國畫鮮花圖
Ⅰ 畫花卉的水粉水彩畫和油畫的畫家名字
中國的：
烏密風 ，女。我國著名美術教育家、工藝美術家、傑出的美術設計家、水彩畫家
。水彩畫《牡丹》獲1996年全大水彩畫銀獎；《牡丹》、《水仙》、《向日葵》、
《扁竹蓮》為中國美術館收藏；主要著作有《敦煌圖案》、《花卉圖案》、《水粉
畫集》、《烏密風畫集》等。
吳富榮 簡介：吳富榮，1968年生於福建，職業畫家，定居北京，畢業於廈門大學
藝術系。作品以花卉為創作主題，作品《秋意濃》、《荷韻》被收藏12月參加上海
博眾中俄油畫名家原作迎新拍賣，作品《漣漪》、《暗香》被收藏12月作品《荷風
雅頌》、《雨荷》、《長相依》、《荷頌》被湖北高藝集團收藏。
http://blog.163.com/001_piao/blog/static/667296920113265549727/這有他的
精美油畫作品，荷花畫的真的很美。尤其擅長畫牡丹、荷花
蔣宗強，男，1970年生於四川安岳，中國實力派畫家，分別讀於內江藝專，四川美
院。
長期潛心研究寫實油畫，其作品以細膩、唯美見長，深受眾多藏家、藝術機構青睞
。近數年來，主要以牡丹、葡萄為研究對象，在繼承中國傳統國畫構成的同時，又
借鑒西洋古典油畫特有的表現手法。形成了獨具一格的藝術表現形式。
外國的：
比較熟悉的就是梵高的《向日葵》
印象畫家巴齊耶的《插牡丹花的黑女人》
印象派馬奈的《白色牡丹花》莫奈好像也是，畫花卉的畫家其實挺多的。詳細點的
：
1. 威廉·亨利·亨特 英國19世紀自然主義畫家。他擅長表現水果、花木、飛禽
、鳥巢等題材。代表作：《迎春花與雀巢》是他畫風發展到後期的典型作品，在此
幅畫中可以看到，他使用的細密畫法，運用不透明顏色(水彩顏料和鋅白混合)，用
各種不同的點彩方法，細微、緊密而真實地表現出對象，線條緊湊，色彩生動。他
很少使用長筆觸。當時，曾有許多畫家爭相模仿這種精緻的作畫技巧。
2. 亨利▪方丹▪拉圖爾，主油畫，個人比較喜歡他的花卉。
1863年生於法國格勒諾布爾市。他只在巴黎美術學校學習了一年，之後就在盧浮宮
里靠臨摹大師們的作品為生。方丹-拉圖爾非常擅長人物畫，他的名作《巴迪儂畫
室》，在這幅的群像畫里，出色地將自己的好友——印象派的馬奈，及雷諾阿、莫
奈、左拉等有機地組合在一起。他的人物畫含有古典學院派嚴謹的寫實手法與印象
派的綜合技法。
方丹-拉圖爾並不像印象派畫家那樣痴迷於戶外的瞬間光色印象，他不去戶外
作畫，畫室才是他的家。所以，他也擅長靜物畫。 靜物畫追求樸素寫實的特點。
3.Laura Robb勞拉·羅布美國的女畫家她出展了無數個群展和個展，獲得過許多
獎項。她十分擅長靜物花草，她的印象派花草光影閃爍，生機盎然。這是她的新浪
http://blog.sina.com.cn/s/blog_903fa99001011bl3.html
4.安東尼奧·洛佩茲·加西亞，油畫，是當代西班牙畫家，他不是專畫花卉的，但
是畫的很棒。
5.愛德華多·納蘭霍，油，是當代西班牙著名藝術家中最負盛名的超現實主義畫家
。在他的很多
創作中，富有詩意般的想像和恰如其分的對夢幻的憂慮，清晰的思維和潛意識的費
解等方式表現天地宇宙的想像，同時又保持了超現實主義歷史經驗的積極因素。
如果說觀者心目中的當代繪畫藝術大都以快照般構圖、大色塊、迅急筆觸等為特點
，那麼納蘭霍則是用古典寫實手法，表現了當代人的心靈景觀。在他的作品中，用
內心潛意識的思維表現對宇宙時空的想像，充滿著詩意般的夢幻。無論是材料上的
油畫還是素描，或是內容上的裸體、肖像還是其他題材，均刻畫細膩嚴謹，調子豐
富，柔美虛幻，給人一種迷濛淡雅的美感。然而，在此美感中，都充滿著一種關於
時間與記憶的傷感。
6.日本的佐藤進，代表作《雞冠花》是一幅比較寫實的用水粉色繪制的花卉靜物畫
。使用中國畫的毛筆和紙，採用方形構圖，花卉呈扇子形勢態展開，花的高低、大
小、穿插安排得非常生動；使用的筆法豐富多樣，有力地表現出形象和質感；用色
厚薄相宜，主體花卉顏色畫得厚，色彩飽和鮮艷，光輝耀眼；背景、桌面色薄，使
用水分較多，色調柔和，具有深遠感，整個畫面構圖飽滿緊密。
