襄汾縣花店

㈠ 五年級第四單元作文

漢字從倉頡造字的古老傳說到100多年前甲骨文的發現，歷代中國學者一直致力於揭開漢字起源之謎。關於漢字的起源，中國古代文獻上有種種說法，如「結繩」、「八卦」、「圖畫」、「書契」等，古書上還普遍記載有黃帝史官倉頡造字的傳說。現代學者認為，成系統的文字工具不可能完全由一個人創造出來，倉頡如果確有其人，應該是文字整理者或頒布者。
最早刻劃符號距今8000多年
最近幾十年，中國考古界先後發布了一系列較 安陽 殷墟甲骨文更早、與漢字起源有關的出土資料。這些資料主要是指原始社會晚期及有史社會早期出現在陶器上面的刻畫或彩繪符號，另外還包括少量的刻寫在甲骨、玉器、石器等上面的符號。可以說，它們共同為解釋漢字的起源提供了新的依據。
通過系統考察、對比遍布中國各地的19種考古學文化的100多個遺址里出土的陶片上的刻劃符號，鄭州大學博士生導師王蘊智認為，中國最早的刻劃符號出現在河南舞陽賈湖遺址，距今已有8000多年的歷史。
作為專業工作者，他試圖通過科學的途徑比如綜合運用考古學、古文字構形學、比較文字學、科技考古以及高科技手段等一些基本方法，進一步對這些原始材料做一番全面的整理，從而爬梳排比出商代文字之前漢字發生、發展的一些頭緒。
然而情況並不那麼簡單，除了已有鄭州商城遺址、小雙橋遺址(該遺址近年先後發現10餘例商代早期朱書陶文)的小宗材料可以直接和殷墟文字相比序之外，其它商以前的符號則零星分散，彼此缺環較多，大多數符號且與商代文字構形不合。還有一些符號地域色彩較重、背景復雜。
最常用的500個漢字
的、一、是、在、不、了、有、和、人、這、中、大、為、上、個、國、我、以、要、他、時、來、用、們、生、到、作、地、於、出、就、分、對、成、會、可、主、發、年、動、同、工、也、能、下、過、子、說、產、種、面、而、方、後、多、定、行、學、法、所、民、得、經、十、三、之、進、著、等、部、度、家、電、力、里、如、水、化、高、自、二、理、起、小、物、現、實、加、量、都、兩、體、制、機、當、使、點、從、業、本、去、把、性、好、應、開、它、合、還、因、由、其、些、然、前、外、天、政、四、日、那、社、義、事、平、形、相、全、表、間、樣、與、關、各、重、新、線、內、數、正、心、反、你、明、看、原、又、么、利、比、或、但、質、氣、第、向、道、命、此、變、條、只、沒、結、解、問、意、建、月、公、無、系、軍、很、情、者、最、立、代、想、已、通、並、提、直、題、黨、程、展、五、果、料、象、員、革、位、入、常、文、總、次、品、式、活、設、及、管、特、件、長、求、老、頭、基、資、邊、流、路、級、少、圖、山、統、接、知、較、將、組、見、計、別、她、手、角、期、根、論、運、農、指、幾、九、區、強、放、決、西、被、干、做、必、戰、先、回、則、任、取、據、處、隊、南、給、色、光、門、即、保、治、北、造、百、規、熱、領、七、海、口、東、導、器、壓、志、世、金、增、爭、濟、階、油、思、術、極、交、受、聯、什、認、六、共、權、收、證、改、清、己、美、再、采、轉、更、單、風、切、打、白、教、速、花、帶、安、場、身、車、例、真、務、具、萬、每、目、至、達、走、積、示、議、聲、報、斗、完、類、八、離、華、名、確、才、科、張、信、馬、節、話、米、整、空、元、況、今、集、溫、傳、土、許、步、群、廣、石、記、需、段、研、界、拉、林、律、叫、且、究、觀、越、織、裝、影、算、低、持、音、眾、書、布、復、容、兒、須、際、商、非、驗、連、斷、深、難、近、礦、千、周、委、素、技、備、半、辦、青、省、列、習、響、約、支、般、史、感、勞、便、團、往、酸、歷、市、克、何、除、消、構、府、稱、太、准、精、值、號、率、族、維、劃、選、標、寫、存、候、毛、親、快、效、斯、院、查、江、型、眼、王、按、格、養、易、置、派、層、片、始、卻、專、狀、育、廠、京、識、適、屬、圓、包、火、住、調、滿、縣、局、照、參、紅、細、引、聽、該、鐵、價、嚴
漢字體系正式形成於中原地區
王蘊智認為，漢字體系的正式形成應該是在中原地區。漢字是獨立起源的一種文字體系，不依存於任何一種外族文字而存在，但它的起源不是單一的，經過了多元的、長期的磨合，大概在進入夏紀年之際，先民們在廣泛吸收、運用早期符號的經驗基礎上，創造性地發明了用來記錄語言的文字元號系統，在那個時代，漢字體系較快地成熟起來。
據悉，從考古發掘的出土文字資料來看，中國至少在虞夏時期已經有了正式的文字。如近年考古工作者曾經在山西襄汾陶寺遺址所出的一件扁陶壺上，發現有毛筆朱書的「文」字。這些符號都屬於早期文字系統中的基本構形，可惜這樣的出土文字信息迄今仍然稀少。
文字最早成熟於商代
就目前所知和所見到的殷商文字資料來說，文字載體的門類已經很多。當時的文字除了用毛筆書寫在簡冊上之外，其他的主要手段就是刻寫在龜甲獸骨、陶器、玉石上以及陶鑄在青銅器上。商代文字資料以殷墟卜用甲骨和青銅禮器為主要載體，是迄今為止中國發現的最早的成熟文字。
