批傑出作家，瑞典的斯特林堡便是其中之一。寫於1890年前後的《半張紙》給我印象最深的是他敘述故事時的平靜朴實的文筆和所揭示的主題中的樂觀與朝氣。 《半張紙》通篇都用幾乎是白描的手法向讀者介紹了一位年輕房客兩年間的生活經歷，從他的年輕有為，到覓得佳偶到幸福的新婚，直至心愛的妻子因生產而死去。房間里電話旁的半張紙上用極其簡單又典型的詞喚起他們兩年的生活軌跡。銀行的工作意味著他有豐厚的薪水，事業成功了，又有了美麗的愛情——艾麗絲，於是出租馬車、鮮花店、傢俱行和室內裝飾商成為自然而然的結果——他們訂婚、結婚了，並搬進了這套寓所，「在那裡度過的時光是最愉快的」。後來，他們有了愛情的結晶，溫柔的修女和醫生及善解人意的母親的出現就不言而喻了。再後來，生活出現了紛亂，葯房、牛奶、雜貨鋪，「家務事都要用電話辦理了」。原來女主人生產了。這對於一個即將做父親的年輕人來說應該是最幸福的時刻，可是殘酷的事實使年輕房客看到「埋葬事」、「承辦人」仍然那麼心痛，「他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透過海水看到的那樣。」他拿起這記滿幸福與悲傷的半張紙，「吻了吻，仔細地將它折好，放進胸前的衣袋裡」，然後昂首而去，一切都這么簡單，然而我們卻能被它感動，這不得不歸功於斯特林堡，他用平靜流暢的描繪，客觀不加分析地敘述及朴實無華的語言勾勒出一位年輕房客由幸福美滿到孤獨不幸，從悲傷到微笑的經歷和轉變，使我們學會如何用平實的話寫出生動的人和事。 當然，每篇佳作都反映一個鮮明的主題，《半張紙》也不例外。當這位房客重溫曾經擁有的幸福和曾經遭遇的不幸後，他沒有垂頭喪氣，「相反地，他高高地抬起了頭，像是個驕傲的快樂的人」。為什麼他能由最初的悲傷、逃避變為現在的樂觀、充滿希望？「因為他知道他已嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福，有很多人，可惜，連這一點也沒有得到過。」這或許就是作者想告訴我們的道理：對於過去的一切，美好的，我們會珍惜；不幸的，我們任它隨時光流逝，更重要的是把握現在擁有的，去開拓更美好的未來。 賞析《半張紙》 薛廣智 《半張紙》這篇微型小說的突出特點就是作者最大限度和極為出色地發揮了「線索」在小說中的作用。 小說中有一句很關鍵的話，那就是「這兩分鍾里，他又重度過他一生中的兩年」。從「兩分鍾」到「兩年」，這個涵蓋諸多又極為凝煉的投射，正是作者巧妙地抓住了「半張紙」，並以半張紙上一系列名稱和電話號碼為線索展開情節的結果。 其實，從戀愛到組成家庭到不幸喪妻喪子，這個過程並不是特殊化的，相反正是在許多普通人身上都會發生的一段普通經歷，而絕大多數作家所著眼的都不過如此，因此，它被寫出來是讓讀者覺得與眾不同還是平淡無奇，就得看作者的創作心思是否高人一籌了。《半張紙》的作者顯然是讓讀者永遠都無法忘記他的這種演繹了，半張紙上的一個個名稱與電話號碼與人生當中的一件件重要的事情相應，留給讀者極大的想像空間，又讓這些想像井然有序地排列，從而完成「兩分鍾」到「兩年」的投射。一方面表明了人生「長」與「短」的概念之間的較量，另一方面作者表明了一種生活態度，正如他借主人公的口說的那樣：「他走出去時並不是垂頭喪氣的。相反地，像是個驕傲快樂的人。因為他知道他已經嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福。」人生是由很多段組成的，在我們走過一段，失去一段，永遠無法再把握一段時，應該回顧它，回顧曾經的努力與得到，將它作為一種幸福放在心裡，而不要將悲痛延續，因為還有下一段要走。而許多人恰恰是將一段蔓延及整個人生，「可惜」，生活所能賜予人的最大幸福「他將永遠無法嘗到」，他再活二十年，其價值永遠是那兩分鍾，而作者所提倡的是讓人們學會在兩分鍾內總結和得到「兩年」甚至「二十年」那樣的人生價值。 小說的內容因為一條好線索而顯得豐滿，小說的意義也同時因為一條好線索而顯得不凡，一條線索的巧妙運用使得小說獲得了永久的生命力，這是我們閱讀鑒賞和寫作學習的時候，值得注意的一點。

⑵ 弗洛大街中文版在花店里插完花與那個人交談完之後，想出花店為什麼就黑屏了只有聲音沒有畫面！

這個問題我也遇到了，按 ALT+F4，出現對話框詢問是否退出遊戲，選擇否，就可以繼續了

⑶ 弗洛大街玩到一半 突然黑屏了

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⑷ 瑞典斯特林堡的《半張紙》的簡介

都不用簡介,本身就是斷篇小說.全發上來了.