希望能採納！！
Ⅱ 你看過哪些描繪花卉的圖畫呢
描繪花卉的圖畫一般是在國畫上面才會有，所以如果你喜歡花卉圖畫呢，就可以去欣賞一些國畫，了解國畫。
國畫一詞起源於漢代，主要指的是畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。國畫是中國的傳統繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分具象和寫意。中國畫在內容和藝術創作上，體現了古人對自然、社會及與之相關聯的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認知。
人類早期對花鳥的關注，是孕育花鳥畫的溫床。史書記載，魏晉南北朝時期已有不少獨立的花鳥畫作品，其中有顧愷之的《鳧雁水鳥圖》、史道碩的《鵝圖》、陸探微的《半鵝圖》、顧景秀的《蟬雀圖》、袁倩的《蒼梧圖》、丁光的《蟬雀圖》、蕭繹的《鹿圖》，如此等等可以說明這一時期的花鳥畫已經有了一定的規模。雖然如今看不到這些原作，但是通過其他人物畫的背景可以了解到當時的花鳥畫已具有相當高的水平，如顧愷之《洛神賦圖》中的飛鳥等。
Ⅲ 牧童一詩向我們展示了一幅鮮花鮮活的水墨畫請你給這幅圖是一個標題什麼
牧童一詩向我們展示了一幅鮮活的水墨畫這幅圖擬一個標題為:牧童晚歸休息圖
Ⅳ 毛筆畫花卉圖怎麼畫 急急急急急急急急急急星期一就要交畫了
有一本書叫《芥子園》，工筆畫，有花卉篇，而且很簡單，只用墨做白描
Ⅳ 中國畫工筆花鳥的花都有些什麼（種類）
Ⅵ 各種花卉,,花朵的色彩,水粉畫法
畫出優秀的水粉畫及花卉要注意一下幾點：
1-調色
寫生時調配色彩，是建立在正確觀察和理解對象的色彩關系的基礎上。調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫一塊。而要考慮整個的色調和色彩關系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關系的基礎上，把幾個大色塊的顏色加以試調，准備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫一塊，接著又調一塊改一塊。水粉畫顏色濕時深，干後淺，干濕變化明顯。水粉畫經典《天河白馬》如果調色時使用粉(白色)多，或已經畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強的紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫的一個明顯特色和難點。初學時要特別注意這個問題。所以入手時要先畫重顏色。一般來說，趁畫面濕時，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關系易於掌握。如果在一色已乾的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。
2-水的使用
水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但也是不可忽視的。水主要是起稀釋、媒介的作用。調水粉畫作品欣賞色、用筆和色層薄變化，都與水的使用，有密切關系。《水粉畫》(高等教育出版社)一般來說，適當地用水可以使畫面有流暢、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點和水色淤積。而用水不足又會使顏色乾枯、粘厚，難於用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色，為宜。在畫暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。從作畫步驟來說。在鋪大調子時水要用的多些，使色層較薄，便於再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調色用水要潔凈。
3-用筆