殷墟時期所反映出來的商代文字不僅表現在字的數量多，材料豐富，還突出地表現在文字的造字方式已經形成了自己的特點和規律。商代文字基本字的結體特徵可分為四大類:取人體和人的某一部分形體特徵為構字的基礎;以勞動創造物和勞動對象為構字的基礎;取禽獸和家畜類形象為構字的基礎;取自然物象為構字的基礎。從構形的文化內涵上來考察，這些成熟較早的字形所取裁的對象與當初先民們的社會生活相當貼近，具有很強的現實性的特徵。同時，這些字形所描寫的內容涉及到了人和自然的各個層面，因而還具有構形來源廣泛性的特徵。

㈡ 李家大院的建築藝術

建築藝術分布在李家大院老院建築的多個重要部位。具有裝飾和實用功能的磚、木、石「三雕」以及彩繪和鐵藝，內容題材涵括名人軼事、文學作品、戲劇唱本、宗教神話、風俗民情和社會生活等。 李氏家族第八代李永山遷居閆景村後，繼承先祖農耕遺風，並兼營小手工業。經過幾代人辛勤勞作，逐漸家道殷實，為日後經商打下了基礎。至第十三代後裔李文炳出生，已是清嘉慶十年（公元1805年），李文炳之父李廷槐弟兄四個，因老大李廷桂膝下無子，所以李文炳一出生便被過繼給伯父李廷桂承嗣。
李文炳，字虎臣，清監生。自幼聰明，富有商業頭腦，無心務農而有志於商道。清道光元年（公元1821年），年僅十六歲的李文炳開始棄農經商，干起了逢集趕會擺賣土布的營生，經常肩挑布包、走街串巷叫賣。隨著時間推移，李文炳認識到靠擺攤賣布這樣的小打小鬧，生存容易發展難。清道光三年（公元1823年），他得知靖邊、安邊、定邊等地，因土地貧瘠、氣候寒冷不能種植棉花，當地土布的價格猛漲，往返一趟利潤頗豐，便用手頭積蓄在萬泉一帶收購土布，組織馬幫向「三邊」販運，同時把西北的皮貨、葯材等販回內地，當地人稱其為「邊客」。李文炳的馬幫從禹門渡擺渡過河，翻山越嶺1000多公里，每年往返數次，有時還會遇到土匪搶劫，艱辛異常。由於他講究誠信，生意便順利地做大，逐漸積累起擴大經營的原始資本。李文炳決心改變中間商人身份，立志在「三邊」設立商鋪，占據整個商貿渠道。1827年，李文炳在定邊縣凝條梁鎮設立商鋪，改變自晉南零散收購的進貨渠道為到河南的禹州﹑湖北的棗陽一帶設庄批量收購土布，並捎購茶葉﹑葯材﹑雜貨到「三邊」一帶出售，馬幫又將皮貨、葯材馱回銷售。 分開經營後，李文炳在閆景村創建了「通順成」、「通順興」商號，李文階、李文蔚兄弟在閆景村成立了「敬信義」商號。不久李文階、李文蔚兄弟又在解州關帝廟附近成立了「敬信義」分號，經營的商品有食鹽、醬菜、茶葉、酒類、糕點、葯材、皮貨、綢緞、布匹、日雜等。1852年後，「敬信義」商號生意不斷擴大，分號逐漸向西發展到了西安、平涼、蘭州、西寧、銀川一帶。同時，「敬信義」商號實行股份制。商號規定：每三年結算分紅一次，在三年的總收入中扣除股金總額和「財神股」，盈餘部分按股份多少分給股東和人力股。採取死分活值（即東家的股份是死的，人力股是活的），一般按四六分成，股東六份，人力股四份。人力股折抵財股最多為一股（指經理），最少為一厘（指滿三年的學徒工），由於增設了人力股，使得各商號掌櫃以店為家， 「敬信義」商號也成為晉商著名的商號之一。
在「敬信義」分號向西北擴展的十年間，李氏家族達到鼎盛時期。1865年前後，李文蔚、李文階不僅在「敬信義」商號中入股，還利用分紅所得發展自己的商號。
李文階
李文階在閆景村創建以川廣葯材雜貨為主的「長壽東」，以收購棉花為主的「公生明」、「長恆東」、「長豐東」等商號。在絳州設立錢庄，以匯兌業務為主。在汾城縣（今屬襄汾縣）設立「敬信誠雜貨鋪」購銷中草葯和糧食，後轉行專門經營中葯材。1936年2月更名為「恆記葯店」，店鋪房屋達54間。「恆記葯店」的進貨渠道正規，當時經營的中葯有350多種，葯品銷往汾城、新絳、襄陵、鄉寧、大寧、蒲縣、石樓、永和等地，受到葯品零售店和郎中的信任。山區六縣常年在汾城住有采購員，一方面從這里購買葯品運回本地；一方面又將山區的柴胡、黃芪、知母等中葯材售給葯店，如收到名貴葯材，葯店則發往北京同仁堂。
李文蔚
李文蔚的商號主要向解州、西安、平涼、蘭州、銀川、西寧一帶發展，後又發展到上海、天津、武漢等地。李文蔚在銀川開設的「敬義泰」商號後來資產達百餘萬銀元，發展成為舊寧夏省城的「八大家」之首，故址設在今銀川市玉皇閣西邊。創業之初，「敬義泰」在寧夏各縣設有莊客，負責收購羊毛、枸杞、發菜和葯材等土特產。後又經銷綢緞、布匹和雜貨等。「敬義泰」的銷售方式，在清末民初以零售為主，民國十一年（1922年）以後，轉為批發為主，兼顧零售。初創時，進貨主要靠山西老號批發，後改由天津進貨，運貨主要靠河運。黃河解凍後，雇船將收購的土特產品順水運到包頭，再轉運天津銷售；又將包頭運集的貨物，逆水運回寧夏。黃河冰封後，僱用駱駝來往寧夏、包頭之間。
伴隨著商號經營規模的不斷擴大，李氏家族的生意由傳統的貨物貿易進一步走向金融匯兌和興辦實業，由商人轉化為實業家，行商足跡遍及天下。
李子用