最後一輛搬運車離去了；那位帽子上戴著黑紗的年輕房客還在空房子里徘徊，看看是否有什麼東西遺漏了。沒有，沒有什麼東西遺漏，沒有什麼了。他走到走廊上，決定再也不去回想他在這寓所中所遭遇的一切。但是在牆上，在電話機旁，有一張塗滿字跡的小紙頭。上面所記的字是好多種筆跡寫的；有些很容易辨認，是用黑黑的墨水寫的，有些是用黑、紅和藍鉛筆草草寫成的。這里記錄了短短兩年間全部美麗的羅曼史。他決心要忘卻的一切都記錄在這張紙上——半張小紙上的一段人生事跡。
他取下這張小紙。這是一張淡黃色有光澤的便條紙。他將它鋪平在起居室的壁爐架上，俯下身去，開始讀起來。
首先是她的名字：艾麗絲——他所知道的名字中最美麗的一個，因為這是他愛人的名字。旁邊是一個電話號碼，15，11——看起來像是教堂唱詩牌上聖詩的號碼。
下面潦草地寫著：銀行，這里是他工作的所在，對他說來這神聖的工作意味著麵包、住所和家庭——也就是生活的基礎。有條粗粗的黑線劃去了那電話號碼，因為銀行倒閉了，他在短時期的焦慮之後又找到了另一個工作。
接著是出租馬車行和鮮花店，那時他們已訂婚了，而且他手頭很寬裕。
傢具行，室內裝飾商——這些人布置了他們這寓所。搬運車行——他們搬進來了。歌劇院售票處，50，50——他們新婚，星期日夜晚常去看歌劇。在那裡度過的時光是最愉快的。他們靜靜地坐著，心靈沉醉在舞台上神話境域的美及和諧里。
接著是一個男子的名字（已經被劃掉了），一個曾經飛黃騰達的朋友，但是由於事業興隆沖昏了頭腦，以致又潦倒到無可救葯的地步，不得不遠走他鄉。榮華富貴不過是過眼煙雲罷了。
現在這對新婚夫婦的生活中出現了一個新東西。一個女子的鉛筆筆跡寫的「修女」。什麼修女？哦，那個穿著灰色長袍、有著親切和藹的面貌的人，她總是那麼溫柔地到來，不經過起居室，而直接從走廊進入卧室。她的名字下面是L醫生。
名單上第一次出現了一位親戚——母親。這是他的岳母。她一直小心地躲開，不來打擾這新婚的一對。但現在她受到他們的邀請，很快樂地來了，因為他們需要她。
以後是紅藍鉛筆寫的項目。傭工介紹所，女僕走了，必須再找一個。葯房——哼，情況開始不妙了。牛奶廠——訂牛奶了，消毒牛奶。雜貨鋪，肉鋪等等，家務事都得用電話辦理了。是這家女主人不在了嗎？不，她生產了。
下面的項目他已無法辨認，因為他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透過海水看到的那樣。這里用清楚的黑體字記載著：承辦人。
在後面的括弧里寫著「埋葬事」。這已足以說明一切！——一個大的和一個小的棺材。
埋葬了，再也沒有什麼了。一切都歸於泥土，這是一切肉體的歸宿。
他拿起這淡黃色的小紙，吻了吻，仔細地將它折好，放進胸前的衣袋裡。
在這兩分鍾里他重又度過了他一生中的兩年。
但是他走出去時並不是垂頭喪氣的。相反地，他高高地抬起了頭，像是個驕傲的快樂的人。因為他知道他已經嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福。有很多人，可惜，連這一點也沒有得到過。（周紀怡譯）
【作者簡介】奧古斯特·斯特林堡（AugllstStrindberg，1849－1912），瑞典作家。生於斯德哥爾摩一個破產商人家庭。一生貧困，為了糊口，當過小學教師、演員、新聞記者、圖書館職員、化學試驗員等。一生寫過大量劇本和小說。由於斯特林堡身受統治階級的歧視和壓迫，早期寫過不少反映社會問題的作品，如長篇小說《紅房子》（1879）和《新國家》（1882），較深刻地揭露了瑞典上層社會的保守、欺詐和冷酷無情。後來他受當時流行的叔本華、尼采和弗洛伊特學說的影響，用反理性的哲學觀點觀察世界，許多作品有神秘主義傾向。他的劇本《父親》（1887）、《朱麗小姐》（1888）、《伴侶》（1890）、《死的舞蹈》（1901）等，描寫變態的社會關系，充分反映了作者的自然主義主張。他把人生描寫成本能和慾望的沖突，對生活作了歪曲的反映。1902年，斯特林堡寫了《夢的戲劇》，表現作者尋求擺脫痛苦的願望，但又充滿由子痛苦而失去常態的絕望情緒，又成了歐洲表現主義文學的先驅。斯特林堡的創作道路是一條由批判現實主義轉向悲觀主義和變態心理的歧路。但是，在他一生的最後幾年從事新聞記者活動時，曾為新興的工人階級努力斗爭，因而獲得工人群眾的愛戴。但那時他已病重，不久去世。
《半張紙》和《葬儀》是斯特林堡頗具特色的小說。《半張紙》以一千五百字的簡短篇幅，用十來個電話號碼展示一幅幅生活畫面，表現主人公一生中充滿悲歡離合的兩年，說明在資本主義社會里小人物無法掌握自己的命運，選材別致，構思新穎。