由於各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。並且是在借鑒油畫。國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發展的。水粉畫中常見的筆法。
「平筆法」——筆跡隱蔽。畫面色層平整；
「散除法」——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；
「厚除法」——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間；
「點彩法」——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點）塑造形象。（這種筆法用得較少，較難掌握，初學時不宜過早效仿）
4-銜接
水粉畫由於顏色幹得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會在畫面上流動，滲化和容易產生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對於畫好水粉畫關系很大。水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。
所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未乾時接上第二、三塊顏色。或是兩塊相鄰的顏色碰接上。或是一塊顏色中趁濕點入其它顏色，讓其滲化。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時利用筆肚的水分，讓其自然化接。
所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經幹了的時候，再接上第二、三塊顏色。
所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大於應有的形，第二、三個色塊成一種節奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。接上去時，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應有的形。進行壓接時，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。
5-覆蓋
所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點：一是使畫面色層水粉畫作品欣賞重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法。水粉畫顏色的蓋色力是比較強的，但又各有差異，加上作畫時調用清水，覆蓋時掌握不好就容易使底色（被覆蓋的色層）泛起，產生水漬，造成色彩污濁。有時又故意用很薄的顏色覆蓋，讓底層色透露出來。這些具體效果都不容易估計，所以要掌握好覆蓋技巧也並非易事，得慢慢捉摸。
著色
6-固有色
固有色，就是物體本身所呈現的固有的色彩。對固有色的把握，主要是准確的把握物體的色相。
水粉畫由於固有色在一個物體中佔有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調子中的灰部，我們稱之為半調子或中間色彩。因為在這個范圍內，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度，也往往最高。
（1 ）起稿開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據靜物的色調，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點，並可用定稿
之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。