1917年，曾留學英國的李氏十五代後裔李子用在陝西三原縣北大街設立了「鼎記花店」，創辦實業。每逢八九月份，花店就派員下鄉辦理預購棉花業務，先付款後交貨。「鼎記花店」每年投入收購棉花的資金達二十餘萬銀元，收購棉花六百多擔（一擔100斤），送打包廠整裝，由火車經永樂店運往滬、津、武漢的申新紡織公司、中紡公司、大華紗廠。由於資金雄厚、業務量大，各紗廠與「鼎記花店」的業務聯系最多。「鼎記花店」為李家創造了頗豐的財富，民國時期，三原縣形成了一條山西人經商的「山西街」。
1925年，李子用為擴大生意，在山陝咽喉之地、鑄造業發端極早的陝西省韓城縣（現韓城市）建立「敬信義」爐院（明清時冶煉鑄造的工廠稱爐院）。「敬信義」爐院在入爐配料、模具尺寸、生產操作等方面嚴格把關，主要產品有大、小五齒鏵、風齒鏵、柳葉鏵、籠圈、鐵鍋之類。最出名的產品是芝川鏵。李子用後又投資入股了新絳縣大益紡紗廠，1922年經山西榆次晉華紡紗廠總工程師王世毅（1917年留學日本，臨猗縣人，李子用親家）引薦，入股經營晉華紡紗廠，其所學的紡織專業知識得到發揮。 李子用接管家門商務後，第一件事就是修訂店規。為調動各商鋪掌櫃、店員的積極性，李子用把東家股份由六成改為五成，人力股由四成改為五成，人力股一股由原三釐升為五厘，把每三年分紅一次改為一年分紅一次。當年，李家的生意利潤比上年翻了一番多。1916年，李子用著手將銀川「敬義泰」的門面擴大為五間，在「敬義泰」東邊附設「敬義棧」，後改為「敬義醬園」。主要生產和銷售醬油、醬菜、醬、醋、糕點、黃酒、玫瑰露酒和枸杞酒，並兼銷糖、茶和其他雜貨。前店後廠，產銷見面。敬義醬園成為寧夏第一醬園。李子用投資紡織業並抽股退出「敬義泰」後，他的侄子李大輔（字丕丞）同王和君（第十六代李大猷原配，大猷行三，早亡，人稱王和君為三寡婦）成為大股東，「敬義泰」成為寧夏「八大商號」之首，現銀達20萬兩。
1862年到1937年的七十多年，是李氏家族鼎盛時期，生意遍及山西、陝西、甘肅、寧夏、內蒙、湖北、河南、上海、北京、天津等15個省市、40多個縣，共計100多個店鋪，總資產數百萬銀元。李家媳婦王和君接手「敬義泰」生意後，每年到各地商號巡查，從閆景村坐馬車出發，每天行程60里，「只住自家店，不吃別人飯，直到銀川城」。 隨著軍閥的壓迫和抗日戰爭的爆發，李氏家族生意逐漸走下坡路。1938年日軍佔領萬泉縣後，李氏家族大都逃往西安或西北自家店鋪所在地，只有少數幾戶仍住在閆景村，晉南的生意漸趨衰落。抗日戰爭時期，西安市物價大幅度下降，貨幣貶值，人心不穩，加之洋貨進入，「敬」字型大小雜貨鋪經營每況愈下；西北一帶生意在當地軍閥的壓迫下也開始衰退。以「敬義泰」為例，1933年，馬鴻逵入主寧夏後，商業環境越來越糟糕，營業逐漸衰退。戰爭開始後，貨源斷絕，收入下降，遂改為「大同慶」，生意也到了停頓的境地。至解放前夕已奄奄一息。
解放後，李家各地商號大都接受了社會主義改造。1949年9月23日，寧夏和平解放，「大同慶」商號時任總經理張誠之接受黨的和平改造政策。他將蘭州的資金、貨物、人員全部轉回銀川，與「大同慶」合並，由原來的批發轉為零售。此後，張誠之回山西原籍未歸，「大同慶」遂由程仰山主持，程突然病故後由王海天主持業務，後來王也回山西，最後由閆壽庵主持。1956年，在社會主義改造中參加公私合營，當時「大同慶」有股金8萬余元，閆為私方代表，從此「大同慶」商號走上了新生的道路。1992年，銀川市政府重新注冊「敬義泰」老字型大小商標，地址遷往市區北門外，建築面積2000平方米，總投資400萬元。西安的「敬」字型大小雜貨鋪於1952年接受了社會主義和平改造。韓城縣敬信義爐院並入縣鐵業生產合作社。陝西三原縣「鼎記花店」並入三原縣花廠。1955年，「恆記葯店」公私合營後更名為「古城公私合營醫葯部」。 李家大院有一面「百善壁」，用不同字體書寫著365個「善」字，意在要求自己及後代人天天行善，日日行善，永遠行善。李家經過10餘代努力成為晉南首富，為富不仁者不在少數，李家偏偏為富行善。萬榮是多災多難之地，突出表現在乾旱，旱起來便赤地千里，莊稼絕收，無數人被餓死。李家大行善舉，出錢買糧，廣設粥棚，接濟窮人。李家的粥有標准：筷子插到粥里不許倒。李家第十二代「廷」字輩里的李廷槐、第十三代「文」字輩里的李文階、李文蔚，第十四代「敬」字輩的李敬修，都救活無數災民性命。凡閆景、薛店村因婚喪嫁娶困難者，李家均施捨錢糧；對特別貧困戶的喪葬之事，李家親送棺材一口，讓其入土為安。
助國救民
清光緒三年，「天大旱，人相食，種幾絕，斗粟白金四兩」。李家出資在萬泉一帶放賑舍飯，救活百姓無數。因樂善有德，清廷贈「廷」字輩的李廷槐、「文」字輩的李文蔚、「敬」字輩的李敬義為奉政大夫（清正五品）；封「廷」字輩的孫氏、「文」字輩的閆氏、「敬」字輩的閆氏為宜人。
清光緒十六年，李敬修捐助五百金重修萬泉書院，清萬泉縣令鹿公為李敬修單獨樹起一塊碑石，並贈「急公好義」匾額，清右副都御史奎中丞和劉學使賜李敬修 「樂善好義」匾。