《葬儀》借兩個旁觀者的口敘述了一個善良小人物的不幸一生。小說純用白描手法，不加渲染，不幸者的遭遇卻刻劃得細致入微，對舊時代吃人的等級觀念作了尖銳批判。
斯特林堡
JohanAugustStrindberg(1849～1912)
瑞典戲劇家、小說家。1849年1月22日生在斯德哥爾摩。父親是船舶經紀人。1867年考入烏普薩拉大學，曾幾度輟學。當過小學教師、報社記者，後在皇家圖書館充當管理員。他在大學時期開始寫作劇本,其中反映冰島神話時期父女二人在宗教信仰上發生沖突的劇本《被放逐者》得到國王卡爾十五世的贊賞,受到召見,並獲得賞賜。以宗教改革為主題的五幕歷史劇《奧洛夫老師》，是他在研究莎士比亞和歌德等人寫作技巧的基礎上創作的一部成功的劇本。長篇小說《紅房間》(1879)採用狄更斯的手法，對虛偽、欺詐和腐朽的社會進行了尖銳諷刺和猛烈抨擊，在斯德哥爾摩風光的描寫上也超過了前人，因此一舉成名。這是瑞典文學史上第一部帶有自然主義色彩的作品。
斯特林堡在其他社會問題上是激進的，但在婦女解放問題上卻是保守的。他的短篇小說集《結婚集》第一集對易卜生的《玩偶之家》持嘲笑態度，而且因其中一段關於聖餐的描述受到法庭控告。他雖然被判處無罪,但精神上所受的打擊卻十分沉重。1886年寫的《結婚集》第二集、用法文寫的長篇小說《狂人辯詞》(1887～1888)以及劇本《父親》(1887)，都明顯表現出他對婦女的歧視。
他還曾創作了瑞典文學史上優秀的自傳體長篇小說《女僕的兒子》（4卷，1886～1909），以描寫群島風光而著名的中篇小說《海姆斯島上的居民》(1887)，被認為是歐洲自然主義劇本典範的《朱麗小姐》(1888)和《債主》(1889)，以及中篇小說《在海邊》(1890)。在1890年以後的7年中,經濟窘迫和婚姻上的不幸使他陷入了神秘主義。從1898年起，他的戲劇創作又進入了一個新的階段，由自然主義轉為表現主義以及象徵主義，如劇本《到大馬士革去》(3部:1～2,1898;3,1904)、《死魂舞》(1901)和《一出夢的戲劇》(1902)，用幻想的方式表達了他的悲憤、傷感和絕望。後期創作了大量優秀的歷史劇，其中《古斯塔夫·瓦薩》（1899）在布局和人物刻畫方面十分突出。室內劇中優秀的有《鬼魂奏鳴曲》（1907）。他的最後一部佳作是劇本《大路》(1909)。晚年從事語言研究，出版過一些很有價值的著作，他還利用自學漢語的知識寫了《中國文字的起源》一書。
斯特林堡一生共寫過60多個劇本，大量的小說、詩歌和關於語言研究的著作，留下書信7,000餘封。他的劇作從現實主義到自然主義，又從自然主義到表現主義和象徵主義，對歐洲和美國的戲劇藝術有很大影響，對當時的電影事業的發展起了推動作用。他的語言研究對瑞典文學和語言的發展也作出了重大貢獻。
平實·樂觀——淺評《半張紙》
趙文傑
十九世紀下半葉，世界文壇上涌現出一批傑出作家，瑞典的斯特林堡便是其中之一。寫於1890年前後的《半張紙》給我印象最深的是他敘述故事時的平靜朴實的文筆和所揭示的主題中的樂觀與朝氣。
《半張紙》通篇都用幾乎是白描的手法向讀者介紹了一位年輕房客兩年間的生活經歷，從他的年輕有為，到覓得佳偶到幸福的新婚，直至心愛的妻子因生產而死去。房間里電話旁的半張紙上用極其簡單又典型的詞喚起他們兩年的生活軌跡。銀行的工作意味著他有豐厚的薪水，事業成功了，又有了美麗的愛情——艾麗絲，於是出租馬車、鮮花店、傢俱行和室內裝飾商成為自然而然的結果——他們訂婚、結婚了，並搬進了這套寓所，「在那裡度過的時光是最愉快的」。後來，他們有了愛情的結晶，溫柔的修女和醫生及善解人意的母親的出現就不言而喻了。再後來，生活出現了紛亂，葯房、牛奶、雜貨鋪，「家務事都要用電話辦理了」。原來女主人生產了。這對於一個即將做父親的年輕人來說應該是最幸福的時刻，可是殘酷的事實使年輕房客看到「埋葬事」、「承辦人」仍然那麼心痛，「他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透過海水看到的那樣。」他拿起這記滿幸福與悲傷的半張紙，「吻了吻，仔細地將它折好，放進胸前的衣袋裡」，然後昂首而去，一切都這么簡單，然而我們卻能被它感動，這不得不歸功於斯特林堡，他用平靜流暢的描繪，客觀不加分析地敘述及朴實無華的語言勾勒出一位年輕房客由幸福美滿到孤獨不幸，從悲傷到微笑的經歷和轉變，使我們學會如何用平實的話寫出生動的人和事。