（2 ）鋪大色調定稿之後，迅速地觀察一下整體色調和大色塊關系，做到胸有成竹，盡快地薄塗。此刻不要考慮形體與筆觸，根據新鮮的色彩印象大膽揮灑，造成畫面的色彩環境。有的人在完成上一遍色後，就急於具體刻劃。應進一步調整大色塊的關系，使色彩之間的關系和總的色調，與實際感覺相吻合。
（3 ）具體塑造在大關系比較正確的基礎上，進一步進行具體塑造，從畫面主體物著手，逐個完成。集中畫一件物體干濕變化易於掌握，也易於塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此時眼睛要隨時環掃周圍，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要看該物體與背景和春他物體的關系，掌握分寸，細節可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當加厚，底色的正確部分可以保留，增加畫面的色彩層次。
（4 ）細節刻劃對瑣碎多餘的細節固然可省略，但對表現物象特徵與質感的重要細節應加強刻劃，畫龍點睛。細節要綜合到整體之中。最後的筆觸最為重要，它將不被覆蓋而顯露給欣賞者。
（5 ）調整、完成畫室外一幅靜物寫生，作為基本練習一般以八小時為宜，力求深刻准確。熟練之後三、四個小時也可以表現得比較充分。作畫時間較長，眼睛容易疲勞，色感容易減弱，具體刻劃又容易忘記整體。在寫生接近完成的時候，恢復一下第一印象，檢查一下畫面：在深入刻劃時是否有些地方破壞了整體，局部和細節的色彩有沒有「跳出」畫面，還有沒有其他毛病。檢查後，調整、修改、加工。錯誤之處，如畫得太厚，要洗掉再畫，直至完成。水粉畫中乾和濕的技法應控制到什麼程度？有哪些應用范圍？水粉畫運用的干濕技法，主要指調色時含水和白粉量的多少。
7-著色方法
水粉畫顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂塗，它有自己一定的著色方法和步驟。
8-干濕技法
干畫法
干畫法：就是說水少粉多的意思，這種畫法多採用擠干筆頭所含水分，調色時不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深後淺，從大面到細部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，並隨著由深到淺的進展，不斷調入更多的白粉來提亮畫面。干畫法運筆比較澀滯，而且呈枯乾狀，但比較具體和結實，便於表現肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫中主體物的亮部及精彩的細節刻畫。這種畫法非常注重落筆，力求觀察准確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關系。干畫法也有它的缺點，畫面過多的採用此法，加上運用技巧不當，會造成畫面乾枯和呆板。但干畫法的色彩干後變化小，對於練習色彩收效較大，也容易掌握。
濕畫法
水粉畫作品欣賞濕畫法：此法與干畫法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫及國畫潑墨的技法，也最能發揮水粉畫運用「水」的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫法也可以利用紙和顏色的透明來求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所採用的濕技法比畫水彩要求更高，由於水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫時必須看準畫面，濕畫部位一次渲染成功，過多的塗抹或多遍塗抹必然造成畫麵灰而膩。但這種畫法運筆流暢自如，效果滋潤柔和，特別適於畫結構鬆散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發揮得當，它能表現出一種渾然一體和痛快淋漓的生動韻味。它的色彩藉助水的流動與相互滲透，有時會出現意想不到的效果。為製造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋，畫紙也要根據局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時間和色彩銜接自然。有關濕畫法的控制及實際操作運用，上述畫法步驟中已講得很多，不再一一細述。