清光緒二十年，孤峰山發大水，房倒屋塌，糧食遭淹，李家伸手相助，不讓一人受飢餓。
1900年，河東大旱，李敬修、李敬倫同侄子李道升拿出數十斛糧食賑濟村民。
民國五年十二月，閆景村全體村民為李敬倫贈「為善有方、世人標的」匾。
民國17年，河東大旱，李家兄弟為災民捐款6000塊銀元，並且在薛店村家廟、閆景村祖師廟、運城池神廟三處設粥場舍飯，長達一年之久。
1928年至1929年，山西接連大旱，李家「道」字輩先後賑濟河東十七縣災區每縣1000銀元，給河東旱災救濟總會捐款10000銀元，對本縣、本村及原籍薛店村特別救濟4000銀元和2000銀元。再設粥場。當時山西省政府主席閻錫山為李氏家族頒發「博施濟眾」牌匾一塊，以示表彰；萬泉縣知事王德成為李氏家族贈「樂善好施」匾。
1929年十一月，萬泉縣36村共為李子用母親王氏贈「澤潤河東 懿範永垂」匾；十二月，閆景村全體村民為李道升贈「德風善霖」匾。
民國十九年（1930年），瘟疫流行，李家購回防疫用葯，戶戶發放，安度疫情之災。
1930年秋，閻錫山動員山西各地捐資興建公路。李氏家族兄弟代表萬泉縣西、南片共36個村莊，以每村1000塊銀元標准，共捐錢36000塊。
1931年前後，猗氏至萬泉的公路破土動工，一年後建成。
尊師重道
李家不僅重視教育子女，更尊師重道，院內建有學堂私塾，專門用於教育後代。每年冬至，男主人都會特意宴請教書先生，家庭主婦都要穿上褶裙、帶上求學子弟向教書先生行禮。李家教育後輩要讀經書不讀死書，大院中的一塊影壁上有磚雕的 「司馬光砸缸」圖，在影壁兩邊有一副對聯：「擁林千頃眼底蒼浪方悟種德若種樹， 存書萬卷筆下瀚海才知作文即做人」 。
李道升十分注重教育，認為「人才是立國之本，只有振興教育，才能強國富民」，一生不追求功名利祿，潛心修身養性。他曾捐銀五百兩在高村廟建育嬰堂；捐銀千兩以資興辦縣立高等小學校。有一年，兩個小偷到李家偷東西，剛上到房頂，李道升就發覺了，高聲說：「房上的人請下來吧！夜深危險，如果掉下來摔傷了，家中的父母誰來奉養？等我給你搬梯子！」小偷聽了以後非常慚愧，下來跪地磕頭，李道升送了他們一些錢糧，並叮嚀以後有難處就來找他——從此再也沒有人進李家偷過東西。李道升的五位夫人去世以後，村民送了一塊「懿德千古」的合村匾。
李子用的三房妻子麥氏居住的院落大門上有這樣一副對聯：「三省台前設棋枰歡留朋友，一經樓上藏書籍遺訓子孫」。麥氏教子女們學英語；她仿效中國古代的「四大賢母」教育子女，引用「斷機勖學」、「 畫荻傳書」、「精忠報國」等古訓說服子女；對孩子們的小錯誤從不姑息遷就；常用鋼琴、手風琴教子女學音樂。麥氏提倡男女平等，堅決反對子女早婚，並堅持婚姻自由。麥氏的先進理念影響了李家人， 李道行在生活習慣、教育子女等方面受到麥氏的巨大影響，他平時身著西裝、扎領帶，吃飯使用刀叉；把傳統的土炕改為木床；冬季取暖使用英制鐵鑄的取暖爐；歸國以後辦工業，用實業興國。 4月至10月：8:00-18:00
11月至次年3月：8:30-17:30 ①兒童票：身高1.2米—1.4米半票，1.2米以下免票
②持老年證60-70歲之間可購優惠票，70歲以上免票
③現役軍人免票 太原方向
①火車：從太原方向乘火車至運城，在運城中心客運站轉大巴直達
②汽車：太原方向—大運高速—運城，沿209國道40分鍾即到
③飛機：從太原武宿國際機場乘飛機至運城關公機場，在運城中心客運站轉大巴直達
北京方向
①火車：從北京方向乘火車至運城，在運城中心客運站轉大巴直達
②汽車：北京方向—京石高速—石太高速—大運高速—運城，沿209國道40分鍾即到
③飛機：從北京首都國際機場乘飛機至運城關公機場，在運城中心客運站轉大巴直達
鄭州方向
①火車：乘火車至三門峽轉運城，在運城中心客運站轉大巴直達
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西安方向
①火車：從西安方向乘火車至運城，在運城中心客運站轉大巴直達
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（詞條圖冊部分圖片參考資料來源 ）

㈢ 談談美術對我們生活的影響，2000字

在人類生活生存的環境中，處處存在著工藝美術，從舊石器時代起就已經有了雛形，新器石時代就開始定形，它代表了人類的文明與進步——無論中外，無論古今：
在社會發展的各個歷史時期，工藝美術都反映了先進的文化藝術和當時的最高科學技術水平，正因為如此，千百年來我們的祖先才給後代留下了稱之為「國寶」的工藝美術「珍品國粹」；
建國以來，黨和政府十分重視工藝美術，積極採取「保護、繼承、發展」的政策，大力鼓勵工藝美術藝人，專業技術人員在繼承傳統的基礎上搞好創新，工藝美術花園欣欣向榮。
在改革開放的新時期，人們對工藝美術又增加了新的認識，工藝美術的應用范圍更為普遍，更為直接，更為廣泛，它不僅與人們的生活、學習、工作息息相關，而且無論是國際交往，社會事務和民間交往，環境和裝飾，居室和旅遊等都離不了工藝美術。