當然，每篇佳作都反映一個鮮明的主題，《半張紙》也不例外。當這位房客重溫曾經擁有的幸福和曾經遭遇的不幸後，他沒有垂頭喪氣，「相反地，他高高地抬起了頭，像是個驕傲的快樂的人」。為什麼他能由最初的悲傷、逃避變為現在的樂觀、充滿希望？「因為他知道他已嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福，有很多人，可惜，連這一點也沒有得到過。」這或許就是作者想告訴我們的道理：對於過去的一切，美好的，我們會珍惜；不幸的，我們任它隨時光流逝，更重要的是把握現在擁有的，去開拓更美好的未來。
賞析《半張紙》
薛廣智
《半張紙》這篇微型小說的突出特點就是作者最大限度和極為出色地發揮了「線索」在小說中的作用。
小說中有一句很關鍵的話，那就是「這兩分鍾里，他又重度過他一生中的兩年」。從「兩分鍾」到「兩年」，這個涵蓋諸多又極為凝煉的投射，正是作者巧妙地抓住了「半張紙」，並以半張紙上一系列名稱和電話號碼為線索展開情節的結果。
其實，從戀愛到組成家庭到不幸喪妻喪子，這個過程並不是特殊化的，相反正是在許多普通人身上都會發生的一段普通經歷，而絕大多數作家所著眼的都不過如此，因此，它被寫出來是讓讀者覺得與眾不同還是平淡無奇，就得看作者的創作心思是否高人一籌了。《半張紙》的作者顯然是讓讀者永遠都無法忘記他的這種演繹了，半張紙上的一個個名稱與電話號碼與人生當中的一件件重要的事情相應，留給讀者極大的想像空間，又讓這些想像井然有序地排列，從而完成「兩分鍾」到「兩年」的投射。一方面表明了人生「長」與「短」的概念之間的較量，另一方面作者表明了一種生活態度，正如他借主人公的口說的那樣：「他走出去時並不是垂頭喪氣的。相反地，像是個驕傲快樂的人。因為他知道他已經嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福。」人生是由很多段組成的，在我們走過一段，失去一段，永遠無法再把握一段時，應該回顧它，回顧曾經的努力與得到，將它作為一種幸福放在心裡，而不要將悲痛延續，因為還有下一段要走。而許多人恰恰是將一段蔓延及整個人生，「可惜」，生活所能賜予人的最大幸福「他將永遠無法嘗到」，他再活二十年，其價值永遠是那兩分鍾，而作者所提倡的是讓人們學會在兩分鍾內總結和得到「兩年」甚至「二十年」那樣的人生價值。
小說的內容因為一條好線索而顯得豐滿，小說的意義也同時因為一條好線索而顯得不凡，一條線索的巧妙運用使得小說獲得了永久的生命力，這是我們閱讀鑒賞和寫作學習的時候，值得注意的一點。

⑸ 北京地鐵裡面的鮮花驛站自助販賣機是屬於哪家公司的

弗洛花園的鮮花驛站，在北京開始正式投放，主要集中在地鐵、寫字樓、社區等。現已有70多台鮮花驛站，預計2019年年底在北京投放500台以上。

弗洛花園的鮮花驛站是以只能鮮花驛站來打通生態惠民工程建設最後一公里，滿足生態綠色惠民、園藝文化惠民和產業產品惠民的現實需求。

鮮花驛站可以滿足民眾的各種需求，3天內更新未售出的鮮花，7天更新一次鮮花品種，10分鍾線上解決客訴。多種花卉任由民眾選擇，全面滿足民眾在不同場景下的需求。

北京弗洛花園文化發展有限公司成立於2014年，是中國開拓鮮花電商行業先驅之一。公司耕耘鮮花行業多年，完善全產業鏈式發展，秉持以服務至上為原則的理念，帶給用戶不一樣的生活體驗。在國內多地成立了分公司，下設鮮花農場、冷庫及專業生產流水線，並購2家行業公司，在雲南建立產學研培育種植基地，在雲南、上海、廣州、重慶、北京建立分子公司及冷鏈倉儲，市場覆蓋率滿足21個省市配購需求。一流花藝師團隊精心搭配每周花材，每周一次時令鮮花，月送四次，將有溫度的鮮花以最快速度送達用戶手裡。

弗洛花園獨立開發WEB、APP及移動端無線訂購系統，平台以「線上訂閱+產地直送+增值服務」創新服務滿足用戶。2018年申請國家級高新技術企業。優質客戶有建行、廣發行等6大銀行，世界500強外資、國有企事業等。

弗洛花園秉承「鮮花+美的生活方式」為理念，專注高端日常鮮花服務於配送。未來，弗洛花園將加強和引進世界名花，加大私人禮品定製品質服務。

⑹ 聖鬥士星矢：黃金魂的黃金聖鬥士·神聖衣

原本在冥界破壞了嘆息之牆後犧牲，此作中被奧丁復活在仙宮。
黃金聖鬥士藉助雅典娜的眼淚或者黃金匕首以及燃燒至極限的小宇宙可以將黃金聖衣變成神聖衣的狀態，但是這種不藉助女神之血進化而成的神聖衣所蘊含的力量似乎未完全覺醒，黃金聖鬥士穿上這種未完全覺醒狀態的神聖衣只能使出一招，之後神聖衣便會退化為黃金聖衣，並會對主人的身體造成巨大負擔。在和洛基的最終決戰時通過接受了沾染有雅典娜之血的花瓣黃金聖衣能進化成完全覺醒的神聖衣。
消耗了一定的小宇宙或陷入危機時身上會浮現出花紋。