Ⅶ 我想學國畫牡丹可怎麼畫也畫不好
牡丹是國畫花卉中經常描繪的題材，歷代詩人畫家有著無數贊美牡丹的詩句和畫作，意義不僅在於牡丹美麗的外表還在於寄託詩人、畫家的美好情感。
牡丹又名洛陽花、富貴花，是中國特有的花卉之一，被譽為花中之王。牡丹雍容大度，花開富貴，是吉祥富貴的象徵。牡丹在我國人民心中有特殊的地位，有豐富的文化象徵意義。
畫家溫澤輝牡丹花作品
牡丹之做為國花已是人們心目中既成之事。古人即稱牡丹為 「國色」 、 「國香」 、 「國艷」 、 「國貌」 等。牡丹與其它花卉相比, 不論怎麼形容, 都不為過：花朵 碩大、 端莊大方、 雍容華貴、 富麗堂皇、 絢麗多彩、 姿態優 美、氣宇豪邁…, 確是觀賞花卉中無可比擬的上品, 所謂 「花中之王」 、 「國色天香」 的贊譽絕不是偶然的, 是歷史選擇、 鑒別的結果，歷代畫牡丹者眾多，牡丹花是中國花鳥畫中常用的題材之一 ,尤其在現代民間和廣大普通愛好者中是最受青睞的花種。因圖富貴之意 ,人們把牡丹作為親朋喬遷、 結婚的禮品 ,因此牡丹畫在市場上最好買，明代山水畫四大家之首的沈石田曾有買胭脂畫牡丹的想法 ,看來人們喜歡牡丹是悠來已久的。
牡丹花品種很多，從花形上分 有單瓣型、復瓣型和重瓣型。大多數畫家愛畫復瓣型的品種。這里作以示例：
步驟1：用大狠毫筆蘸欽鋅白少許，再在筆尖蘸淡淡的曙紅。按 照牡丹花立體的最前一組又亮又靠 前的花瓣點寫，這是整朵花的高光 處。不等干用略重一些的曙紅畫花 兩側的花瓣.用筆見干見毛有對 七匕。
步驟2：畫筆直取曙紅在調色 盤中調和一下，使其有過渡灰色。 大筆觸點畫下垂的一組花瓣，用筆 要有方有圓，富於變化。畫筆再蘸 曙紅和胭脂，在調色盤中調到飽和 的程度，大筆觸點寫花頭上部高舉 著的花瓣。筆蘸濃胭脂再取少許濃 墨刻畫花芯的最黑處，這部分是整 個碗的底部，要黑要重，花蕊的
中原牡丹王王寶欽牡丹圖
點 睛之筆就在此處。
步驟3：小狼毫調汁綠筆尖蘸 三綠點寫雌蕊。用濃白粉畫花絲， 然後以濃白粉蘸藤黃點在花絲頭
步驟4：取汁綠蘸曙紅點寫花 托花薯和花梗。要主輔分明，穿插 生動。以大狼毫筆蘸淡綠，筆尖 蘸曙紅，點寫輔葉嫩葉。再取重墨 點寫主葉。注意帥葉打頭，亮眼在 後。最後勾葉筋。用筆要有疏有密， 飛動流暢。最後以汁綠小心地收拾 畫面。要消滅掉多餘的亮眼，留三 五個畫眼在葉叢中即可。
落款鈴印，牡丹花小品即告完成。 畫牡丹花最重要的在色很鮮，且要很雅。不能有絲毫的不和諧，這一點王雪濤先生做得最好。[4]
Ⅷ 請問這種花卉的名稱是有圖片~
仙客來
基本資料
名稱
此花別名海棠，但屬報春花科中文名字：仙客來聖馬利諾國花拉丁語學名：CyclamenpersicumMill。
國畫仙客來(8張)英文名字：Florist'sCyclamen，PersianCyclamen，sowbread，persianviolet，primrose中文別名：兔子花、兔耳花、一品冠，蘿卜海棠。卜海棠、兔子花、篝火花、翻瓣蓮、仙鶴來。
毒性
此植物有一定的毒性，尤其根莖部，誤食可能會導致拉肚子，嘔吐等症狀；皮膚接觸後可能會引起皮膚紅腫瘙癢；若有這些症狀出現請去咨詢醫生指導，不要讓動物或小孩誤食此植物及其根莖。
產地分布
原產地中海一帶，現世界各地廣為栽培,仙客來原產地在歐洲南部希臘等地中海地區，