工藝美術是建設社會主義精神文明和物質文明的「朝陽產業」和光明事業。
人們熱愛生活，就必然熱愛工藝美術。

——題記

說到工藝美術，人們似乎都不陌生，但就其內涵來說，它卻是非常深厚的。工藝美術是一種文化是一部歷史，它又是歷史文化的「載體」。可以說，自從有了人類就有了工藝美術，它是隨著人類的生活而產生的，隨著社會的進步而發展的。這一點，從人類社會的演變就得以印證。
工藝品美術作為美術中的一部分，但它又是美術的「基礎」、美術的「源」。它是經過漫長的歲月，而逐步形成的一個獨立的藝術門類。工藝美術是造型藝術，也是一種實用藝術，它是以可視可觸的具體形象為特徵的。《中國美術辭典》（上海辭書出版社）的「名詞術語」中這樣解釋「工藝美術」。「工藝美術造型藝術之一。以美術技巧成的各種與實用相結合並有欣賞價值的工藝品。故通常有雙重性質；即是物質產品，又有不同程度精神方面的審美性。作為物質產品，它反映著一定時代、一定社會的物質的文化和生產水平；作為精神產品，它的視覺形象（造型、=色彩、裝飾）又體現了一定時代的審美觀。一般分為兩大類：一、日用工藝品，即經過裝飾加的生活實用品，如一些染織工藝、陶瓷工藝品、傢具工藝等；二、陳設工藝，即專供欣賞的陳設品，如一些象雕刻、玉石雕刻、裝飾繪畫等。我國工藝美術品的製作較早，如石器時代已經有彩陶，商代以前已有刻紋白陶，商代已有玉器等，寫實的造型和圖案化的法即表現出很強的實用性和藝術性。它們的生產，常因歷史時期、地理環境、經濟條件、文化技術水平、民族時尚和審美觀點的不同而表現出不同的風格特色。這可以說是工藝美術的基本定義。此外，在該書「名詞術語」中還對「民間工藝」、「特種工藝」、「現代工藝」、「應用美術」、「工業美術」、「技術美術」、「設計美術」以及「設計」等作出詳盡的解釋。
1983年9月，為貫徹執行國務院關於《工藝美術幹部業務職稱暫行規定》，根據輕工業部（83）輕藝字第16號文件《關於不具備規定學歷的工藝美術幹部（專業技藝人員）評定工藝美術業務職稱的測驗科目和復習意見》，浙江省工藝美術研究所資料室將天津美術學院閻麗川教授編著的《中國美術史略》一書中有關工藝美術的部分編印成冊，這是迄今比較權威的工藝美術專論。可供專門從事工藝美術史研究的人員和熱愛工藝美術事業的人民閱讀。
本文僅就工藝美術在現代生活中的應用加以簡要闡述。
（一）工藝美術與文物、旅遊、收藏
工藝美術、文物、旅遊，這三者是什麼關系？他們之間有什麼聯系？尤其是社會發展到今天，工藝美術有何地位和作用？筆者曾在省內的一些旅遊紀念品開發研討會上作了如下的解釋：
悠久的歷史，創造了燦爛的民族文化。中國工藝美術是燦爛文化中最有代表性的一部分，因而在世界上享有盛譽。從歷史的角度講，工藝美術是民族文化的寶貴遺產。歷朝歷代歷經當時的手工藝高手製作的難以計數的工藝美術品，隨著時間的推移，或深藏於地下，或流傳於民間，或毀於人為的、自然的災難，或被強搶盜賣流失於國外，它們難得保存下來，因而有了一個統一的名稱：「文物」。這些工藝美術品完好存世的不多，所以彌足珍貴。它們的表現形式有：青銅器、陶瓷、雕塑（包括磚雕、木雕、泥塑等）、漆器、玉器、壁畫、彩繪……，甚至古建築，因而作為人文景觀，吸引了中外遊客的參觀、游覽、學習、考察。所以說旅遊看什麼？看文物、古跡，看文物古跡中的工藝美術。其實你仔細想一想，不僅青銅器、陶瓷、雕塑等，就連一些文物古建築也是放大了的工藝美術品。如聞名中外的山西應縣佛宮寺釋迦塔（俗稱「應縣木塔」），洪洞廣勝寺琉璃飛虹塔，永濟黃河蒲津渡大鐵牛，太原雙塔等都是這樣，再者，如果抽掉了晉商大院的磚雕、木雕、石雕、彩繪（當然，還有晉商文化的內涵），不論是祁縣喬家大院，還是靈石王家大院，豈不成了一座座沒有內容和價值的空殼？建築的藝術語言，同樣離不開與工藝美術的對話。
眾知周知，山西有「中國古代藝術博物館」、「中國古代藝術寶庫」的美譽，地上文物之最，地下文物之豐堪稱全國第一。說它是文物資源，旅遊資源，其實更應該是工藝美術文化資源。這一很明顯得事實，過去往往沒有引起人們的細想。

（二）工藝美術與民俗、服飾、包裝
民俗，是指各個地方不同的民間習俗，也稱民風民俗，風俗。風俗是常有民族和地方特色的。俗話說：「十里同風不同俗」。民俗活動和民俗產品，往往與工藝美術有密切的關系，有些民俗品就是民間工藝美術，同時屬於工藝美術品。因此說民俗與工藝美術有著「血緣關系」。2002年國家旅遊局將旅遊的主題定為「中國民間藝術游」，以期通過推介民俗與民間文化來進一步將中國推向世界，也是這個道理。