還是老樣子的八字不合，迪斯馬斯克對此有「嘆息之牆前的合作是奇跡」的評價，在此作中也有因為意見不一陷入了對立，有人站在仙宮一邊的現象。
大結局中擊敗洛基後，在波塞冬的幫助下送了五件黃金聖衣去極樂凈土支援星矢等人後全部消逝了。 CV：田中秀幸、進藤尚美（少年）
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「聖鬥士的楷模·沉睡的黃金獅子」
本作品中的主角。獅子座(Leo)的黃金聖鬥士。希臘出身。
因不喜謀略、直線思考的個性，是擁有以堂堂正正擊出「閃電光速拳」等攻擊模式的正統派聖鬥士。雖因其兄為射手座艾俄羅斯而被冠上「逆賊之弟」的污名，其後才知曉艾俄羅斯其實是背負著救助雅典娜的偉大使命，而貫徹勇敢的事實。終於在嘆息之牆與復活的艾俄羅斯再度重逢。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是「燃燒吧，我的小宇宙」。
和女主角莉菲雅有淡淡的情愫。
在仙宮復活後遇見了麗菲雅，麗菲雅向艾歐里亞求助化解仙宮的危機，艾歐里亞因為要返回冥界保護雅典娜、打倒哈迪斯而多次拒絕。但是在麗菲雅被神鬥士弗洛狄和其手下捕獲後還是出手相救她並和弗洛狄交手，弗洛狄因為仙宮的大地和世界樹給的力量強化，艾歐里亞一度處於下風，但是最後艾歐里亞提高小宇宙到極限並且藉助艾俄洛斯的遺物——吊墜使黃金聖衣進化成神聖衣反敗為勝。醒來後根據艾俄洛斯的指示向世界樹進發。
第五集用神聖衣的力量破壞了三條巨根中紅色的巨根，和米羅、阿魯迪巴一起摧毀了結界。
第六集進入世界樹後在勇者之屋 華納海姆和弗洛狄再戰。第九集戰斗中麗菲雅闖入告知真相，後麗菲雅被突然闖進來的烏特迦殺死，弗洛狄挺身對抗烏特迦，艾歐里亞和弗洛狄的戰斗中斷。
第十集在和安德烈亞斯的戰斗中陷入危機，被隨後趕到的穆等人救下，並從沙加口中得知了安德烈亞斯的真面目是邪神洛基、洛基的目的是奪取黃金聖鬥士的力量使邪惡的果實成長成熟一事。穆、撒加、童虎用神聖衣的雅典娜之驚嘆消滅了安德烈亞斯後被世界樹吞噬，不料洛基還有一個俯身媒介並靠其完全復活，唯一存活下來的艾歐里亞獨自對抗完全復活的洛基。
第十一集失去聖衣並且孤身一人獨自對抗洛基，不敵洛基壓倒性的強大力量，陷入絕境，被哥哥艾俄洛斯救下。同時，被認為已死的真正的奧丁地上代行人麗菲雅復活，從她那裡得到了奧丁神斗衣，並且手持能封印洛基的「德羅普尼爾」向洛基發起了挑戰。
第十二集披掛奧丁神斗衣、手持「德羅普尼爾」大戰洛基而取得優勢，但是洛基得到永恆之槍後擺脫困境擊碎了奧丁神斗衣。後披掛上因為麗菲雅的祈禱而恢復光輝的黃金聖衣。
大結局集中12位穿著神聖衣的黃金聖鬥士的小宇宙、仙宮的子民和大地的力量於一點擊碎了永恆之槍，並用「德羅普尼爾」擊敗並再次封印了洛基。
戰斗結束後給了麗菲雅艾俄洛斯的遺物——吊墜，並傳達給了他即使自己肉體已死，靈魂也會繼續守護她的感情後消逝了。 CV：屋良有作
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「元祖·聖鬥士的楷模」
射手座（Sagittarius）的黃金聖鬥士。希臘出身。
背負著暗殺雅典娜「逆賊的污名」而死去。艾歐里亞的哥哥。實際上是就算身受周遭的污衊，仍不惜捨身達成守護雅典娜這重大使命，是個堪稱為聖鬥士楷模的男人。擁有受期待接任下任教皇、各方面皆十分優越的身心靈和格鬥技巧，為了貫徹正確的道路，即使犧牲自己也在所不惜。終於在嘆息之牆與弟弟艾歐里亞再度重逢。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是「炸裂吧，我的小宇宙！」
12位黃金聖鬥士中最早復活，在世界樹附近和安德烈亞斯交戰，小宇宙被世界樹吸收走投無路時射出最後一箭射進安德烈亞斯的左眼，墜落懸崖後失去聖衣被仙宮的侍女救下，接受了治療並且從希路達口中得知了安德烈亞斯的真面目是邪神洛基一事。
第十一集救下了被洛基逼入絕境、命懸一線的艾歐里亞並和他一起對抗洛基。
第十二集披掛上因為麗菲雅的祈禱而恢復光輝的黃金聖衣。
在結局與當年將自己冠上逆賊罪名並害死的撒加和解。在打敗洛基後消逝了。 CV：山崎巧
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「知曉聖衣精髓的男人」
白羊座（Aries）的黃金聖鬥士。中國出身。
擁有優雅、淡泊且沉靜的個性。是聖衣修復技術的唯一繼承者。非常尊崇師父史昂的盟友：童虎，敬稱其為『老師』。擅長使用念動力、瞬間移動，以及防禦技「水晶牆」等超能力的組合鬥法。
劇中表現;
提高小宇宙時的台詞是「提升吧，我的小宇宙！」