仙客來(18張)被愛花人士栽培的歷史已經有300多年以上了。在18世紀的時候曾以德國為栽培中心，後來更風靡了整個歐洲。由於園藝學家不斷地進行品種改良，終於把栽培中心移轉到了美國。並逐漸成為世界性的觀賞花卉，很受愛花者的推崇，因此被推舉為盆花的女王。現栽培的均為雜交種，品種甚多。廣泛栽培於各溫帶地區，是著名的冬春季溫室盆花。花期長達數月，深受人們喜愛。聖馬利諾選上這種"世界級"的花卉來當國花的確相當有眼光。形態特徵仙客來塊莖扁圓球形或球形、肉質。葉片由塊莖頂部生出，心形、卵形或腎形，葉緣有細鋸齒，葉面綠色，具有白色或灰色暈斑，葉背綠色或暗紅色，葉柄較長，紅褐色，肉質。花單生於花莖頂部，花朵下垂，花瓣向上反卷，猶如兔耳；花有白、粉、玫紅、大紅、紫紅、雪青等色，基部常具深紅色斑；花瓣邊緣多樣，有全緣、缺刻、皺褶和波浪等形。
編輯本段品種分類
大約有20多個品種。（1）大花型：花大，花瓣全緣、平展、反卷、有單瓣、重瓣、芳香等品種。（2）平瓣型：花瓣平展、反卷，邊緣具細缺刻和波皺，花蕾較尖，花瓣較窄。（3）洛可可型：花半開、下垂；花瓣不反卷，較寬，邊緣有波皺和細缺刻。花蕾頂部圓形，花具香氣。葉緣鋸齒顯著。（4）皺邊型：花大，花瓣邊緣有細缺刻和波皺，花瓣反卷。
生長習性
喜涼爽、濕潤及陽光充足的環境。生長和花芽分化的適溫為15—20℃，濕度70%一75%；冬季花期溫度不得低於10℃，若溫度過低，則花色暗淡，且易凋落；夏季溫度若達到28—30℃，則植株休眠，若達到35℃以上，則塊莖易於腐爛。幼苗較老株耐熱性稍強。為中日照植物，生長季節的適宜光照強度為28000Lx，低於1500Lx或高於45000LX，則光合強度明顯下降。仙客來皺邊型
要求疏鬆、肥沃、富含腐殖質，排水良好的微酸性沙壤土。花期10月至翌年4月仙客來大花型
。
栽培注意
1．適時換盆一般9月中旬休眠球莖開始萌芽，即刻換盆，盆土不要蓋沒球莖。剛換盆的仙客來球莖發新根時，澆水不宜過多，以防爛球，盆土以稍干為好。2．注意通風遮蔭生長期隨時注意室內通風和遮蔭，當葉片繁茂時，拉開盆距，以免擁擠造成葉片變黃腐爛。春節左右仙客來進入盛花期，晴天中應調節通風，以免室內濕度過大，造成花朵凋萎，花梗出現水漬狀腐爛。結實期正值氣溫升高，澆水量隨之增加，嚴防室內溫濕度過高，注意通風調節，以免造成花莖腐爛，果實發霉。6月中旬，葉片開始變黃脫落，球莖進入休眠期。休眠球莖放在通風條件好、陰涼的場所，並保持一定濕度。過濕球莖易爛，過於推遲萌芽和開花。3．加強肥水管理仙客來生長發育期每旬施肥1次，並逐步多見陽光，不使葉柄生長過長、影響美觀。當花梗抽出至含苞欲放時，增施1次骨粉或過磷酸鈣。長江中下游地區，元旦前後就能開花。花期停止施用氮肥，並控制澆水，特別雨雪天，水不能澆在花芽和嫩葉上，否則容易腐爛，影響正常開花。花後，再施1次骨粉，以利果實發育和種子成熟。5月前後果實開始成熟，采後剝開果皮取出種子，放通風處晾乾後貯藏。仙客來生長前期可用20－20－20通用肥，即氮含量（N）20%，磷含量（P2O5）20%，鉀含量（K2O）20%。花期可用盆花專用肥15－15－20水溶性高效營養液。
養護管理
仙客來因花冠狀如兔耳，又像僧帽，所以又有兔耳花、僧帽花之稱。為報春花科多年生草本植物，球莖肉質，呈扁圓形塊狀或球狀，紫黑色。葉片肉質，呈叢生狀，多為心形。花朵單生，花蕾育成期花蕾呈下垂狀，至開放時逐漸抬頭挺拔。花色繁多，有單色和復色；花期持久，一般從每年的12月份至翌年的5月份之間。仙客來性喜陽光充足和濕潤、涼爽的環境，但懼怕濕澇。基質需要疏鬆透氣、排水良好的微酸性土，一般栽培皆選用泥炭與珍珠岩混合基質。也可用腐葉土與爐渣灰混合栽培。基質在栽培時一定要做好消毒滅菌處理，防止猝倒病、根腐病等。仙客來喜溫暖的環境，不耐高溫與嚴寒，最高溫度不可超過30℃，否則會進入休眠狀態，35℃左右的高溫易腐爛壞死。冬季最好保持在10-20℃之間，低於5℃時，生長受到抑制，葉片捲曲，花朵也開放不佳，顏色暗淡。夏季要置於濕潤通風處，盆土保持一定的乾燥狀態，使其充分休眠越夏。其喜濕潤的環境，不耐乾燥，生長期間需要保持在60-70%的濕度之間，可令葉色深綠而富有光澤。冬季也不可置於暖氣、空調所能直接接觸的位置，防止因風干而萎蔫乾枯。噴水時要避開花朵，防止花朵提前凋謝。水溫應與室溫相近。在生長期中需要充足的光照條件方可開花持久，花色鮮艷。置於半陰處也只能作短暫欣賞，更要避開蔭蔽環境，否則葉色與花色都會變淡，植株衰弱，嚴重者很難恢復，直至衰敗枯竭。