藝美術是紮根於民間的藝術，這里有工藝美術的「源」。傳統文化中有許多是中華民族的精華。人們都知道：「民族的就是世界的」。看罷襄汾丁村民俗館，定襄河邊民俗館，您會發現，許多諸如剪紙、刺綉、麵塑、泥人、燈彩、編織等民間民俗工藝品，其實都脫離不開工藝美術的范疇。更為可喜的是，最近，「中國剪紙」已被聯合國教科文衛組織列入「世界文化遺產」。我省的民間剪紙以廣靈、浮山、孝義、祁縣、襄汾、代縣、新降、定襄等到地最為著名，分單爭和染色兩個品類。《山西工藝美術》編輯部和山西省工藝美術研究所曾於1986年共同編輯出版了《山西剪紙大觀》一書，全國著名工藝美術家、原中央工藝品美術學院院長張仃先生因該書題寫了書名。這是一本集山西剪紙之大成的工藝美術專著，受到了專業人士和愛好者的歡迎，這本書在祁縣喬家大院等文物旅遊景點銷售得很好。
近年來，隨著旅遊業的發展，「民俗文化游」成為一項特色旅遊產品，吸引了來自海內外的賓朋，「山西是民間藝術之」，這在1984年「中國工藝美術學會民間專業委員會首屆年會」於我省臨汾召開之際，通過氣勢恢宏的《晉南民間工藝美術展覽》獲得了全國工藝美術同仁的一致認可。時任中國工藝美術學會理事長、曾任輕工部部長的徐運北同志為之題詞「中華民族萬歲！民間工藝美術萬歲！」
中國的「土」，就是外國的「洋」。我們自己看慣了，外國人沒有見過，他們就覺得新奇。現在，山西晉中開展的「晉商文化旅遊節」，推出了「住民宅、剪窗花、貼春聯、放鞭炮、包鉸子、守年歲、點旺香、拜大年、看社火、鬧元宵」的民俗活動，頗受中外遊客歡迎，說明這一藝術在世界上的價值。開展這些活動的目的，就是將山西的民俗文化推向全國、推向世界，讓更多人了解山西的民俗文化，了解山西的工藝美術和民間藝術。但作為山西人，首先應當了解自己。
此外，民族用品中也有許多是獨具特色和旅遊紀念品，這也為擴大工藝美術行業生產拓寬了渠道。雲南，廣西、貴州等地的經驗值得我們學習。
再向大家舉一個例子：花燈是傳統的工藝美術品。特別在春節，掛花燈、舞龍燈，是老百姓興高采烈的活動，各地都有這一習俗。民間藝人手上的絕活得以展示。老輩子的人就知道「平遙的肉，太谷的燈。太谷的花燈最有名」民謠。今年春節前夕，山西第二屆商社火節平遙賞燈會開幕，賞燈會一直持續到3月4日（農歷正月一）。「世界文化遺產」平遙古城春節期間賞燈會已經進行了三屆，都很成功。1999年春節平遙第一次舉辦燈會，就是在中國工藝美術協會和山西省工藝美術協會的支持和幫助下搞起來的。今年這次賞燈會，為山西春節期間的活動增添了新的內容，為「晉商社火節「增添了傳統節目。此平遙賞燈會，有六十組大中型燈，十二個別具有特色的燈光長廊，十組卡通燈組、二十組精品剪紙燈組和六大系列、十個品種的宮燈組成。從古城牆的下西門至點將台的3600多的旅遊黃金線上，十萬多盞金燈同時閃亮，與平遙城內通道牌樓燈、氣拱彩虹燈、門窗店民間工藝燈、 建築物輪廊燈、射燈及風景樹的串串燈交相輝映，形成火樹銀花不夜天的亮麗夜景。目睹古老與輝煌，使人深深感受到工藝美術給人們的歡樂和美的享受。從而也告訴人們一點，民俗，也少不了工藝美術。
人也需要美化。俗話說「佛靠金裝，人靠衣裝」。生活富裕起來的人民需要講究著打扮的時尚。服飾（服裝和飾品）從古到今屬於工藝美術的范疇。這一點從古典的劇裝道具中就可以說明，無論是北京十三陵出土的萬曆年間的龍冠、鳳冠，還是《康熙微服私訪》等古典電視續劇中的服飾披佩，至今天大量的刺綉服裝，都出自古今藝人之手。就連服裝的「眼睛」——上講究的「鈕扣」，也都是工藝美術品。在我省山西吉縣，就有一個專門生產寶玉石鈕扣的工藝美術企業。至於品種繁多的首飾，更為人們所熟知。頗有名氣的知名品牌「宏藝」，就是我省最大的黃金珠寶鑲嵌首飾生產企業——宏藝首飾股分有限公司所生產。「宏藝」是「山西省著名產標」和「山西省名牌產品」稱號獲得企業。1999年6月20日，為慶祝澳門年底回歸，吉縣縣委書記陳保堂策劃、指揮了「黃河娃」朱朝輝駕摩托車飛越黃河壺口瀑布，在「飛黃」成功後舉行的朱朝輝、王曉麗的婚禮上，我受李海峰總經理委託代表企業現場向這對伉儷祝賀並贈送的一對足金「情侶戒」就是宏藝首飾。
服裝如何同工藝美術聯系？還是先說到其設計，在中央工藝美術學院等院校，就開設有「服裝設計專業「，其職稱評定仍為工藝美術系列。現在，服裝的品類很多，面向的人群也很廣，老年的、中年的，青年的、少兒的，婦女的、男人的，職業務特需的，大眾的、個性的，單季的、多季的，都一改過去的」灰、黑、蘭「，而代之五顏色六色、形式各異，大街上南來北往的人群形成了一道亮麗的風景線。您能說不是工藝美術為千千萬的人們帶來了美術、歡樂？去年10月21日，亞太經合組織（APEC）第九次領導人非正式會議在上海舉行，與會中外領導人饒有興趣地穿起了唐裝，著實在今年春節的神州大地上掀起了一股「唐裝熱」。報載，由此而一下子帶動了杭州等地的絲綢業，為絲織工藝美術企業帶來了4-6億多元的產值。今年春節還有一項「火」的就是「中國結」。由此可見工藝美術的魏力。
「民以食為天」。現代人生活質量的改善對於飲食的要求也逐步在提高，除了講究「色、香、味」，同時考慮到食品的「造型」，因而出現了在食品上進行加工的藝術。無論是美食、美食家、食品的美化（藝術化），又涉及到工藝美術。餐桌上的美化是從食具和食品開始。先不說餐具的美化，僅以食品而言，在各類食品的擺放、位置也需講究美。人們發現，搞一個「孔雀開屏」的盤拼放在中間，刻一個縷空圖案的讓客人分享，雕刻師為食品既加美的視覺品味，又增加食品本身的「附加值」。