第二集為了得知世界樹的實際情況找到了研究所和神鬥士法夫納戰斗，得知了世界樹內有什麼邪惡的東西正在成長的准確情報。
第五集從沙加手中得到了弒神的黃金短劍，並傳送給米羅幫他破壞了巨根。
第六集在智慧之屋 瓦特海姆再戰法夫納。
第八集退出戰斗繼續前進，由迪斯馬斯克代戰。
第十集和撒加、沙加、童虎一起救下了和安德烈亞斯戰斗陷入危機的艾歐里亞，穿上神聖衣和撒加、童虎一起用雅典娜之驚嘆消滅了安德烈亞斯後被世界樹吞噬，阿布羅狄為了不讓他被完全吸收而讓他陷入假死狀態。
第十二集復活並奪回黃金聖衣。
大結局在打敗洛基後消逝了。 CV：關俊彥
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「紅色沖擊」
天蠍座（Scorpio）的黃金聖鬥士。希臘出身。
與艾歐里亞相同，直腸子且正義感十足，以身為黃金聖鬥士的一員感到驕傲。必殺技「腥紅毒針 」是以銳利指尖發動的15道攻擊，可物理性麻痹中樞神經、致使對手的五官感覺被麻痹。是水瓶座黃金聖鬥士卡妙的密友。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是「轟鳴吧，我的小宇宙！」
第三集登場，從一個仙宮雜兵口中得知了神鬥士的大本營後為了摧毀它而向它前進，半路上遭到作為敵人出現的密友卡妙和神鬥士蘇魯特的攻擊連出手的機會都沒有，就被打下懸崖倒在河裡，被沙加救下。無視沙加的制止拖著受傷的身軀去神鬥士的大本營和卡妙交戰，因為蘇魯特狡猾的策略陷入困境，還好撒加及時出現獲救。
第五集為了摧毀結界而向掌管結界的大樹根「巨根'前進，一擊秒殺擋道的結界製造出的幻象，提高小宇宙到極限並靠穆給的黃金短劍使黃金聖衣進化成神聖衣破壞了三條巨根中綠色的巨根，和艾歐里亞、阿魯迪巴一起破壞了結界。後因為身體負擔過大而倒下，被世界樹吞噬，阿布羅狄為了不讓他被完全吸收而讓他陷入了假死狀態。
第十二集復活並且奪回黃金聖衣。
大結局在打敗洛基後消逝了。 CV：玄田哲章
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「勇猛的黃金野牛」
金牛座（Taurus）的黃金聖鬥士。巴西出身。
以強韌的體魄為傲，擁有即使遭對手攻擊、仍舊能毫發無傷的鋼鐵身軀。戰斗中著重拳法攻擊等個性，和艾歐里亞有相似之處。沉默寡言、透過拳頭來了解對手。基本技能是以雙臂環胸之姿、迅速開掌所發動的必殺技「巨型號角」。
劇中表現：
小宇宙提高時的台詞是」沸騰吧，我的小宇宙！「
第二集尋找自己復活的意義，在競技場遇見了童虎，並和神鬥士赫拉克魯斯交戰。先是輕松襠下赫拉克魯斯的攻擊然後」提高小宇宙到極限並靠黃金聖衣曾經觸碰到的雅典娜留下的眼淚使黃金聖衣的一部分（頭盔斷裂的左角）進化成神聖衣後擊敗了他。
第五集破壞了三條巨根中藍色的巨根，和艾歐里亞、米羅一起破壞了結界。
第六集在巨人之屋 約頓海姆再戰赫拉克魯斯。
第七集赫拉克魯斯靠新奧丁藍寶石給的力量凶暴化發起了猛攻，根本無視赫拉克魯斯的實力和力量並諷刺赫拉克魯斯「然後阿魯迪巴因為懶得跟赫拉克魯斯玩小打小鬧隨後便展現了真正的強大，為了滿足赫拉克魯斯想要看到神聖衣的力量隨後阿魯迪巴將黃金聖衣進化成完整的神聖衣擊敗了赫拉克魯斯。赫拉克魯斯戰敗後以自己為誘餌用世界樹的樹根想吞噬阿魯迪巴，用最後的力量原本能逃生的阿魯迪巴舍棄了逃生的機會破壞了雕像後被世界樹吞噬，阿布羅狄為了不讓他被完全吸收而讓他陷入了假死狀態。
第十二集復活並奪回了黃金聖衣。
大結局在打敗洛基後消逝了。 CV：神奈延年
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「水與冰的魔術師」
水瓶座（Aquarius）的黃金聖鬥士。法國出身。
不論何時皆貫徹其冷酷的作風，實際上卻保有一顆熱情的內心。其追求著「與其躊躇於善惡間，應當貫徹不屈氣節地戰斗。」之所謂鬥士應有的姿態。如同其被評價為「水和冰的魔術師」般地、會使用冰之格鬥技。最大的必殺技為「極光處刑」，能使出絕對零度的凍氣攻擊。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是」閃耀吧，我的小宇宙！「
在成為聖鬥士前修煉時因為引發了雪崩導致朋友蘇魯特的妹妹死亡，為贖罪而為蘇魯特在神鬥士大本營和米羅戰斗。
第六集在冰之屋 雅爾海姆和修羅交戰。