仙客來喜水又忌濕，盆土需要保持濕潤，但要嚴加防止積水或漬澇，否則根系一旦腐爛，全株就會很快死亡。由於仙客來全株為肉質，所以又不耐旱，如果水分供應不及時，葉片很快就會出現發黃、萎蔫現象，即使是補充澆水後，也會有很多的葉片變黃而需要修剪，嚴重影響整株的美觀和生長。仙客來一般在家庭欣賞時，已進入花期中，所以基本上不需施肥，否則會明顯縮短花期，甚至落花落蕾。施肥一般選擇在營養生長期進行，氮磷鉀需要均衡，花蕾育成期則需要提高磷鉀肥的施用量，但絕對不可施用濃肥、烈肥、生肥，否則極易產生肥害而全株壞死。如果是澆灌的液態肥料，需要從盆沿緩慢澆灌，不可從植株的頂端澆灌，並在施肥後用清水沖洗葉面。仙客來在家庭中一般無需自己繁殖，但可每年在休眠期後，萌發新芽後進行一次換盆換土工作，換盆換土時，都應注意讓球莖的2/3-1/2的部位露出土面以上，以免球莖在土壤中因水分大而腐爛。仙客來的病害比蟲害多，家庭養護中常見：①灰霉病。主要症狀是病害處有水漬狀直徑1-2毫米的小斑，後逐漸擴大，呈褐色腐爛。葉柄或花柄部位染病時，葉片或花朵倒折，病害處有灰色霉層，後變為土黃色霉層，致病原因是濕度過高且通風差的原因。防治上一是及時通風降低空氣濕度；二是及時摘除病葉，減少傳染源；三是噴施代森鋅、多菌靈等廣譜性殺菌劑。②軟腐病。多由細菌侵染所致，病害部位呈現軟化腐爛，發生部位多見於球莖。主要是基質消毒不徹底或沒有消毒，高溫或高濕情況下易發生。防治方法可噴施農用鏈黴素或多菌靈等。
春季管理
仙客來是喜光花卉，冬春又是旺盛生花開花期，欲使花蕾繁茂，在現蕾期要給以充足的陽光，放置室內向陽處，並每隔1周施一次磷肥，最好用0.3%的磷酸二氫鉀復合肥（含鋅、硼、鉬、錳、鎂、銅、鐵、硫等中微量元素）溶液澆施，每盆用量約150毫升。平時每隔一兩天澆水1次，使盆土濕潤，切不可澆大水，掌握盆土見幹才澆水。但切忌盆土過干，過干會使根毛受傷和植株上部萎蔫，再澆大水也難以恢復。澆水時水溫要與室溫接近。開花期不宜施氮肥，否則會引起枝葉徒長，縮短花朵的壽命。如葉過密，可適當稀疏，以使營養集中，開花繁多。摘葉或摘除殘花時，為防止軟腐病的感染，應立即噴灑一次1000倍「多菌靈」液。仙客來開始開花並繼續形成花蕾時，室溫應保持在15℃至18℃，最低不能低於10℃，溫度太高花期縮短，超過28℃葉片發黃，千萬不要將花盆放在暖氣片上。
夏季養護
仙客來性喜涼爽濕潤氣候，最適宜生長的溫度為15℃～20℃。溫度超過30℃時，易落葉並進入休眠狀態；超過35℃時，易受熱腐爛，甚至死亡。仙客來安全度夏是管理上的一個關鍵問題。保持涼爽環境仙客來為低溫球根花卉，喜冷涼、濕潤及陽光充足的環境，它最怕炎熱的夏天，尤以老球為甚。新球雖抗性較強，但在炎熱氣候條件下，也會停止生長，呈半休眠狀態。故在盛夏來臨之前，當年生新植株宜放在陰涼通風而又避雨的地方，接受部分光照，中午往遮陰物上面和地面灑水，降低溫度。對多年生老株，夏季宜將其放在朝北的陽台，窗檯或有遮陰的屋檐下，天氣炎熱時，經常向地面灑水，以降溫增濕，但盆土不宜過濕。合理施肥澆水開花的仙客來，入夏氣溫升高後，葉片會逐漸枯萎黃化，這時應減少澆水，使球莖轉入休眠狀態。待葉片枯萎，盆土乾燥後，置於通風遮陰處，但不能使盆土過於乾燥，否則會使種球干癟死亡。對當年生新株，在6月以後應停止施肥，節制澆水，待天氣轉涼後，再增加水肥，促使塊莖和葉片生長。若是春節前播種的實生苗，一般當年即可開花。對多年生老株，入夏後至6月初，逐步減少澆水，停止施肥。待9月初天氣轉涼後，稍微多澆些水，使盆土略濕潤，這時塊莖逐漸萌發新芽，待新芽長到3厘米高時，進行翻盆換土。加強肥水管理，使其多見陽光，利於花芽形成，待春節前後，即可陸續開花。及時翻盆換土每年7～8月，仙客來進入休眠狀態，葉片全部脫落。仙客來在9月天氣轉涼後，新芽萌生，這時應及時翻盆換土。換土時盡量少傷新根，只去掉壞死的老根。將種球浸入0.1%的高錳酸鉀溶液中消毒10分鍾，再放入5～1OPPM赤黴素溶液中浸泡15分鍾，取出晾乾後重新載入盆中，可解除休眠，促使其蘇醒。栽植球莖宜淺不宜深，讓球莖的三分之二或二分之一居於土面上。