各種食品的美化是從包裝的改進開始的。現在到超市，首先映入眼簾的五顏六色的各類食品包裝，人們在注重內在質量的同時，對包裝的質量也一樣有了要求。包裝既起著對食品的保護作用，同時也是食品的「臉面」，設計新穎的包裝討人喜愛，無形中成了「推銷」自己的「紅娘」。
包裝的變化日新月異，包裝的分類也越來越細，對包裝設計的水平也要求越來越高；大包裝、小包裝、里包裝、外包裝，軟包裝、硬包裝，普通包裝、精品包裝，一般物料包裝、高檔材料包裝，袋裝、瓶裝，罐裝、盒裝，禮品包裝、大眾包裝，單一包裝、復合包裝，會裝、套裝……，可以舉一大摞。好的包裝可以帶來好的售價，好的效益。當然包裝並不僅限於食品，這里僅是以人們最常見也最多見的一種而言。產品要包裝，於是乎就出現了一大批包設計人員，包裝及包裝材料生產企業，乃至開展了對包裝設計人員的培訓，舉辦包裝展覽和包裝設計的評選等，包裝真正登上了大雅之堂，過去商品不重視包裝的現象逐步得到改變。中國包裝有中國包裝的特色，將中國產品推銷到國外去，還要有能為外國人所接受、認識的包裝，因而對圖案、裝飾就有了禁忌。各國習俗不同、語言文字不同，這里又是一大套學問。尤其是在人世以後，更應當學習、研究。
「網上購物」的興起，不僅對產品有了新的要求，對產品的包裝要求更為細化、具化、可視化，這可以說是包裝設計的一次「革命」。清華大學美術學院（原中央工藝美術學院）辦有《裝飾》、《雕塑》雜志，是專門研究工藝美術學裝飾和雕塑藝術的國家級學術期刊；廣州有一本雜志叫《包裝與設計》，也是專門研包裝與設計的，三本雜志都是雙月刊，每兩月一期，內容很好，水平很高，建議我們的工藝美術設計人員都來訂閱。要趕上時代潮流，不落後於時代，不僅產品要好，包裝也要精美。近年來，山西產品的包裝正在不斷改進，但仍顯落後。要想進入國內國際市場，仍然寄希望於工藝美術設計人員。
（三）工藝美術與文化交流、環境藝術
如前所說，工藝美術本身就是一種文化，而且是一種涉及面非常廣泛的文化藝術。由於工藝美術的界定，商標設計、標志設計、包裝設計、裝飾設計、裝帖設計、展覽設計、造型設計、形象設計、舞美設計、郵品設計……總稱為工藝美術和美術設計，都可納入這一領域，因而它承擔了文化藝術交流的一大部。與工藝美術相關聯的還有盆景、奇石、花卉，以及列入體育活動的風箏比賽等。
工藝美術是文化交流和社會活動一支重要媒介和友誼載體。涉及到的政治活動，如慶祝香港、澳門回歸，從中央政府各省、市、自治區政府贈送香港、澳門特別行政區政府的禮品，不約而同地都是工藝美術品。我省為香港回歸所贈禮品是「木雕應縣木塔模型」，為澳門回歸所贈禮品是「木雕永濟鸛雀樓模型」。去年3月，新投入使用的北京人民大會堂山西廳也陳列了這兩座模型；1999年昆明世界園藝博覽會，山西省政府送展禮品——大型八布屏風《山西風光》是平遙推光漆器工藝品；同年10月，在首都北京「全國少數民族和民族地區名優產品博覽」會上，我省工藝美術行業「龍頭」企業——「全國旅遊商品定點生產企業」山西省宏藝首飾總廠設計製作的國內唯一的大型工藝品《足銀鍍金花絲擺件——鸛雀樓》，受到了中央領導的贊揚，轟動京華。這也是一件工藝美術精品；2000年春節，應新加坡宗鄉總會的邀請，我省工藝品、旅遊品赴新加坡參加「春到河畔2000」活動，新絳縣絳鄉澄泥硯研製所所長、青年制硯家藺濤和我省佛像壁畫家、省古建研究所王岩松分別攜「中國四大名硯」之一的「絳州澄泥硯「和佛教造型藝術品，在外多年的老華僑們說，過去只從書本上知道有絳州澄泥硯，今天親眼到非常激動。工藝美術品作為」友好便者「對中新文化藝術交流起了很好的作用。
此外，工藝美術行業企業在禮品、獎品、紀念品和企事業單位標志性產品設計、開發、製作中，擔當了生力軍。「宏藝首禮品」、「宇達青銅」、「金旅禮品」、「天乾銅藝」、」平遙推光漆器「、」新絳雲雕漆器」、」大同雲岡銅工藝」、「高平達利黑陶」、「晉中翔龍黑陶」等企業在這方面成果卓著。注重品牌注重文化，從以產品為主的市場銷售觀點，轉變為以消費者需求為中心的現代市場營銷觀念，工藝美術行業面向、國際兩個市場，內銷、外銷、旅遊三條戰線，企業形式整合變換，正在經歷著一場優勝劣汰，許多經過改制後的工藝美術企業煥發著勃勃生機，前景無限美好。
工藝美術在環境美化中的作用也是越來越顯得重要。當今社會，人類越來越重視自己的生存環境。生活空間的美化、綠化、凈化、顯示了生活質量的提高，這有利於人們的健康長壽。因而，環境藝術也越來越受到人們的重視。一個美好的環境，代表著科技水平和文明進步的程度。社會的進步，賦予工藝美術一個新的便命；美化生活，美化環境。人們逐步認識到在「設計生活」中工藝美術所擔當的責任。
「愛美之心，人皆有之。」工藝美術是創造美的藝術，它本身就是一種美的品牌，美的語言，美的載體，美的化身。因而涉及到人們生活、工作、學習、休息、娛樂的各個領域；