第七集沒能保護好雕像。蘇魯特過去是個厭惡不正當手段的誠實剛直的人，現在則是埋伏圈套等狡猾的性格。卡妙原本發誓為了蘇魯特而使用新獲得的生命，相信這樣就能拯救蘇魯特的心，但是意識到自己錯了，越為他戰斗他的心就墜入黑暗墜入得越深。不想再失去朋友的卡妙在冰之屋 雅爾海姆的另一形態——炎之屋 穆斯貝爾海姆對決蘇魯特，穿上神聖衣擊敗了他後被世界樹吞噬，阿布羅狄為了不讓他被完全吸收而讓他陷入了假死狀態。
第十二集復活並奪回了黃金聖衣。
大結局在打敗洛基後消逝了。 CV：三矢雄二
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號稱「最接近神的男人」
處女座（Virgo）的黃金聖鬥士。印度出身。
黃金聖鬥士當中最深思熟慮的人物，被稱為黃金聖鬥士中最接近神的人【不是實力最接近神】。遇事仍能保持處變不驚、冷靜地看透事物的本質。擁有黃金聖鬥士中數一數二的實力。雖非失明，但經常閉起雙眼、藉遮蔽視覺來提升小宇宙。當他睜開雙眼時，會發出封閉對手五感，甚至連第六感也能一並剝奪、攻防一體的戰技「天舞寶輪」。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是」響徹吧，我的小宇宙！「
第三集救了被卡妙和蘇魯特打下懸崖倒在河裡的米羅。
第五集給穆弒神的黃金短劍。
在參戰前無數次詢問在極樂凈土的雅典娜，託付給在仙宮的黃金聖鬥士們的事是什麼？現在領導仙宮的真的是大神奧丁的意志嗎？雅典娜只回答了」現在領導仙宮的不是大神奧丁的意志！「
第八集在光之屋 亞爾夫海姆對決神鬥士 巴德爾，向他透露了給他力量的不是奧丁而是在仙宮的大地復活的邪惡的存在，取得了勝利，也破壞了雕像。
第十集透露了安德烈亞斯的真面目是邪神洛基，為了給穆、撒加、童虎使出雅典娜之驚嘆爭取時間而以自己為誘餌，被世界樹吞噬，阿布羅狄為了不讓他被完全吸收而讓他陷入了假死狀態。
第十二集復活並且奪回了黃金聖衣。
大結局在打敗洛基後消逝了。 CV：草尾毅
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「將體術修練至堪稱聖劍領域的男人」
摩羯座（Capricornus）的黃金聖鬥士。西班牙出身。
曾受教皇（撒加）之命，親自手刃艾奧羅斯。原本對女神擁有極高的忠誠心，但於冥王篇時則因對哈迪斯假意順從而獲得復活，以雅典娜聖鬥士的身份而賭上性命、並表現出與過去的夥伴展開死斗的假象。透過能劈開任何東西、被譽為「聖劍」的雙手雙足來進行戰斗。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是」鋒銳吧，我的小宇宙！「
第五集在艾歐里亞面對結界」芬布爾之冬「製造出的幻象陷入苦戰時登場救下艾歐里亞，和艾歐里亞聯手擊破幻象。
第七集在冰之屋 雅爾海姆和卡妙交戰，因為是專門破壞雕像所有中了卡妙的攻擊，而精疲力盡倒下後被蘇魯特刺殺並且被世界樹吞噬，阿布羅狄為了不讓他被完全吸收而讓他陷入了假死狀態。
第十二集復活並奪回了黃金聖衣。
大結局在打敗洛基後消逝了。 CV：田中亮一
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「以戰斗和殺戮為樂的男人」
巨蟹座（Cancer）的黃金聖鬥士。義大利出身。
操縱能通往冥界的洞穴『積屍氣』。擁有「正義的定義會隨著局勢而改變」的價值觀，而曾支持過化為邪惡的教皇（撒加）。其生存之道或許是黃金聖鬥士中，最具人類個性的角色。使用能將對手靈魂打入冥界的必殺技「積屍氣冥界波」。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是」咆哮吧，我的小宇宙！「
在本作一掃本傳之各種影薄和負面形象；原本在仙宮打算舍棄黃金聖鬥士之身份，當個平凡人安靜的度日，卻因為暗戀上一名少女而為了拯救她重拾身為黃金聖鬥士的尊嚴。
語氣完全剔除了前作中暴虐而視人命如草芥之形象，甚至還有以錢財救濟窮人之舉，最弱最滑稽之黃金聖鬥士在此作儼然獲得重生。
拒絕了艾歐里亞參戰的邀請，選擇了在繁華的仙宮生活，白天喝酒、賭博取樂，將賭博賺來的錢給海倫娜做養育小孩的經費和治病的醫療費。
第四集海倫娜被神鬥士法夫納以」治病「（實際是製造奧丁藍寶石，從而增強神鬥士幾十倍的力量）為理由帶到」醫院「（實際上是研究所）後，看到海倫娜經營的花店修業感到可疑，從其弟弟、妹妹的言行中無法抹去心中那難以言表的不安，於是追到她所在的」醫院「。看到了阿布羅狄為了救海倫娜被抓走後和安德烈亞斯戰斗，處於劣勢，最後黃金聖衣進化成神聖衣擊退了安德烈亞斯。
在智慧之屋 瓦特海姆和仇敵法夫納交手，用積屍氣冥界波送他去黃泉比良坂，戰斗中因為遭到法夫納把海倫娜的弟弟妹妹們當人質威脅不敢出手而陷入絕境，所幸最後穿上神聖衣擊敗了他。破壞了雕像後精疲力盡倒下被世界樹吞噬，阿布羅狄為了不讓他被完全吸收而讓他陷入了假死狀態。