常見病蟲
一、尖鐮孢菌病仙客來極易得病，宜種在干凈、排水通暢的地方。主要病害有尖鐮孢菌病，病菌常常潛伏在小苗上，直到移苗後開始發病；在運輸過程中一定要注意溫度和濕度管理，嚴格消毒，土壤、花盆也要消毒。將發黃的小苗扔掉，小苗移植後的第5周，施用甲基托布津或百菌清加以預防。二、萎蔫症小苗移苗後，莖、葉發育不良，葉邊出現黑色真菌，葉柄和球莖的維管束系統出現淺紅色病變；殘株器官上有大片的淺橙色孢子，這種病會迅速蔓延；取出病株，施用甲基托布津或百菌清防治。三、軟根病症狀為植株突然打蔫，隨後便倒伏，球莖細小；主要原因為球莖埋入過深，溫度過高，濕度過大等；要避免在高溫季節採用上噴的方式澆水。四、灰霉病花和葉出現軟腐，花上出現斑點和灰霉。降低溫度，增加通風，加大苗間距，注意夜間溫度不要過低，可施用真菌殺菌劑防治。五、斑萎菌病症狀為葉柄上出現黃色或棕色環，花朵變形，植株停止生長，此病多為薊馬傳播，控制昆蟲便可控制此病。六、仙客來蜘蛛它會造成葉子變形、捲曲，部分花失色，花莖扭曲變形。同其它蟲害的防治。
病蟲防治
仙客來常見的病害有軟腐病和葉斑病。軟腐病都在7～8月高溫季節發生，造成整個球莖軟化腐爛死亡。主要由於通風不良所造成。發病前可用等量式波爾多液噴灑1～2次。葉斑病以5～6月發病最多，葉面出現褐斑，逐漸擴大，最後造成葉片乾枯。病葉必須及時摘除。線蟲常危害球莖，被害植株生長緩慢、葉片凋萎轉黃，常因盆土過濕所致。生長期還發生蚜蟲和卷葉蛾危害葉片和花朵，可用40%氧化樂果乳油1000倍液噴殺。
編輯本段產後處理
盛花的仙客來很受人們青睞，是裝點客廳。案頭以及商店、餐廳等公共場所冬季的高檔盆花。在歐美也是聖誕節日饋贈親朋、寄託良願的重要花卉。一般情況新繁殖的仙客來苗開花較早，球莖越夏的苗開花略遲。如現蕾期間，移至溫度較高處（溫度不超過18℃）並保持一定濕度，可提前開花。又如花蕾形成後，花梗尚短時，可噴灑0.01%赤黴素溶液於花梗，可促進生長，加快開花。若要培育新品種，選取優良親本，進行人工授粉，在花葯未成熟時，先用鑷子去雄，套袋，然後進行雜交，就有可能培育出新品種來。
編輯本段注意事項
有毒部位：塊莖。中毒病狀：塊莖含有毒植物鹼，人畜誤食生品或未煮熟品，會有頭昏、嘔吐、腹瀉等症狀
Ⅸ ps怎麼把處理的攝影花卉圖片處理成水墨畫效果
復制圖層1為圖層2，SHIFT+CTRL+U鍵去色，然後CTRL+I鍵反相，跟著濾鏡-畫筆描邊-噴濺；隨後復制圖層1，移版至圖層2上方，將混合模式設置權為「顏色」，然後按CTRL+U調整色相飽和度，以自己直觀感覺為宜，此時水墨畫基本呈現。如若想要荷花部分突出一點，可以關閉圖層2和圖層1副本，從圖層1摳出荷花置於最上層。也可以繼續CTRL+F鍵對荷花進行噴濺一次處理。
Ⅹ 有關於花的美術作品及書法作品的名稱！
1、《向日葵》
《向日葵》（法語：Les Tournesols；荷蘭語：Zonnebloemen；英語：Sunflowers），是1888年8月—1889年1月期間荷蘭畫家文森特·梵高所繪制的以插在瓶中的向日葵為主要內容的一系列油畫作品，作品分別繪制了插在花瓶中的3朵，5朵，12朵，以及15朵向日葵。
並分別收藏於德國慕尼黑新美術館、英國倫敦國家畫廊、日本東京興亜美術館、荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館、美國費城美術館。
如果用梵高所創作的「以插在花瓶中的向日葵為主題的油彩畫」來定義的話，那麼廣泛認為一共有7幅作品。其中有6幅被保存下來。保存下來的6幅向日葵作品中，其中有三幅繪有15朵向日葵，兩幅繪有12朵向日葵，一幅繪有3朵向日葵。
除此之外，如果算上在巴黎創作的作品，一共是11幅（或12幅），這其中包括沒有插在花盆中的向日葵作品。
梵高通過該系列作品向世人表達了他對生命的理解，並且展示出了他個人獨特的精神世界。
該系列作品也傳遞著這么一個信息：懷著感激之心對待家人，懷著善良之心對待他人，懷著坦誠之心對待朋友，懷著赤誠之心對待工作，懷著感恩之心對待生活，懷著一顆欣賞之心享受藝術，宛若眼前那燦若花開的向日葵。