居室需要美化——這是人最基本的生活空間，概念中的「家」和人生旅途「港灣」；
工作和學習的場所需要美化——因為在這里我們要走過人生的大半部；
休閑的環境需要美化——因為「不會休息的人就不會工作」——這是一位偉人說過的話。美麗、祥和的休息環境，是健康的「加油站」，是贏得更好精力投入工作、學習的「綠色素」；
客居的環境需要美化——這里指旅途的「驛站「——賓館、飯店、招待所，基至出行的工具——火車、汽車、飛機、輪船、也需要美化；
購物的環境需要美化——您去超市，去百貨商城，去精品屋，去購物中心，去鮮花店，舒適明快的設計布置，加上整齊擺放的各類物品，會帶給您一全好心情；
城市需要美化，園林需要美化，景點需要美化，街道需要美化……美的追求會帶來美的享受。這一切的一切，都離不開工藝美術。因而，室內外裝飾業成了當今的「熱門產業」。每一個分到新房的人家，無論年輕的、年老的，都有把居室美化一下的願望。機關、賓館、飯店、學校更是這樣。而活躍在室內外裝飾戰線這支新秀隊伍的骨幹，幾乎全都是工藝美術或美術專業人員（這一行業的資質認證，需要有工藝美術專業技術職稱的人員才可獲准）。
環境的布置、美化，大到中央人民政府贈送香港特別行政區政府、豎立於香港會展中心外的在型雕塑「永遠盛開的荊花」——由中央工藝美術學院原院長常沙娜女士領銜設計審定，人民大會堂山西廳的設計陳設（各省均如此），小到年輕人新婚洞房的裝飾陳列，都離不開工藝美術。
在中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）就設立有「環境藝術系」。國家大型建築設施的美化設計，如北京國際機場候機大廳，人大會堂各主要廳，甚至國慶大典的方隊設計（造型、色彩、圖案、序次等），都要委託這里的專家、教授來領銜主持。這支從中央到地方的工藝美術隊伍，確實是人們國家的寶貴財富。前不久在山西永濟召開 「我國古代四大文化名樓」之一的「鸛雀樓文化陳述設研討會」，同樣邀請了清華大學美術學院。中央工藝美術學院環境藝術系的全國知名專家教授到會指導。
城市雕塑的設立和水平，在城市美化和評優秀旅遊城市、衛生城市中都佔有十分重要的因素。去年3月，安徽蕪湖市50萬M的城市中心廣場矗起了一座高35、重120多噸的標志性青銅雕塑《鳩頂澤瑞》，這座迄今為止國內最大的城市雕塑是由全國著名雕塑藝術家韓美林先生設計，「全國旅遊定點生產企業」山西宇達集團公司製造。《鳩頂澤瑞》創造了數項中國第一；第一個將青銅雕塑納入藝術工程運作；第一次在內部結構中採用大型H型寬翼緣結構；第一次由監理對銅雕焊接進行力學性能檢測；第一個採用高科技專有表面保護劑保護。這是工藝美術在環境藝術設計中應用的一個具體事例。現化生活的方方面面，為廣大工藝美術工作者提供了十分廣闊的服務空間。
（四）永遠的工藝美術
工藝美術是永遠的藝術。業內一位資深專家說過，世間什麼東西上至國家元首、下至普通百姓都喜歡，那就是工藝美術品。進入WTO，工藝美術作為民族文化的精華和它的「本土化」特徵，對世界各國更有其特殊的吸引力和影響力，前景十分看好。這是一個很好的機遇。
說工藝美術是永遠的，是指它有精湛的技藝，深厚的內涵，獨特的韻味，使用的功能，陳設的品位，收藏的價值，它是文化和藝術的載體，歷史和技藝的反映，是我國的「國粹」。人們熱愛工藝美術，就是熱愛文化，熱愛生活，熱愛生命。
建國以來，黨和國家對工藝美術事業給予了極大的重視、支持，成立工藝美術的專管機構，召開了「全國工藝美術藝人、技術人員代表大會」，舉辦了「全國工藝美術展覽」，設立了：「工藝美術的專業技術職務評審系列」，制定了《傳統工藝美術保護條例》，命名了「中國工藝美術大師」，這對廣大工藝美術技藝人員來說是極大的榮譽，絕不能辜負我黨和人民對自己的期望。
中國工藝美術作為獨立的藝術類，在世界上享有盛譽。國際還有一個「世界手工藝大會」，定期召開大會，我國是其會員國家。現在，我國的工藝美術已經劃分為24個行業（雕塑工藝品、金屬工藝品、首飾、漆器工藝品、人造畫、畫類工藝品、天然植物纖維編織工藝品、刺綉工藝品、抽紗工藝品、染織工藝品、工藝鞋帽、綉衣、地毯、美術陶瓷、劇裝道具、煙花炮竹、工藝傘扇、工藝裝飾燈具、民間工藝品、玩具、其它工藝美術品、工藝用礦產品、自產原料、非工藝美術品），這些行業在我省有19個。漆器、地毯、美術陶瓷、金屬工藝、玻璃器皿、民間工藝是我省的重點工藝美術行業。山西工藝美術行業有「中國四大名漆器」之一的「平遙推光漆器」，有「中國四大名硯」之一的「絳州澄泥硯「，有」中國四大木年畫「之一的晉南」平陽木年畫「，這在全國都很有名氣，在世界上都有影響。由於省委、省政府的重視的持，從20世紀60年代起，我省一直設立有工藝美術的專管機構。多年來，雖然機構名稱經常在變，但這一工作始經貿終沒有間斷。四十年的努力，已經涌現出一批有影響、有實力的企業。20世紀七、八十代，這些企業的出口產品遍及世界五大洲，三、四十個國家和地區，受到了各國友人的歡迎