第十二集復活並奪回了黃金聖衣。
大結局在打敗洛基後消逝了。 CV：難波圭一
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「以擁有閃耀於天地間之美麗而自豪的戰士」
雙魚座（Pisces）的黃金聖鬥士。瑞典出身。
是88星座中擁有最美麗的容貌、堅信「力量即是正義」的黃金聖鬥士。透過小宇宙、操作以發揮玫瑰特徵進行攻擊的戰鬥技能。「皇家惡魔玫瑰」是透過帶有毒性的玫瑰，來攻擊對手的招式。雖其持有「力量即是正義」的信念，但卻是比任何人都期盼地上和平的聖鬥士。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是「怒放吧，我的小宇宙！」
在本作中一樣是和身為海鮮二人組而淪為笑柄的迪斯馬斯克徹底洗白，在最初與最後皆有重要活耀。
此作中添了通過和植物溝通來探索地點、通過感受植物的脈動或刺激中樞神經來獲取情報、使人進入假死狀態等新能力，並且體內有對植物的毒的抗性。
第四集用自身能感受到植物的脈動的能力來到了法夫納的實驗場，在和法芙納的戰斗占盡上風並且得到了更多有關世界樹的准確情報，但是被突然出現的安德烈亞斯逼入絕境並被世界樹吞噬，但憑自己體內有對植物毒的抗性使自己和其他黃金聖鬥士們陷入假死狀態，以防止黃金聖鬥士們被完全吸收。
第十二集復活並奪回了黃金聖衣。
與大結局在打敗洛基後消逝了。 CV：堀內賢雄
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「善惡之秤」
天秤座（Libra）的黃金聖鬥士。中國出身。
為前次聖戰中兩名倖存者之一的身分，備受聖鬥士們的尊崇而被稱為「老師」。原有姿態是以肉身戰斗的聖鬥士，但天秤座的聖衣可換裝為劍或槍來進行戰斗。這些武器擁有粉碎星辰的威力，因此未經雅典娜的許可不得隨意使用。童虎自身擁有的拳技也十分了得，擁有「廬山百龍霸」等強大的必殺技。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是」嘶喊吧，我的小宇宙！「
是聖鬥士中最強的存在」就連雙子座撒加也對童虎聽從其命令。
第六集在死者之屋 赫爾海姆對決神鬥士烏特迦，發現了烏特迦也是英靈戰士、麗菲雅身上隱藏著巨大秘密，烏特迦被童虎打飛時故意砸在雕像上破壞了雕像後離開。
第十集在艾歐里亞和安德烈亞斯戰斗陷入危機時和穆、撒加、沙加及時趕到救下了艾歐里亞，和穆、撒加一起用神聖衣版的雅典娜之驚嘆消滅了安德烈亞斯後被世界樹吞噬，阿布羅狄為了不讓他被完全吸收而讓他陷入了假死狀態。
第十二集復活並奪回了黃金聖衣。
大結局在打敗洛基後消逝了。 CV：置鯰龍太郎
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「神的化身」
「最強黃金聖鬥士」
「弒神者」
雙子座（Gemini）的黃金聖鬥士。希臘出身。
擁有善與惡兩種極端的內心，曾有持續與內心邪惡交戰對抗的經驗。當其內心受邪惡所蒙蔽時，曾覬覦取得雅典娜的性命，但受射手座艾俄洛斯所阻止。是黃金聖鬥士中最強實力的擁有者【也就是說撒加是最強黃金聖鬥士】，可投擲出強大的小宇宙奧義「銀河星爆」，具有足以毀滅銀河的威力。
劇中表現：
提高小宇宙時的台詞是」迸發吧，我的小宇宙！「
其實力連各神鬥士也尊畏不已；重拾新生之撒加宿有其弟加隆之魂，共同為守護雅典娜而戰。單以影響力來說堪比十二星座聖鬥士之第一。
在最終決戰中向被自己冠上逆賊罪名並害死的射手座艾俄洛斯致上生前無法親口說出的歉意，表示自己在冥界篇的重大犧牲和艾奧羅斯所流之血比起來根本不值一提，獲得了對方的原諒。
第四集在米羅落入神鬥士蘇魯特的陷阱時出手救下米羅，無視米羅的制止使出」銀河星爆「攻擊卡妙、蘇魯特、西格蒙德三人，三人因為被世界樹散發出的小宇宙保護著的緣故毫發無傷，撒加意識到無法打敗他們後用異次元空間帶著米羅逃走。
第九集在霧之屋 尼福爾海姆對決西格蒙德，認可了他和聖鬥士一樣是心懷自豪的戰士，用神聖衣擊敗了他，使他擺脫了安德烈亞斯的控制，但為了讓西格蒙德貫徹自己的精神而沒有殺死西格蒙德，擊碎了雕像後離去。
第十集在艾歐里亞和安德烈亞斯交戰陷入危機時和穆、童虎、沙加及時趕到救下艾歐里亞，和穆、童虎一起用雅典娜之驚嘆消滅了安德烈亞斯後被世界樹吞噬，阿布羅狄為了不讓他被完全吸收而讓他陷入了假死狀態。
第十二集復活並奪回了黃金聖衣。
大結局在打敗洛基後消逝了。